戏剧大舞台一甬剧 甬剧的特点

甬剧的特点  

甬剧音乐曲调丰富，共计约有九十种。

主要有从农村田头山歌、对山歌演化而来的“基本调”，从宁波乱弹班中带来的“月调”、“三五七”、“快二簧”、“慢二簧”及四明南词和一些地方小调。

其唱腔可大致分为四大类：

(一)基本调类：包括2／4节拍的老基本调和1／4节拍的流水，唱词为七字句（四三或二二三）式，曲体结构为起-平-落格式。

“起”即“上韵”，唱前有音乐起板或引奏，唱完有固定过门；“平”部最具特色，是吟诵体齐言上下句的长段清唱，无伴奏，句数不限，但须成偶，唱至最后一个上句的末三个字时，在节奏和旋律上有个明显的强调，称为“送腔”，将转入“落”；“落”即“下韵”，句幅较长，乐队托腔伴奏，最后有尾奏。

基本调的调式是羽调式尾转商调式，男女同宫异腔。

这类曲调，由于功能和板式不同，又分为老基本调、新基本调、流水三种。

基本调长于叙事，主要用于塑造人物，表现人物较复杂的思想表情。

(二) 四明南词类曲调。

这类曲调均为七言上下句2/4拍，男女同腔，适合抒情，其支声式伴奏优美，节奏活泼，旋律舒展。

常用的有：平湖调，商调式，上、下句各有许多花腔，句幅长，速度慢，用于抒情场面。

另有紧平湖，多系反面人物所唱。

赋调，角调式，与基本调相互转移极易，句幅紧凑，适合抒情和叙事。

另有紧赋调，1/4拍，相当于流水。

词调，人物哭诉、伤感时多用徽调式。

这一类曲调主要勇于叙述故事情节。

(三) 二簧类。

从绍兴乱弹中吸收融化而成的〔清水二簧〕、〔快二簧〕、三五七以及五十年代后从杭剧中吸收的武林调等。

二簧类都是七字句的上、下句格式，有正、反宫，由于板式不同又分为：慢二簧，又称清水二簧，4/4拍，与乱弹中的二凡已很不相同，节奏舒展而宽广，旋律激越而流畅，适宜表达慷慨激昂、凄怆悲壮等情绪。

快二簧，与乱弹的流水相似，但旋法不同，多表现悲愤、焦急的情绪。

(四)杂曲小调类：这类曲调数量多、来源广，有当地的山歌、马灯调等，也有江南地区普遍流行的小调，用来作为情节片段之间的插曲使用。

以上四类曲调，均可在一个戏中混用，彼此可互相联缀、转接。

甬剧在“对子戏”、“两小戏”阶段，舞台演出只有一丑一旦，或一生一旦，而且演出以“丑角”为主，演员都为男性，一些“旦角”也由男性扮演。

“三小戏”阶段角色也只有一丑一旦一生。

滩簧时期行当分生、旦、丑、老生、老旦五类。