老绞胎瓷的特点 绞胎瓷历史及工艺

绞胎瓷历史及工艺  

一、宋代搅胎瓷器的历史

在唐代北方陶瓷中，有一种搅胎瓷器，风格独特，是唐代以前瓷器中尚未见到的品种。

搅胎瓷是利用两种不同的原料，相互搅在 搅胎瓷是利用两种不同的原料，相互搅在 一起而出现的花纹，它们有的像行云流水，有的似大理石纹，还有的像羽毛或木材纹理，极具自然情趣。搅胎瓷制作工艺难度大，它 要求不同色调的胎土，膨胀系数、收缩比例必须一致，否则在窑内烧制时会开裂或变形。

要求不同色调的胎土，膨胀系数、收缩比例必须一致，否则在窑内烧制时会开裂或变形。 目前传世的搅胎瓷仅见碗、碟、枕、罐等小型器物，在河南和陕西唐墓中，曾出土过搅胎瓷枕、碗等。

搅胎瓷仅见于唐、宋时期， 唐代搅胎瓷以黄色为主调，宋代则以白色为主调。说说河南搅胎陶瓷在中国辉煌的古陶史中，绞胎陶瓷也占有独特地位，显示着古代先民的聪明才智，当我们初见到见它时，就会对其独特的工艺 感到震憾！因其生产的地域性及珍稀性，专家.学者顾及者较少，多数收藏爱好者，面对仿品，难视鲁山真面目，愚结合自巳数十年在较多窑口的探寻，窑口所获的标本，展示大家共享，同时也抛砖引玉，说说绞胎陶瓷， （一）绞胎陶瓷的定义；用两种以上不同色料胎泥揉绞成象大理石花纹，席编纹.羽毛纹等多种花纹.成形后上透明釉烧制而成.如 施透明的黄.绿釉为二次烧制，绞胎陶瓷与搅彩瓷的区别；搅彩陶瓷（专家及冯先铭先生主编"中国古陶瓷国典"中称搅釉瓷.实大误也）是对一种胎泥拉胚成形上化妆土后阴干.用特制绘具。

沾两种以上色料，在胎体表面搅绘花纹低温烧制后.上透明烧制而成。深圳文管会主任刘涛先生箸书（宋辽金纪年瓷器）前来 寒舍（2002年）我言搅釉是大误！刘在2004年面市书中进了一步，称搅化妆土，实又误也！确切只能称搅彩！（ 绞胎工艺产生在唐，搅彩工艺产生在金。）

（二）己知烧制绞胎陶瓷区域窑口；主要集中在我国北方地区河南境内唐.宋.金.元主要窑口， 巩县小黄冶窑及邻村的大黄冶. 铁匠炉窑， 密县西关窑. 鲁山段店窑. 郏县黄道窑. 以上窑口发现唐.五代烧制绞胎器。修武当阳峪窑及邻焦作矿山.恩村.王庄.西王封等窑， 新安窑. 登封曲河窑， 禹州扒村窑. 宝丰清凉寺窑，鲁山段店窑. 郏县黄道窑均生产北宋纹胎瓷，个别在金元时生产， 另山西太原孟家井窑（榆次窑）， 山东淄博窑， 大街窑生产宋代绞胎瓷， （三）绞胎陶瓷的各历史时期的特点.区别。

1，唐中创烧 期 绞胎器在唐代创烧.至今已无争议。因在河南各地唐墓中.曾出土过一些陶质半绞胎方，长方形小枕。

如意形枕。盒。

1952年陕西咸阳 开元二年（公六714年）杨涑巨墓出土绞胎枕。1972年陕西乾县唐懿德太子墓出土一件绞胎骑马俑及河南汝州博物馆存放的长 方枕。

上博存放的长方枕及本人在窑址所收集的唐绞胎标本。充分证实了.最迟在唐开元二年已生产绞胎器。

绞胎器是靠胎的揉制变化形成多种花纹图案的，比一般色釉器繁复.要求具有独特技术高的工匠，精心制作才能完成每件产品，这种绞胎器似是模仿漆器的犀皮工艺.形成较高的艺术效果。早期创烧节段；应该是绞出行云，流水。

随意简单. 把绞成花 纹图案的胎泥切成薄片.粘贴在平常的胎泥成形的所需表面。阴干上透明釉或色釉，一次或二次烧成半绞胎器 。

给人耳目一新的艺术效果。这时期的作品烧成温度多在800一900度。

废品率低.在窑址探寻中.很难发现。其形多为枕.盒 2； 唐晚五代发展成熟期 大家清楚，绞胎器与其它陶瓷一样，一器一物必显露出它所处那个时代烙印，如仿金银器.漆器。

追求流行图案，神韵气质，这是所处那个时代的共性。绞胎陶.瓷也不例外。

从它产生那天起到晚唐，我们发现在绞的工艺上并没有新的突破，却登上了精美独特艺 术高峰。主要原因是受那个时代影响，它迅速接受了其它瓷种的优点集与一身。

（1.）质的变化：烧绞胎陶到烧出绞胎瓷。（2）釉的变化：由低温色釉转为高温色釉。

（3，）由单一的绞胎纹转而熔入了锥.戳.剔.刻.填.镶嵌等工艺技术，创烧了令世人震惊的团花.菱花等精美绝伦.富丽堂煌的绞胎瓷的新品种！（可参看此主题帖首页） 这时期：绞胎陶.瓷并举，仍延用半绞胎工艺。致使其器型品种受到制约，仍以枕.盒为主，并出现了罐，壶.瓶等品种3：北宋繁荣巅峰期 最值得迷恋.收藏.研究的高古瓷黄金时期.应该说是北宋。

绞胎瓷--全绞胎瓷.就是在这个时期.名正言顺.堂而煌之成为中华民族一颗明珠.瑰宝！ 这历史时期绞胎瓷的主要特点是：（1，）全绞胎瓷为主.（俗称透花瓷自此开始）半绞胎低温色釉为补 （ 2.）在纯绞胎自身工艺技术图案行云流水.方形回纹基础上创新.绞出羽毛.孔雀开屏.席编纹.麦穗纹等独立.一二方联系图案。（3）高温全绞瓷技术成功.促使了众多器型的产生：碗.盘.盆.钵.罐.壶.瓶.球.杵.海螺.哨.枕.及镜盒.朱盒.药盒.黛盒等。

（4）绞胎瓷用"镶嵌"等作辅助装饰手法应该在北宋中前期以退出 历史。（5.）名付其实绞胎瓷：借助锥.戳.剔，刻.填等镶嵌技术是搅胎初发展期所处唐代.工艺品追求雍容华贵.富丽堂煌等社会理念的必然 之路。

从而使人看绞胎在精美的器物上.往往是处在配角从属地位。束搏了这一独特技术的发展。

到了北宋：市场经济的大变革，政治，经济中心的近移，。

二、绞胎陶瓷的历史价值

绞胎陶瓷的烧制成功，是人们冲脱了隋、唐以前单调青白两色瓷的束缚，是深入到胎骨的“釉下彩绘”；是人们对美好事物的一种追求。

人们常说的唐代陶瓷装饰三大突破：绞胎、唐三彩和湖南长沙窑的釉下彩绘。试想用几种不同颜色的瓷土，既要掌握好干湿度，又要掌握好热膨胀系数，烧成这种深入到胎骨的“釉下彩绘”，它的工艺要求和技术水平远远超过同时代长沙窑的釉下彩绘。

因此可以说在当时来讲，绞胎陶瓷是技盖群芳的高技术产品。新中国成立后，国家曾多次组织人员进行研究仿制，至少到七十年代前，尚未获得很大成就。

历史上的绞胎瓷也是因其工艺上的高难度而成为王公贵族们的专用奢侈品。高温下，不同颜色的泥土收缩率不同，其制成的胎就会容易开裂，因此成品率很低，这也是绞胎瓷只有在经济繁荣的时候才会有所发展的原因。

。

三、保定易县绞胎陶瓷制作技艺、来历、特点

绞胎瓷是唐代陶瓷业中的一个新工艺，唐代以前尚未出现。

所谓绞胎瓷，是用红白两种泥料糅合在一起，拉坯成形，再入窑烧制而成的陶瓷工艺品，其花纹似木纹和旋转纹。拉坯成形后的图案贯通于陶器的内外壁，工艺难度很大。

绞胎瓷的制作工艺于宋代“靖康之变”后中断，保存至今的绞胎瓷文物只有数件。 易县绞胎瓷不仅沿袭了古老绞胎瓷的传统技术，而且在色彩和设计上吸取了彩陶的长处，形体新颖美观，手感细腻柔和，是集观赏、收藏、实用于一体的艺术珍品。

普通陶瓷是在坯胎成型后，在表面利用施釉、绘画、雕刻、粘贴等方法，实现其装饰美化或艺术创作目的的，而绞胎瓷则是按绞合方式和泥料颜色的不同，使其构成各类抽象的艺术画面，而且花纹由表及里，内外相联。 它不仅具有类似宝石的质地，而且具有古朴、高雅、名贵之特征，新颖、美观、柔和之视觉，坚固、细腻、质朴之手感，其坯胎内外皆有花纹图案。

易县绞胎瓷充分体现出了我国传统艺术的浓厚民族气息和独特的艺术风格。 。

四、绞胎陶瓷的制作工艺

绞胎陶瓷每一件产品都有其不同的纹理特色，其纹理结构只有相似，没有相同，它以独特的纹理结构和色彩变化在陶瓷产品中独树一帜，成为诸瓷之中的佼佼者，堪称制瓷精品。

绞胎陶瓷制作技术是当阳峪独特的工艺技术之一，绞胎是陶瓷技术与艺术的完美结合.它将形式美在瓷胎装饰方面推向极至.它利用陶瓷颜色的色彩，通过了作者的精心构思，进行揉合、排列和白泥或其它色泥，继成的纹理或图案，出现的亦真亦幻的艺术感染力，令人赏心悦目。

当阳峪的绞胎瓷，最早出现在唐代，那时的绞胎技术尚不成熟，多数绞胎的纹理则以乱纹、回纹为主，在瓷或陶的表面进行绞胎。所施的釉色多以低温黄鼬、绿釉为多见、瓷胎白较差。到了北宋时期，当阳峪的绞胎技术已十分成熟了，绞胎技术有了快速发展，工艺更趋成熟，瓷胎的白度有了很大提高，纹路技术也更加完美，而且表里如一。有席编纹、麦穗纹、羽毛纹、回转纹、木旋纹、流沙纹约十多种纹理的变化。

当代绞胎瓷的工艺水品更加精湛，纹饰也更加多样，根据中国当代唯一的绞胎瓷工艺美术大师杨峡的著作，我们可以知道绞胎瓷的纹饰可以分成16种基本纹饰。绞胎瓷的理论研究和工艺探索，河南焦作当阳峪也走在了最前沿。 当代绞胎瓷工艺突破了前人所面临的束缚，在表现形式上更加丰富，并且吸收了很多种其他艺术形式，使其面貌一新。由于高温颜料技术的进步，现在即使在高温下也能够烧制出颜色鲜艳的瓷器作品，更符合当代年轻人的审美，因此也就能够更好的被年轻人接受，更好的被年轻人传承。

绞胎瓷通过与雕刻艺术结合更能表现其材质美，通过与美术瓷结合可以做出更有收藏价值的艺术作品。设计上还可以借鉴青铜器，玻璃及玉器等更丰富了绞胎瓷文化内涵。

五、宋代绞胎瓷近年拍卖纪录

由于绞胎陶瓷非常精美与稀少，其经济与艺术价值都很高，现在市场上仿品也较多。

乔会长特别就绞胎陶瓷的鉴定作了详细讲解，一般要从形制、胎土和釉面三个方面来看。 【形制】 基本仿造过关 每个时期的陶瓷造型都会受当时的社会环境及人们审美情趣的影响，所以在器物的形制方面往往有所不同。

过去造仿品一般都是工匠自己想象着来做，会出现“臆造”，甚至将各个朝代的形制捏合在一起的情况，很容易被看穿。 随着人们收藏眼光的提高，现在仿品的技术也有很大进步，造假者也会看书或去博物馆看各个时期的实物造型，所以一般情况下，绞胎瓷在形制方面的仿造已经比较过关了。

也就是说，从形制上看，仿品现在与真品已经较难区分了，因而我们鉴别时更应当注重胎和釉的方面。 【胎土】 新仿件质地更细腻，手感较重 唐代绞胎陶瓷的胎土一般多为藕粉胎与白胎两种，老的绞胎器胎土的烧造温度不是很高，因此质地比较粗松，如藕粉胎的胎土用指甲即能划出痕迹。

宋金时期的绞胎陶瓷一般做工比较细致，胎与坯都较薄，底足修胎非常精细；胎土较松脆，所以真品的手感会较轻。 新仿绞胎胎土由于使用现在的球磨机而更细腻，黏合度更强，器物一般手感较重。

另外，仿品的修足一般也不太讲究，粗制滥造的较多。 【釉面】 开片细小釉面亮丽为真品 唐代的绞胎陶瓷与唐代的三彩陶瓷工艺性能几乎一样，所以釉面的判别也大同小异。

绞胎的釉面与三彩一样，釉面开片细小，且开片边缘多微微上翘，施釉边缘一般无积釉现象。由于绞胎器很多是实用器，釉面边棱处多见磨损现象。

釉面温润度、油润度强，釉面亮丽而不昏暗。 新仿的一般釉面较干燥，开片大而稀薄，在开片处还多见泛白线的情形；同时，往往釉面昏暗，施釉边缘还多见积釉与垂釉现象。

六、什么是绞胎瓷

“绞胎瓷”又名“透花瓷”，是由两种或两种以上不同颜色的瓷泥采用独特的绞胎手工技法相间揉合制胎成型、焙烧而成。

瓷器花纹由胎而生，内外相通，里外相透，一胎一面，不可复制，被称之为“编出来的瓷器”，因其表里如一的特质也被誉为“瓷中君子”。其源于唐，兴于宋，千余年来在河南省焦作境内世代相传，因主要产于焦作当阳峪窑群区域，故俗称“当阳峪绞胎瓷”。

绞胎瓷器花纹在制胎中预先形成，不饰雕琢，混然天成，成品瓷质轫性强，敲击声音清脆悦耳。绞胎瓷制作工艺极为复杂，工艺流程多，每道工序要求严格，是中国制瓷技术极其宝贵的一项文化遗产。

七、怎么鉴别是宋代做的当阳瓷器,还是现代做的当阳瓷器,都是绞胎釉

绞胎瓷器多是黑白绞胎，用的是两种不同的瓷土揉在一起然后制作瓷器的。两种瓷土质地不同，伸缩率也不一样，所以有很多的绞胎瓷器在窑中烧制是会因为温度原因而收缩不均匀，从而导致开裂，炸。现代为了提高烧造的成功率，多用电窑烧造，电窑温度均匀，易于控制，稳定性高。但是烧出的器物都非常平均，胎质和釉面一致，没有变化，死板。而且干净，有贼光。贼光是陶瓷业内的话，意思就是迎着光看，釉面异常光亮，刺眼（注意是刺眼），而且现代淘洗瓷土非常细致，所以现代的绞胎瓷器胎质非常的细腻，干净，没有砂砾异物，白色瓷土异常洁白。

相反古代的绞胎瓷器就大不相同，绞胎瓷器多见于唐朝和宋朝，属于民间用瓷，所以不太精细，一般白色的瓷土泛黄。整个胎质粗松，有的底部都不施釉，釉面也没有现代的均匀。古代都是柴窑烧造，温度难以控制，所以很多都有小的开裂，脱釉，变形的情况。

总之区分现代工艺品和古代瓷器还是蛮简单的，现代量产的很细，但是死板。古代虽然粗，但是自然。楼主可以多去博物馆看看馆藏的古代绞胎瓷器，看多了以后。一眼就能分辨新东西和老东西了。