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瓷器怎么鉴定真假 知道這個鑒定方法，各朝瓷器鑒定也就入門了-痕迹法，新手必須看
知道這個鑒定方法，各朝瓷器鑒定也就入門了-痕迹法，新手必須看 關鍵詞：痕迹法瓷器發展至今已經有幾千年的歷史了，最開始從宋早期仿古瓷器開始，比如景德鎮影青白瓷，宋景德年間燒造的，瓷土白而細膩，胎體薄脆，
知道這個鑒定方法，各朝瓷器鑒定也就入門了-痕迹法，新手必須看
關鍵詞：痕迹法瓷器發展至今已經有幾千年的歷史了，最開始從宋早期仿古瓷器開始，比如景德鎮影青白瓷，宋景德年間燒造的，瓷土白而細膩，胎體薄脆，且釉水很滋潤。宋真宗命進的御用影青瓷，底款書寫「景德年制」，整體器型尤其美貌，當時在還掀起流行風潮，可是距今也不過千年而已。
當時仿造的青白瓷，都是想要得到影青瓷那樣的精美感覺，但是她的精美程度不能和御用的影青瓷相比較，所以所有的仿品都叫青白瓷，除此之外，當時的仿品只是仿其美，卻不做防偽處理。
元朝的仿宋代官窯器和明朝的仿宋代官窯器還有哥窯器，都具有明顯的時代特徵，而有些明代仿品都是直接做本朝款識，都不進行防偽處理的。
明朝中晚期仿前朝的瓷器，會書寫前朝的款識，這個可以說是作偽的「祖師爺」了，但是當時的偽造品還尚可觀，沒有使用民國時期偽造的各種污染手段。
能夠有痕迹查詢到的偽造品出現在清晚期，而最盛行於民國，主要的偽造方法有：污水浸染法，損磨失亮法，換底法，加彩法，鑲補加釉復燒法--這種方法主要是針對破損器物用瓷泥來修補，上釉，然後復燒。至於現代，偽造作品可以說是到了登峰造極的地步，不僅僅會用民國時期常用的作偽手段，更加創新製造了胎體添加老化催化劑的化學變戲法和燒成後的化學元素腐蝕法。
出土痕迹又是一個非常重要的恆痕迹，且這個痕迹認真把握起來有很多的困難。比如同樣都是北方的土，那麼北京的土壤和內蒙的土壤就不一樣，東北的土又是不一樣；南方的土，四川，重慶，江西，福建又都有差異。
大家普遍了解的附著方法，一是膠粘，可以用乳膠，雞蛋清，或者是其他現代化的材料來粘合，粘合都需要一層層地粘，粘完後還不能暴晒，因為一曬就裂開了，最好是放在陽台或者犄角縫裡，慢慢的陰乾，這樣水分就會自然揮發，等到揮發之後才把該撣掉地撣掉，那些撣不掉的就會一直覆蓋在上面了。而且這種附著的層次非常不清晰。
另外一種方法就是埋在地底下，埋個幾年，一兩年，兩三年，但是埋三年以上的很少，因為大家都太急了。
胎骨老化鑒定：這個主要是針對瓷器的露胎部分（比如圈口，毛口，縮釉露胎，剝釉露胎）這些地方是否受到水土浸蝕的老化，或者是否生長有土鹼（鈣化結晶），或者是人為的作偽痕迹。其實真正的老瓷器胎骨和新瓷器的胎骨是不一樣的，打個最淺顯的比喻，這兩者的差別就像嬰兒和兒童的一樣簡單沒有那麼神秘，只要認真辨別，是外手也可以看出來的。
釉層老化鑒定：這個主要是根據釉層老化後產生的包漿，釉內的老化釉泡，還有老化後的有序結晶來對瓷器的真偽做出鑒定。對出土瓷器和曾經入土過的瓷器，這個方法就經常用。常用來鑒定清明元宋或者更早的出土瓷器。
1. 釉層包漿是傳世瓷器必須要具備的特徵（雖然庫藏瓷器不一定有，但是民間沒有庫藏瓷器，所以大部分收藏家也不考慮），包漿的鑒別必須要和痕迹結合使用來考慮，有包漿卻沒有使用痕迹的一定是偽造品，有使用痕迹的卻也要辨別，是不是人為的磨痕，刮痕，劃痕，還有就是這些傷痕是否古舊，陳跡一不一樣。如果都一樣也可能會是偽作。這是因為創痕是不會同時間完成，一次成功 做出的。
2. 有些人對老化釉泡的鑒定是非常不以為然的，有些人把並不是刺眼亮光的釉泡當作老化的釉泡，有些人把有霧狀的釉泡當作老化釉泡，但其實，新燒的偽造品很多的已經把光澤問題掩蓋的很好了。
真正的老化釉泡，周圍會有泛白或者泛灰的老化暈圈，釉泡頂部很光亮，還有就是頂部覆蓋的地方有鈣化物結晶，以及頂部的破損，破損的邊口老化而產生的結晶。
其實老化釉泡的表現真的非常多，釉層內里釉泡顏色都會各樣各異，可是，凡是釉層內的釉泡要是只有一種樣式，或者顏色，那就說明是添加了化學催老元素的新瓷器。
釉層的老化結晶最主要是看有序化結晶體。但是有序化結晶體又是千姿百態的，比如顆粒狀，短纖維狀，線條狀，竹葉狀，冰碴狀，碎玻璃狀，等等。目前偽造品的主要有結晶花和顆粒結晶兩種。
偽造品的結晶花很粗大，都不需要高倍放大鏡，肉眼就可以看清楚，並且整個器體的結晶花都沒有其他的形狀，而且也不會有老化層次的顏色變化。至於顆粒結晶的偽造品，結晶如霜，結構疏散，顏色統一，不會有老化層次的顏色變化。對比真正的老化結晶體，結構緊密且會有不同的老化顏色，而且老化顏色會看到過度顏色的層遞變化。
古代的一些瓷器，在釉的配方上就會添加較強的抗氧化能力，並且在抗氧化強的環境下保存，就不會容易在釉層中找到老化釉泡和結晶體。就比如大部分的明清瓷器都不容易見到這兩個老化現象。
而宋代的一些青白瓷，影青瓷，白瓷等等，都不會看到老化釉泡和有序的老化結晶體現象。出於這個原因，「古瓷器胎釉老化顯微鑒定法」才不會被大多數人認可。
古物老，古物對是每個收藏家最重視的問題，只有老了，對了，才有後續的一切說法。
我是藝術太太，每一件古物，都會說話。
你所珍藏的，皆是無價之寶。
本文由福羲藝術太太撰寫。
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