都说相思好相思令人老原文 旧相思、偏供闲昼。原文_翻译及赏析

旧相思、偏供闲昼。原文_翻译及赏析  

旧相思、偏供闲昼。——宋代·吴文英《夜游宫·春语莺迷翠柳》旧相思、偏供闲昼。 春语莺迷翠柳。烟隔断、晴波远岫。寒压重帘幔拕绣。袖炉香，倩东风，与吹透。
花讯催时候。旧相思、偏供闲昼。春澹情浓半中酒。玉痕销，似梅花，更清瘦。 春天 ，写景相思

译文及注释

译文
春风殆荡，莺语啁啾，翠柳如烟，水波潋灩，远山如黛。室内帘幔重重，挡住了窗外的春光，仍透著寒意，令人感到压抑。袖中虽然笼著燃著香料的手炉，还是希望春风能将手炉吹得旺些。
春花催发，引起了旧日的相思情。如今孤身一人，闲极无聊得难挨这早春的清昼。唯有以酒销愁，来冲淡那春的引诱，情的煎熬。将醉未醉，闺中人玉损香销，有如梅花，甚或更加清瘦。

鉴赏

发端“春语莺迷翠柳。“烟隔断、晴波远岫”二句，以丽语勾出春暖花开的美景。“春语”句为近景，著“烟隔断”三字，点明下面所写“晴波远岫”是远景，开头所绘之春景，有柳之翠，莺之黄，山之青，水之绿，色彩鲜明清丽；有峰峦之静谧，水波之动荡，翠柳之摇曳，黄莺之歌唱，组成了一幅有声有色、动静交织、远近交融的立体画面。这画面充满蓬勃的生机，为下文起著反衬的作用。

“袖炉香”三句，写闺中人在薰香的室内，敬请春风的吹拂，“吹透”二字，刻画出闺中人要驱走重帘叠幔所造成的寒气与重压之情何等强烈。这里没有春天来临的欢愉与轻松，由此将“闺怨”正面作了暗示。

过片紧承“倩东风”，“花讯催时候”写闺中人盼望春天的迅速到来。“旧相思、偏供闲昼”一句，以直抒胸臆手法写出“闺怨”之情。“旧相思”与上片的“寒压”相呼应，可见“寒压”之感绝非客观的重帘叠幔所致，而是有内在的原因。因此，就更感到永昼漫漫，百无聊赖了。“春澹情浓半中酒”一句，继写闺中人的所为所感。正因“春澹情浓”这种感情的反差，造成的内心矛盾，也只好以酒消愁了。然而酩酊之后更引起身体不适。最后道“玉痕消，似梅花，更清瘦”，以闺中人玉损香销，如清瘦的梅花作结，从而将“闺怨”之情一笔托出。

创作背景

词人吴文英一生未第，游幕终身。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾。”有认为这首词即是创作于该时期的一首怀念虞姬妾的作品。也有人以为这是吴文英的一首普通闺怨词。吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

吴文英

君为女萝草，妾作菟丝花。 对菱花、与说相思，看谁瘦损。 相思无因见，怅望凉风前。 谁料同心结不成，翻就相思结。 何事非相思，江上葳蕤竹。 看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。 逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 相思处、青年如梦，乘鸾仙阙。 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。 算遗踪、犹有枕囊留，相思物。 但怪得、当年梦缘能短。 若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。 忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。