徐鸿单色釉瓷 改变单色釉瓷历史

改变单色釉瓷历史  

1.以下烧制瓷器的名窑中,哪个改变了单色釉瓷的历史

五大名窑（钧、汝、哥、官、定）俱为单色釉，各擅胜场，成为单色釉瓷器的发展高峰。

进入明清两代之后，青花、彩瓷和单色釉三分天下，清代康熙、雍正、乾隆三朝瓷器烧制技术登峰造极，因此单色釉瓷也有大量创新。根据雍正十三年《陶成纪事》记载，景德镇窑场共有57种花式釉，其中40多种为单色釉，著名的釉色如“郎红”，是当时的督造官郎廷极在模仿明宣德“祭红”的基础上所创烧，经窑烧后釉色鲜紫，酷似牛血，所以法国藏家称之为“牛血红”。

由于烧制难度很大，后来出现了“若要穷，烧郎红”的说法~。

2.砂金釉的历史

从品种上说，古代的釉可以分为单色釉、结晶釉和窑变釉三大类，这一点我们在前几次已经说过。从烧制温度上分有高温釉、中温釉和低温釉两大类，从化学角度讲有石灰釉和石灰碱釉两种。

高温釉瓷器是在胎子上直接施釉，入窑在1280℃的高温下一次烧成的。宋代以前的青釉瓷、白釉瓷和黑釉瓷都是高温单色釉瓷，元代又发明了高温红釉瓷和高温蓝釉瓷。一般将1000℃上下的釉称作中温釉，600℃-950℃的釉称为低温釉。中温釉和低温釉的烧制方法是先将胎子在1280℃的温度下烧成涩胎瓷，然后再施釉，最后在烤炉中烘烤而成。中温釉的品种比较少，有孔雀蓝釉和毡包青釉；低温釉是在明、清两代，特别是清代雍正时期发展起来的，它的品种最多。可以说，雍正低温单色釉瓷色彩的不断丰富为乾隆粉彩瓷的兴盛开辟了道路。比如，淡黄釉、粉红釉和胭脂水釉，它们都是单色釉瓷中的名贵品种，一般都是官窑产品，价格也都很高，达到6位数以上。这些色彩艳丽的瓷器，不仅丰富了古瓷的品种，而且以赏心悦目的色彩，冲击着人们传统的审美观。

不仅单色釉瓷有高、低温之分，结晶釉瓷也是如此。宋代的“兔毫”、“油滴”等是高温结晶釉，清雍正时始烧的炉钧釉则属于低温釉。炉钧釉瓷现代的仿品很多。一般说来，雍正、乾隆时期炉钧釉流淌的痕迹幅度比较大，似山峦像海水，而且手摸上去，釉表面凹凸不平。仿品的色泽感觉浮浅，斑驳的釉色多呈点状，釉没有流动感或流动感不大，没有动人心魄的古拙感。

我国的瓷器在宋代以前都是石灰釉，特点是釉层比较薄，光泽比较强而且透明，在高温下容易流淌。宋代龙泉窑在釉中加入了瓷石，这就是石灰碱釉。它的高温粘度相对石灰釉为高，这样就可以加厚釉层，再加之注意烧造时掌握好还原气氛，烧成后，釉中有大量的小气泡和石英颗粒，使得进入釉的光线发生强烈散射，釉的玉质感由此而生。由于现在已经掌握了龙泉青釉的配方和烧造工艺，龙泉窑青釉的仿制已经过关，但是造型的仿制还相对略逊一筹，鉴定时一定要结合造型判断真伪。

砂金釉系微晶结晶釉，是名贵釉之一。砂金釉是釉内结晶呈现金子光泽的细结晶的一种特殊釉，因其形状同自然界的砂金石相似而得名。

砂金石釉也叫砂金釉，在河北山东等地称为金星釉。这种釉中含有发金属光亮之小片及星点，这是在釉层中形成的一种结晶体，所以同艳消釉同样是非大晶型结晶釉之一，同挪威产的天然砂金石一样在一定光线下闪闪发光，惹人喜爱。

砂金石釉的制法：

1、以氧化铁，氢氧化铁或针铁矿，在釉中占15%以上，再以氧化钡，镁脱水硼砂作助熔剂及促进剂，可做出黑色乃至红棕，黄褐等色的砂金石釉。

2、在不含铅的釉中加氧化铬或铀酸钠，也可以制成绿色的砂金石釉。

3.历史能改变吗

首先要明白，什么是历史？ 有一种解释是：自然界和人类社会的发展过程，也指某种事物的发展过程和个人的经历。

根据这种解释，我们可以了解到，历史不仅仅指已经过去的发展过程，还没有发生而即将发生的也是历史！以前有学者说：“历史是过去的政治，政治史当代的历史！”就是这个道理。 所以，从这个角度看的话，历史是能被我们改变的。

因为还没有发生的事是可以预见的，如果我们预见的历史是不好的，我们可以改变。比如现在全球变暖，按照这个态势，地球未来将有大部分陆地被海水淹没，假如现在我们采取一些措施，就可以改变地球的未来历史！ 当然，现在一般所认为的历史都是指过去的事实，那这个能改变么？目前看来是不可能的，因为在人类现在的认识范围内，还不具备这个能力，随着人类的发展有没有可能发展到改变过去的能力我们不得而知，但是我个人认为是没有这个可能的。

根据一些科幻小说影视的猜想，有“平行宇宙”一说，就是说这个世界存在无数个像我们这样的时空整体，比如说：今天上午你在教室里看书到10点钟，然后你有两种选择：或继续看下去，或停止看书去做其他事，于是就有两个宇宙空间出现。（这个学说在动画片《七龙珠2》里有运用） 不过即使存在平行宇宙，我们也不能改变历史，因为即使我们回到过去改变了我们过去的历史，我们只是在创造另一个“平行宇宙”而已，我们现在的历史还依然故我。

4.改变历史的十二种疾病是什么

加州河滨大学的名誉教授，欧文•谢尔曼曾在《美国新闻和世界报道》上论述了 12种臭名昭著的疾病是如何改变历史的。

这些疾病包括：天花、肺结核、梅毒、艾滋病、流感、黑死病、霍乱、疟疾、黄热病和两种非传染病 （血友病和卟啉病），以及一种植物疾病（马铃薯枯萎病）。 谢尔曼同时也解答了疾病爆发在当今是如何影响世界的这一问题。

天花：唯一一种通过接种疫苗可以根治的疾病； 肺结核：人类与肺结核的斗争刺激了最初对抗生素的探寻； 梅毒：从前，人们使用重金属（如水银）来治疗梅毒，这种疗法虽然给病人带来破坏性的后果，但是却从某种程度上促进了化学疗法的发展； 艾滋病：谢尔曼说，“艾滋病是一种现代的疾病，也是一种无法预料的疫病”； 流行性感冒：在当今世界上很少有疾病能像流感一样造成巨大的影响和大量的死亡；黑死病：14世纪的欧洲曾长期笼罩在黑死病的阴云之下，因此也催生了通过隔离来控制疾病传播的方法； 霍乱：由于下水道系统不够健全以及缺少清洁水源，霍乱曾经在世界上的许多地方疯狂蔓延，并且直到今日依然猖獗； 疟疾：疟疾是最致命的传染病之一，世界历史上有超过三亿例的疟疾病历记录； 黄热病：尽管黄热病在很多国家已经销声匿迹，但是这种由蚊子传播的疾病可能会永远无法根除； 血友病和卟啉病：欧洲皇室成员曾经深受血友病和卟啉病的侵害。 谢尔曼说，西班牙皇室曾因为血友病的影响而使得皇位后继无人，这给大独裁者弗朗哥的上台提供了机会。

另还有一个例子是俄国诺曼诺夫王朝的覆灭，也跟血友病有关系； 马铃薯枯萎病：马铃薯枯萎病在历史上具有深远的影响，这种植物疾病曾在19世纪中叶让整个爱尔兰的粮食生产遭受灭顶之灾，因为爱尔兰人一直把马铃薯当做主食。 。

5.陶的发展史

陶器是指以粘土为胎，经过手捏、轮制、模塑等方法加工成型后，在800-900度左右的高温下焙烧而成的物品，品种有灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。

具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格。早在商代，就已出现釉陶和初具瓷器性质的硬釉陶。

陶器的表现内容多种多样，动物、楼阁以及日常生活用器无不涉及。陶器的发明是人类文明的重要进程--是人类第一次利用天然物，按照自己的意志创造出来的一种崭新的东西。

从河北省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期的陶片来看，在中国陶器的产生距今已有11700多年的悠久历史。 陶器的发展历程中国陶瓷的蒙昧时期（约1万年前—约公元前13世纪） 陶器的诞生最直接的原因是火的使用。

大约在170万年至70万年前的元谋人时代就开始用火了，被焙烧的土地或粘土会变得坚硬，这给了原始先民以灵感，由此而发现了陶器。马克思在《摩尔根“古代社会”一书摘要》中认为，制陶术的发明“在某种程度上控制了食物的来源，从而开始过定居生活”。

据传在炎帝神农氏时代，人们还发明了制陶技术。《周书》记载：“神农耕而作陶。”

陶器的发明，揭开了人类利用自然、改造自然、与自然作斗争的崭新的一页，是人类社会发展史上一项技术革命。虽然远古陶器原料粗糙、造型简单、烧成温度偏低，但这毕竟是人类利用化学变化制造器物的尝试，它的发明，大大地改进了原始先人的生活质量。

在漫长的中国陶瓷发展历程上，这时的陶器制造还处于一个蒙昧时期，尽管它是那样的五光十色，那样的绚丽多姿，但相对精美的瓷器制造工艺而言，一直处于懵懵懂懂的初级阶段。自上世纪七十年代以来，我国考古发现了大量早期制陶遗迹，如距今约10000年新石器时代早期的江西万年县仙人洞陶罐、广西桂林甑皮岩残灰陶片、河北徐水县南庄头遗址发现的陶器碎片。

此外还有8000多年前的磁山文化的红陶、7000多年前的仰韶文化的彩陶、6000多年前的大汶口的黑陶等。让人感到百思不得其解的是，4000多年前龙山文化薄如卵毂的蛋壳黑陶，至今无法仿造出来。

先民用神奇的双手，借助天地间的圣火烧制黑陶，再一次有力地印证了华夏文明的演进和传承。中国传统文化强调连续性和统一性，可中国各地的考古证明，各地区往往都有自己独特的传统，有自己的文化源头。

我曾前后实地考察过河姆渡遗址、半坡遗址、大溪遗址、仰韶遗址、马家窑遗址、龙山遗址、大汶口遗址、良渚遗址、红山遗址、三星堆遗址以及西藏、新疆、青海等广大地区的新石器文化遗存，并对其进行了大量比较鉴别。陶器的发明并不是某一个地区或某一个部落古代先民的专利品，任何一个古代农业部落和人群，在长期的生活实践中，都能在各自独立的环境中创造出来，欧洲已发现二三万前的陶器。

我所见到的这些文化遗存，可以说都是当地土生土长的土著文化，而决不是所谓“中国文明西来说”，不是中国史前文化只是仰韶彩陶文化和龙山黑陶文化的概念，也不是在近代中国史学界占主导地位的“中华文明起源于中原而后光被四夷”的观点。“文明西来”的可能性是不存在的，虽然已知欧洲制陶历史早于中国，但要从欧洲流传过来，几乎没有可能性。

当年发现马家窑文化的瑞典人安特生曾宣扬此说，但到了晚年也彻底改变了这种看法。中国地域辽阔，自然环境差异很大，高山、大川、森林、沙漠等造成阻隔，不同地区形成不同文化的特点，导致中华文明起源是多元的，但在不断发展的过程中，取长补短，相互融合，丰富内涵，最终逐步走向一体化，成为大中华的主流文化，这犹如无数条涓涓细流最终汇入浩瀚的长江、黄河一样。

陶器制造和使用是人类文明的进步，相对以后发明创造的瓷器而言，它似乎处于一个孕育时期。人们仔细鉴赏这一时期的灰陶、彩陶、黑陶、白陶等，从中可以汲取智慧，诱发灵感，激扬豪情与自信，在精神上获得巨大享受。

中国陶瓷的萌芽时期（约公元前13世纪—公元1世纪） 中国瓷器经过古陶器漫长的孕育，终于在希望的原野上萌芽。大约在夏商之际，原始瓷器发轫于赣、浙一带。

商代中晚期的“原始青瓷”已经像模像样了，它可能为我国瓷器的鼻祖，属于瓷器的萌芽时期，这为瓷器的发明创造了一个重要条件。尽管在山西夏县东下冯遗址发现了距今4000多年前的原始瓷，但那只是偶然的现象，还不具有普遍的意义。

当商代冶炼青铜的炉火在神州大地闪烁以后，陶艺的光彩就日趋黯淡。此时，原始青瓷终于横空出世，光耀神州。

瓷器生产要具备下列条件：1、瓷土须是高岭土；2、要有玻璃质感的釉色；3、通常烧制的温度在1200~1300℃。与陶器相比，瓷器具有质地坚硬和清洁美观的优点，敲击声清脆悦耳。

当中原国家大规模铸造精美的大型礼器以祭祀冥冥之中的神明时，越人却用珍贵的青铜铸造工具、农具和兵器，脚踏实地面对现实，努力务实地发展经济，将“耕战”视为国家事务的重中之重。越人依山势建造龙窑，提高了窑炉温度。

采用泥条盘筑法为成型工艺，在原始瓷器上施薄薄的青黄色釉，又因釉中含铁，瓷器呈青绿色，故名青瓷。 去年春天，我在江西考察古窑遗址时，同行的省文物考古研究所所长。