l类卡是什么意思 什么叫类语言

什么叫类语言  

语言学家周殿福先生曾举过一个事例,我国的戏剧表演团体到 欧美演出,尽管语言不通,在没有翻译的条件下,很多外国朋友仍能 够与我们产生共鸣,这就是类语言现象

那么类语言的内涵是什么呢?

1.音色。

最好的音色应该不撑不挤、不压不卡、不扁不尖、圆润而竖立,使人听上去自然通畅,有感染力。

如何才能获得好的音色?大家都知道竹子只有经过精雕细刻后才能成为笛子o人体同样如 此,必须经过多方面训练才能获得品质优良的人声。

人的发音器官由喉头和声带组成,当气息冲击声带时,声带振动产生喉原音。

为了获得正常的喉原音,就要把喉头和声带训练得积极而不紧张、舒展而不造作。

用声时,喉部感觉是放松的,舌根和下巴似乎不存在。

只有这样才能获得正常的喉原音,否则音色就会窄而尖或宽而虚。

如果把发音器官视为机器,气息就应该是动力部分。

在艺术圈里有句名言"气乃音之帅",还有人把"声音的艺术"称为"气息的艺术",可见气息对声音是何等重要了。

有气息支持的音色是结实的,是富于弹性及有穿透力的,是可以持久的。

我最多一天曾拍1100件艺术品(成交率65%),而且拍卖结束后还可以照常唱歌,唱难度较大的作品。

记得有一次在陕西省历史博物馆多功能厅拍卖时,在可容纳300多人的大厅里没用麦克风整整拍了一天,音色还能保持到最后。

这一切完全得益于二十几年的训练。

拍卖师的音色还应该是丰富的,道理很易理解,就拿中央电视台的政治新闻来说,为什么要由罗京而不是宋世雄 来播报呢?因为罗京的音色深沉、庄重。

拍卖同样如此,公物拍卖、艺术品拍卖、民品拍卖,它们内容不同、氛围不同,拍卖师在运用音色时也不完全相同。

拍卖师应该有能力通过调整自己的呼吸和共鸣来 丰富自己的音色,使受众时时产生新鲜感。

2.音量。

拍卖师在台上报价时所用的音量绝对要大于日常说话时的音量。

如果他的声能达不到舞台表现的要求,肯定就会影响拍卖会的效果。

有些朋友认为,现在通过话筒就可以解决音量问题了,其实不尽然。

最简单的道理就是,当你与一个人说话时可以轻声,当你与一个群体说话时还能用轻声吗?拍卖也是如此。

首先拍卖师面对的就是一个竞争群体,对音量已经有了要求,如果再有若干个竞买者应价,他的音量肯定 就要再大一些,所以拍卖师的舞台感觉也体现在音量的变化上。

大家可 以很好地琢磨一下宋世雄先生的播音。

他在现场解说时,往往借助与比赛同步变化的语调和音量把整个场面表述得淋漓尽致、揪人肺腑、扣人心弦。

这些情感的东西,音响设备是不能替代的,人声仍就是各种声音 表现力的基础。

当然,音量的扩大决不是靠声嘶力竭地喊叫,而是依靠巧妙的运用人体各部分腔体产生的共鸣而获得。

有的拍卖师上台后,前 几十个拍品还喊得出来,越往后音量越小,有明显力不从心的感觉,关键在于没有掌握控制音量的技巧。

3.语速。

拍卖师的语言速度如果不能与竞价的速度同步,现场就会出现混乱。

我们常说"眼到、手到、嘴到",我认为嘴应该与眼 "同时"到。

这就要求拍卖师的语言反应非常敏捷。

在拍卖会上时常 会出现几个人同时举牌的情况,如果拍卖师的语速不能瞬间加快,肯 定无法捕捉迅速提升的价位,这种损失又多可惜呀!在传统相声段子中,"报菜名"和"说地图"对语速的要求非常高,圈内称为"贯口活儿"。

拍卖师真应该昕一听,使我们的语速接近它。

当然,语言速度是有变化的,它要根据竞价现场情况进行调节。

起动、加速、减速、调整过渡,合理地运用语速,这也是拍卖师的技巧。

4.语调是类语言范畴内非常重要的内容。

拍卖师的舞台语言除了报价还是报价,比较单调。

如何美化它、丰富它,使大家昕起来乐 在其中,这就需要拍卖师动脑筋,安排好每一次、每一句、第一节、第一段报价,使内容非常单一的语言产生动律,使自己的语流抑扬顿挫、起伏有致