米开朗基罗昼夜 米开朗基罗的《昼》与《夜》

米开朗基罗的《昼》与《夜》  

2017年1月13号至3月31日，《卢浮宫的创想——卢浮宫与馆藏珍品见证法国历史八百年》在中国国家博物馆展出。这次展览集合了卢浮宫八个部门和欧仁·德拉克鲁瓦博物馆（隶属卢浮宫博物馆）的126件套珍贵藏品，以审视自己的角度，发掘卢浮宫建筑群的变迁与王室以及各个时期权贵、艺术家、收藏家之间的关系，探讨博物馆发展与不断充实藏品的方法。卢浮宫博物馆收藏目录上记载的艺术品数量已达400000件，这次来了126件，占总数的0.0315%。

展品中有两件青铜塑像：白昼和黑夜（仿米开朗基罗作品），作者：卡普雷塞（1475-1564年），16世纪末；意大利佛罗伦萨制作。白昼：高45厘米，宽55厘米，厚25厘米；黑夜：高55厘米，长60厘米，厚30厘米。法国卢浮宫博物馆工艺品部藏。

《昼》

《昼》似乎是一个未完成的男性人体雕像，他好象刚刚从睡梦中被惊醒醒，右手在背后支撑着身体米开朗琪罗简介，眼睛圆睁着，正越过自己的肩头向前方凝视着。

《夜》

《夜》是一个身材优美的女性，但身体的肌肉松弛而无力，她右手抱着头，正在深深地沉睡着，脚下的猫头鹰象征着黑夜的降临，枕后的面具则象征着恶梦缠身，她似乎已经精疲力尽，只有在梦境中才能得到安宁。

《昼》与《夜》

这两件塑像的原型是米开朗基罗于1520年至1534年间为意大利佛罗伦萨美第奇家族的内穆尔公爵朱利亚诺·德·美第奇陵墓创作的雕像《昼》、《夜》、《晨》、《暮》中的两件，原型现位于佛罗伦萨圣洛伦佐教堂的新圣器室。

佛罗伦萨圣洛伦佐教堂

佛罗伦萨巨头美第奇家族的陵墓位于圣洛伦佐教堂的一座小礼拜堂内，断断续续地前后施工长达15年之久。米开朗基罗为这座陵墓制作了几尊著名的雕像，成为他创作盛期最后阶段的作品。其中最著名的是位于尼摩尔公爵朱利亚诺·美第奇陵墓前的一对男女人体雕像《昼》与《夜》和乌尔比诺公爵洛伦佐·美第奇陵墓前的一对男女人体雕像《暮》与《晨》米开朗琪罗简介，这是脱胎于古代河神的四件象征性雕刻。

《晨》与《暮》

《晨》

《晨》的形象是处女的化身，她丰满而结实，全身焕发出青春的活力和光辉，似乎正从昏睡中挣扎着苏醒过来，但没有欢乐，只有身体和精神上的痛苦。这四个人物形象都被赋予了特殊的寓意，具有强烈的不稳定感，他们辗转反侧，似乎是为世事所扰，显得忧心忡忡，既象征着光阴的流逝，也代表着受时辰支配的生与死的命运。

《暮》

《暮》被表现成为一个强壮的中年男子，他松弛的肌肉无力地下垂着，上了年纪的脸上沉浸在平静的反醒中，或许是由于苦闷而在发呆。

佛罗伦萨圣洛伦佐教堂

美第奇家族陵墓和其雕塑作品是纪念碑式的杰作，同时也是米开朗基罗艺术生涯中重要的转折点。尤其是这四件雕像所表达出的不安、紧张以及带有辛酸的屈从，正是作者心灵深处真实写照。米开朗基罗面对处于动荡之中的意大利现实社会，人文主义的理想破灭了，他的思想开始变得深沉和苦闷，作品中留下的只有对祖国命运的担忧和对人类美好未来的感伤。这些雕塑作品表示意大利文艺复兴的黄金时代已经过去了，并成为后来“样式主义”美术作品的先驱。

美第奇家族族徽

昔日欧洲四大家族

（1）美第奇家族（Medici），是佛罗伦萨13世纪至17世纪时期在欧洲拥有强大势力的名门望族，代表为科西莫·美第奇和洛伦佐·美第奇。真正使美第奇发达起来的是金融业务，其美第奇银行是欧洲最兴旺和最受尊敬的银行之一。曾产生了三位教皇、多名佛罗伦萨的统治者，一位托斯卡纳大公，两位法兰西王后，和其他一些英国王室成员。没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。

（2）哈布斯堡家族（House of Habsburg） 为德意志封建统治家族。其主要分支在奥地利，祖系日耳曼人中的一支，最早居住在法国阿尔萨斯，后来向东扩张至瑞士的阿尔高。11世纪初，由于该家族的主教斯特拉斯堡的维尔纳建立鹰堡（哈布斯堡），其家族即以哈布斯堡为名。统治时期从1282年起一直延续到第一次世界大战结束，是欧洲历史上统治时间最长、统治地域最广的封建家族（据估计可能达到八个世纪）。1273年，哈布斯堡家族的鲁道夫一世被选为神圣罗马帝国皇帝（1273～1291在位）。1438年开始神圣罗马帝国皇帝由哈布斯堡家族世袭。

（3）波旁家族（法语： Maison de Bourbon）是一个在欧洲历史上曾断断续续地统治纳瓦拉（1555-1848）、法国（1589-1830）、西班牙（1700年至今）、那不勒斯与西西里（1734-1816）、卢森堡（1964年至今）等国和意大利若干公国的跨国家族。由于其父系祖先为卡佩王室成员，因此亦被某些人称为卡佩王朝波旁分支。

（4）吉斯家族，法国著名的贵族世家，其成员出任吉斯公爵和吉斯枢机主教，封爵有几代。

乔凡尼·德·美第奇

美第奇家族是意大利文艺复兴的“教父”。乔凡尼是这个家族中第一个赞助艺术的，他援助了马萨其奥并且定货重建圣洛伦佐教堂。而科西莫·德·美第奇著名的艺术性的合作者是多那太罗和菲利波·利比修士。那段时期里最灿烂的一笔就是米开朗基罗，从洛伦佐开始他在几代人的时间里都为美第奇家族效劳。除了委任艺术和建筑方面的工作外，美第奇家族也进行大量收藏，现在他们的收藏是佛罗伦萨的乌菲兹美术馆的核心展品。而在建筑方面，美第奇家族给佛罗伦萨留下了许多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆，皮蒂宫，波波里庭院和贝尔维德勒别墅。除了在艺术和建筑方面的成就．该家族在科学方面也有突出贡献，赞助了达芬奇和伽利略这样的天才。

乔凡尼·德·美第奇

乔凡尼·德·美第奇与科西莫·德·美第奇是家族财富与文化的奠基人美第奇家族从银行业起家，逐渐获取政治地位，14到17世纪的大部分时间里，他们是佛罗伦萨实际上的统治者。这个家族还诞生了三位教皇（利奥十世、克莱门特七世、利奥十一世）、两位法国王后（凯瑟琳·德·美第奇、玛丽·德·美第奇），也经历过三次政治放逐。

凯瑟琳·德·美第奇

有着美第奇家族徽章的建筑

美第奇家族是一个名叫阿伟拉多的骑士的后裔，在8世纪，他为查理曼攻取了伦巴迪亚 区。据美第奇家族传说记载，传闻中有一个威胁四邻的巨人，阿伟拉多听说后，就进入穆杰洛——靠近佛罗伦萨的一个僻静河谷，寻找那个巨人，并向他挑战。当他们彼此面对时，那个巨人挥舞着他的狼牙棒向阿伟拉多砸来，阿伟拉多低头躲了过去，狼牙棒的铁球打在他的盾牌上；最后，阿伟拉多设法杀死了巨人。阿伟拉多的壮举，给查理曼（即查理大帝）留下了很深的印象，他命令，从此以后，他勇敢的骑士阿伟拉多，可以把他的有凹痕的盾牌，当成他个人的勋章。

《带有骑士勋章的美第奇家族科西莫一世的盾徽》

美第奇家族的金底红球徽章，据说就是由阿伟拉多有凹痕的盾牌发展而来的。他们徽章的来源，也很可能是中世纪的钱币兑换商挂在商店外面的标志，是描述钱币的。因为钱币兑换，是美第奇家族最初的生意。随着财富和荣耀的增涨，便发展成了后来的贵族章饰。

朱理安诺·美第奇

我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、德拉瑞亚、米开朗基罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是———美第奇。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲兹美术馆，也是这个家族的遗产。

1419年，乔凡尼委任菲利波·布鲁内莱斯基重建圣洛伦佐教堂。科西莫委任布鲁内莱斯基继续未完成的圆顶圣母百花大教堂，1436年 完成当时世界最大的穹顶。

《玛丽·德·美第奇的一生》（Marie de'Medici cycle）是法王亨利四世之妻、摄政王后玛丽·德·美第奇为了装饰私邸卢森堡宫，向佛兰德斯大画家彼得·保罗·鲁本斯定制的肖像组画，记述其个人平生，共计24幅，均为巨幅油画。定稿组画现存巴黎卢浮宫，于德农馆三层的中部开辟“美第奇画廊”（laGalerie Médicis）专室整体展出，另有草稿被欧洲其他博物馆收藏。

因鲁本斯的《玛丽.德.美第奇的一生》有24幅之多，这里只是展示两幅，其他有时间再为大家介绍。今天就介绍到这里了。