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展子虔游春图艺术特色 展子虔的《游春圖》，最早的山水畫，還原隋代山水畫的基本風貌
展子虔的《游春圖》，最早的山水畫，還原隋代山水畫的基本風貌 展子虔的《游春圖》，其與成熟時期的五代、兩宋繪畫風格的差別，可以證明其特定的歷史價值，這種不完美並非畫家造成的，恰恰是時代痕迹的鐵證，下面進
展子虔的《游春圖》，最早的山水畫，還原隋代山水畫的基本風貌
展子虔的《游春圖》，其與成熟時期的五代、兩宋繪畫風格的差別，可以證明其特定的歷史價值，這種不完美並非畫家造成的，恰恰是時代痕迹的鐵證，下面進行分析。,隋 展子虔 游春圖 ,色彩解析：中國畫色彩的使用由來已久，但是《游春圖》是比較系統地使用礦物顏色和植物顏色來表現山水畫的代表作，也就是我們通稱的「青綠山水」。明代大收藏家詹景鳳曾對這件作品的技法有過詳細的記載：「其山水重著青綠，山腳則用泥金。山上小林木以赭石寫干，以水瀋靛橫點葉。大樹則多勾勒，松不細寫松針，直以苦綠瀋點。松身界兩筆，直以赭石填染而不作松鱗。,隋 展子虔 游春圖局部 ,人物直用粉點成後，加重色於上分衣褶，船屋亦然。此殆始開青綠山水之源，似精而筆實草草。大抵涉於拙，未人於巧，蓋創體而未大就其時也。」從上文的介紹我們可以看到，不僅僅是石青，還包括少部分的金粉，基本的上色次序是：先勾勒形體結構，並用水墨分出大致的結構，再以植物色如花青、赭石渲染出結構，最後用金粉提醒山石的暗部，用石青來提醒山石的亮部。,隋 展子虔《游春圖》局部,建築解析：《游春圖》右側類似於宮殿式的建築群已經初具規模。採取重檐式歇山頂，正脊、垂脊、戧脊、角脊、鴟吻都有了相對明確的交代，重檐下的斗拱已經很接近五代以後的形態。只是主房兩側的耳房在屋頂的透視處理上還比較稚拙，包括殿內的椽柱還不能嚴格交代殿內的空間關係，建築在用色上與唐代敦煌壁畫有很多相近之處，特別是對於硃砂的使用，用色飽滿。,隋 展子虔《游春圖》局部,橋樑的造型也很別緻，望柱、尋杖及地袱都有比較清晰的描繪，橋樑的處理典雅端莊。,隋 展子虔《游春圖》局部,關於《游春圖》的斷代問題書畫鑒定界眾說紛紜，首先提出疑義的是沈從文先生，沈氏的理由是畫面中的人物頭飾的樣式應該是宋代的樣式；傅熹年先生根據畫面的建築模式深入論證了不符合隋代的建制，特別是上文中談到的過於成熟的斗拱，並據此將作品創作的上限推斷為北宋時期。當然，這些質疑都不妨礙《游春圖》成為偉大的作品。該圖中保留了大量的歷史信息和文化信息，通過《游春圖》，我們可以還原出隋代山水畫的基本風貌。隨著研究的深入，其價值會越來越為更多人所珍視。,隋 李思訓《江帆樓閣圖》,
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