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精编中国近现代著名书画家简介郑昶午昌(,)郑午昌()浙江嵊县人。曾任上海美专、新华艺专、杭州美专等校教授。梅兰芳畹华(,)()江苏泰州人。著名戏曲表演大师雅爱丹青擅人物、花卉。邓芬()广东海南人诗、书、画、乐,无所不精。邓芬(,)吴琴木()上海人工山水人物花卉号冷枫居士吴湖帆()江苏苏州人曾为美协上海分会副主席,任教于无锡美专吴湖帆(,)(,)吴湖帆(倩庵)(,)画中九友现代画家。(,)邓昙殊(,,)画中九友现代画家。汪亚尘(,)汪亚尘()浙江杭州人曾任上海美术学校教授,上海美专教务长,中国画会常务理事等徐悲鸿(年,年)现代画家、美术教育家。年入震旦大学法文系半工半读课余苦修素描。年赴法车巴黎高等美术学校学习。年任上海南国艺术学院美术系主任。年由蔡元培推荐担任北京大学艺术学院院长提倡中国画革新反对保守主义倡导现实主义。新中国成立后被国务院任命为中央美术学院院长。徐悲鸿(,)()江苏宜兴人。中国现代画家、美术教育家。曾任北平艺专校长,中央美院院长,中华全国美术工作者协会主席。一生创作数千件中国画、油画和素描作品。一生致力美术教育有自己一套明确、完整美术教育主张。他强调师造化重视绘画基本技能的训练提倡科学。

所采取办学体制是学年制、年级制、学分制和画室制的结合体要求学生知识面广、专业基础深厚、文化修养丰富。在教学法上他要求学生独立思考发挥主动的创造精神全面发展。亲自培养一批有成就美术家所建立起来美术教育体系在中国一直延续半个多世纪至今仍有强大的力量。俞剑华(,)山东济南人。历任华东艺专、南京艺术学院教授。擅画山水亦工花卉尤长于美术史论。俞建华陈之佛雪翁(,)()浙江余姚人。历任南京师范学院艺术系主任、南京艺术学院副院长等职。“流憩庐”、“养真庐”。陈之佛(,)中国现代美术教育家、工艺美术家、中国画家。又名陈绍本、陈杰号雪翁浙江省余姚县浒山镇(今慈溪县)人。陈之佛先后任南京大学教授、南京师范学院系主任、南京艺术学院副院长、中国美术家协会理事、美协江苏分会副主席、江苏省文联副主席曾出访东欧进行学术交流。程十发中国现代中国画家。原名程潼年月日生于江苏省松江县。岁开始学画临摹木版或画谱。岁入上海美术专科学校国画系学习山水和花鸟同时临摹人物画。指导教师有王个簃、汪声远、李健等。书法教师李健为他取名十发。年毕业后在银行当雇员不久失业回家乡从事中国画创作年开始创作连环画、插图和年画。申石伽()浙江杭州人。

擅画竹、山水亦工书法善诗文。上海文史研究馆馆员。白蕉()上海金山人。著名书画家。善画兰擅行、草书。曾为上海中国画院画师。刘凌沧刘凌苍(,)河北固安人。生前为中国美协会员北京工笔重彩画会名誉会长中央美院教授。李可染(年,年)现代国画家。年考入西湖艺术院研究班学习。年任国立艺专中国系讲师这期间的代表作有《山亭清话》、《午困》、《秋牧图》等。年当选为中国美术家协会理事后长期担任中央美术学院教授培养了许多山水画家。李可染(,)()江苏徐州人。中国现代中国画家。生前为中央美院教授。历任中国美术家协会副主席。山水画重视意象凝聚。强调作山水画要从无到有从有到无即从单纯到丰富再由丰富归之于单纯。出版有《李可染水墨写生画集》、《李可染中国画集》、《李可染画牛》等。叶浅予(,)()浙江桐庐人。曾任中央美院国画系主任中国美协副主席。周怀民()江苏无锡人。善画葡萄。生前为北京画院一级画师中国美协会员。容漱石(,,)、周仁怀民(,)溥杰()北京人。溥仪胞弟。生前为中国书协名誉理事全国人大民族委员会副主任委员。吴显曾光宇(,)()北京人。工人物仕女。生前为北京画院画师任教于北平艺专。郭味蕖郭味渠(,)名忻以字行潍县城里人。

著名国画家、美术理论家、美术教育家。年毕业于上海艺专西画系。年起先后在中央美术学院、民族美术研究所、徐悲鸿纪念馆从事理论研究。年任中央美术学院国画系花鸟科主任。在花鸟画的推陈出新方面他融会中西突出时代气息代表作有《鹦鹉图》、《大好春光》、《惊雷》等。他精于竹梅、亦擅山水对金石、考古、鉴赏、书法和文学皆深有研究。着有《宋元明清画家年表风中国版画史略风写意花鸟创作技法十六讲》等。另有《郭味菜画集风郭味英画选》出版。张振铎(,黄稚荃(,)常书鸿吴作人(,)()原籍安徽生于江苏苏州。生前为中国美术家协会主席中央美术学院名誉院长。陆抑非()江苏常熟人。历任上海画院画师、浙江美院教授、浙江画院院长。何瀛海霞(,)()北京市人。生前为中国美协会员中国画研究院一级美术师。彭袭明(,)陈云彰少梅(,)()湖南衡山人。生前为中国美协天津分会主席天津美术学校校长。李琼玖(,)陆俨少又名砥字宛若。(,)()上海嘉定人。中国现代中国画家。生前为浙江美术学院教授、浙江画院院长。善山水兼作人物、花鸟。其山水重视用笔善以笔尖、笔肚、笔根等部位不同运用来表现自然山川不同变化线条深厚有力富有变化。尤善描绘云水所画江河湖海有汹涌澎湃、浩渺弥漫之势其云蒸腾郁勃、缊絪舒徐、极穷其姿。

张碧寒(,,)黄镇()安徽桐城人。年入上海美术专门学校学习班。年毕业于新华艺术张枢辛稼(,)早年亦署星阶晚号霜屋老人。江苏苏州人。自幼喜绘事专攻花鸟从临古入手初师吴门画派已文秀见长二十多岁时即崭露头角。五十年代后受海上画派明丽画风的影响并注重写生作风为之一变。七十年代后形成个性风格淡化了传统色彩更巨时代气息。曾任江苏美术专科学校教师。为中国美术家协会会员、江苏美协理事、苏州国画院院长。着有(花鸟画浅说)、(荣宝斋画谱花鸟草虫)等。早年作品较为传统创意不大中后期多以偏锋粗笔撷取花鸟对象的大势紧要处以细笔点缀提醒尤好渲染光影背景以强调明媚春光或风情雨意的气氛赋彩鲜验明亮近于任伯年造境多生动的情趣富有生活气息。构图饱满但笔墨物象时嫌碎散如无背景的统摄几难成画局故大幅水平不如小品为精。蔡鹤汀蔡鹤汀()陕西人生前为中国美协会员陕西美协常务理事。应野平(,)()浙江宁海人。曾任上海大学美术系教授、美协上海分会常务理事。唐云(,)()浙江杭州人。生前为中国美协理事西泠印社理事上海画院名誉院长。中国现代中国画家。别号大石、药城、药翁画室名大石斋。绘画以花鸟为最出色其次是山水、人物。晚年小幅山水册页多信手拈来以墨笔为主颇有诗情。

谢稚柳(,)()江苏武进人。历任中国美协理事中国画研究院院务委员。黎雄才(,)广东肇庆人。中国美协广东分会副主席广州美院副院长。陈之奋、(,)顾麟士(,)吴青霞()江苏常州人上海中国画院画师、一级教授,中国美协会员。吴砚耕(,)生于扬州。女。中国当代花卉大师。王式廓子容(,)西由街西村人当代著名画家和美术教育家。历任延安鲁迅艺术学院、晋冀鲁豫北方大学、华北大学、中央美术学院教员、教授中国美术家协会常务理事。代表作有《总动员》、《保家卫国》、《台儿庄大捷》、《游击队员》、《大刀向鬼子们的头上砍去》、《平型关大战》、《二流子的转变》、《井岗山会师》《血衣》等。任率英(,)河北束鹿人。擅长中国画(工笔重彩人物)。原人民美术出版社创作员、中国美术家协会会员。著名工笔画家。著名连环画家。最早一本连环画是年出版《红娘子》。自年开始进入人美社从事专职创作工作张安治(,)徐邦达()浙江海宁人。长于书画鉴定兼擅山水画、书法。现任中央文物鉴定委员会常务理事。梁树年()中央美术学院教授。中国美协会员书协会员。中国画研究会副会长。擅长山水。林建同(,)黄养辉()江苏无锡人。中国美协书协会员金陵印社名誉社长江苏国画院画师。

萧淑芳()广东中山人。中国美协会员中央美术学院教授。蔡鹤洲()陕西人。擅走兽、翎毛。王叔晖(,)关山月(,)()广东阳江人。历任中国美协副主席广东画院院长。中国现代中国画家。年月日生于广东省阳江县。在艺术上坚持岭南画派的革新主张追求画面的时代感和生活气息。他的山水画立意高远境界恢宏他的梅花枝干如铁繁花似火雄浑厚重清丽秀逸。先后出版有《关山月画集》、《关山月、傅抱石东北写生选》、《关山月作品选》、《井冈山》等作品集。陈大羽()广东潮阳人。现为南京艺术学院教授中国美协常务理事江苏书协副主席。郑乃珖()福建福州人。历任中国美协福建分会副主席福州画院院长。郭传璋()山东惠民人。北京画院专职画家。启功(,)满族北京人。黄山独峰(,)号榕园。生于揭阳榕城。年就学广州春睡画院。陈子庄石壶(,)四川永川县人。张韶石(,)广东番禺人。年移居香港。香港画家。溥松窗雪溪(,)北京市人。满族爱新觉罗溥佺“尧仙”、“健斋”。杨善深(,)慕凌飞()山东黄县人。拜张善孖、张大千为师。擅山水、花鸟、人物中国美协会员。于希宁(,)生于山东潍坊。中国美协理事。山东美协主席。花卉。溥佺()北京人。中国美协会员中国书协会员北京市文联理事北京画院画师。

董希文(,)黄秋园(,)()江西南昌人。擅长山水。中央美院名誉教授中国美协会员陶一清(,)()上海人。中国美协会员、中央美术学院教授。陈维信(,)字金岭号陈实、诚斋北京画院一级美术师中国美术家协会济南分会副主席中国美术家协会会员北京市中国画研究会顾问。生于阳信县徙义区张厨庄(现劳店乡张厨村)一农民家庭。致力于美术创作师古而求新创自己风格。其作品《雪山青松》于年参展于联合国教科文组织的中国画展。《泰山旭日》、《泰岱松云》现陈列于人民大会堂。《雄视大千》等被中国美术家协会收藏。他主笔与人共创的长米、宽米的长屏《万水千山》以雄浑气势描绘了长征路全貌受到党、国家和军队领导人的高度评价并被中国军事博物馆收藏。黄均(,)()北京人。长于工笔仕女画兼及山水、花鸟。中国美协会员中央美院教授。卢光照()原籍河南汲县。师从齐白石。中国美协会员中国画研究会顾问北京美协常务理事。秦岭云()河南汲县人。中国美术家协会会员中央文史研究馆馆员。张其翼(,)(,)袁晓岑()贵州普宝人。云南艺术学院教授云南画院名誉院长中国美协理事云南美协主席。华君武()江苏无锡人。中国美协副主席全国人大代表。白雪石()北京人。中国美协会员中央工艺美院教授北京山水画研究会会长。

魏紫熙()江南遂平人。曾任中国美协理事江苏国画院一级美术师。赖少其()广东普宁人。生前为中国美协常务理事中国书协名誉理事。潘洁兹()浙江武义人。现为中国美协理事北京工笔重彩画会会长。俞致贞()北京人。从事美术教育工作。现任中央工艺美术学院教授。高冠华()江苏南通人。中国美协会员中央美院教授。崔子范()山东莱阳人。北京画院副院长中国美协会员北京中国花鸟画研究会会长。蒋风白()江苏武进人。苏州国画字教授苏州工艺美术学校任教。邹雅()江苏无锡人。曾任人民美术出版社副总编副社长北京画院院长。胡爽庵()湖北襄阳人。拜张善孖、张大千为师。好画虎。生前为中国美协会员。苏葆桢(,)胡若思(,)田世光公伟(,)北京人。中国美协会员。历任中央工艺美院教授中国画研究院院委。许麟庐()山东蓬莱人。齐白石弟子。为文化部中国画创组成员中央文史研究馆馆员。万一鹏(,)宗其香()江苏南京人现为中国美协会员中国画研究会会员。龙子铎(,)饶宗颐固庵(,)()广东潮安人。香港中文大学艺术系荣誉教授,当代著名书画家。溥佐()北京人。年加入中国画研究会。现为天津美术学院教授全国政协委员。刘继卣()天津人。历任中国美协理事、北京工笔人物画、花鸟画研究会副会长等。

刘继卤(,)娄师白()湖南浏阳人。生于北京。中国美术家协会会员北京画院一级美术师。翁芝(,)李斛(,)石鲁()四川仁寿人。历任中国画研究院委员、陕西美协主席、陕西画院名誉院长。冯亚珩石鲁(,)四川仁寿人。冯建吴弟。中国现代中国画家。原名冯亚珩主要作品有《华山之雄》、《骄雪图》、《青青者长松》、《龟蛇图》、《峨嵋积雪图》、《荷雨图》等。年底在北京中国美术馆举办个人书画展览。曾任中国美术家协会常务理事、美协陕西分会主席、陕西书法家协会主席等职。“长安画派”首要人物其画风格磊落、意境深远个人风格强烈独树一帜。古元(,)现代版画家。年入广东省立第一中学学习年到延安任乡政府文书这时期的作品有《牛群》、《入仓》、《家园》等。年到鲁迅文学院任美术木刻组组长。年在《东北画报》任美术记者时创作《鞍钢的修复》、《人桥》等作品。年任中央美院副院长中国版画家协会副主席。邵宇()辽宁丹东人。人民美术出版社社长中国美协常务理事文化部艺术委员会委员。宋文治(,)江苏太仓人。历任中国美协理事、江苏美协副主席、南京大学教授。陈子毅()广东新会人。现为中国美协会员广州市文联委员广州市文史馆副馆长。高马得()中国美协会员江苏画院画师。

吴冠中(,)黎明(,)黄咏贤孙其峰()现为中国美术家协会理事。天津美术学院顾问。程十发()上海松江人。现任上海中国画院院长、中国美协理事、上海交大教授。程十发(,)齐良迟(,)()湖南湘潭人。齐白石第四子现为北京东方画研究社副社长。齐良已()北京人。齐白石第五子著名画家。擅花卉草虫。苏天赐(,)李震坚()浙江缙云人。当代画家。浙江美术学院教授中国美协会员浙江美协理事。韦江凡()陕西澄城人。师承徐悲鸿。现为中国美协会员北京画院画家北京中国画研究会会员。方济众(,)()陕西勉县人。中国美协理事中国书协理事陕西国画院院长。陈佩秋()河南南阳人。上海画院画师上海大学美术学院兼职教授。顾炳鑫()上海大学美术系主任教授中国美协理事。孙克刚()中国美协理事天津画院画师。韦启美(,)王盛烈(,)伍霖生(,)浙江瑞安人。中国美协会员江苏国画院画师。亚明(,)安徽合肥人。历任江苏国画院副院长中国美协常务理事。现为江苏美协名誉主席。黄永玉(,)湖南凤凰人。现为中国美协副主席中央美术学院教授。黄永玉(年生)画家。湖南凤凰人。土家族。曾入厦门集美学校学习美术。年后任中华全国木江兆申(,)安徽。从溥心畲学画并精研诸家史籍。

黄胄(,)()直隶(今河北)蠡县人。河北蠡县人。年生于河北。原名梁黄胄。中国画画家。年从师学画。年参生前为中国美协常务理事中国画研究院副院长炎黄艺术馆馆长。林曦明()浙江永嘉人。中国美协会员上海中国画院创作研究室主任上海现代书画研究会会长。张世简()浙江浦江人。中国美协会员中央工艺美术学院副教授。颜梅华()江苏苏州人。中国美协会员上海人民美术出版社画师。海上著名画家。皮之先(,)生于河北。山东临沂画院院长。美协主席。山水。周昌谷(,)()浙江乐清人。生前为中国美协理事浙江美术学院教授。王立业(,)山东著名书画家。花卉。董辰生(,)河北丰润人。中国美协理事解放军画报社编辑。钟涵(,)朱颖人(,)江苏常熟人。浙江美术学院教授浙江省画院画师中国美协会员。杨之光(,)广西揭西人。现为广州美院副院长中国美协理事。全山石(,)吴弗之陈大章(,)北京人。中国美协会员北京中国画研究会常务理事中国历史博物馆研究员。方增先(,)()浙江兰溪人。中国美协常务理事浙江美学院教授上海美术馆馆长上海中国画院副院长。刘旦宅(,)浙江温州人。上海师范大学美术系主任、教授上海美协理事。闻立鹏(,)王贤,个簃,傅小石()江西新喻人。

傅抱石长子。现为江苏省美术馆画师。刘文西(,)古元单应桂(,)生于高密。中国美协理事。山东美协副主席。仕女靳尚谊(,)王福庵张步()河北丰润人。现为河山画会会长北京画院副院长中国美协会员。徐启雄()浙江温州人。中国美协会员。浙江画院一级美术师。卢坤峰()山东平邑人。中国美院教授。得潘天寿、诸乐三、吴茀之等大师亲授。卢沈()中国美协会员。中央美术学院教授。朱乃正(,)陆抑非于志学()黑龙江人。现为中国美协会员黑龙江分会副主席黑龙江中国画研究会会长。钱行健()江苏无锡人。上海外国语学院艺术教研室主任。张仁芝()天津蓟县人。现为北京画院一级美术师中国美协会员北京画院山水画创作室主任。张道兴()河北沧县。中国美协书协理事。海军政治部艺术创作室主任。刘勃舒()江西永新人。现为中国美协副主席中国画研究院院长。韩美林()山东济南人。全国政协常委中国美协理事安徽画院副院长。李宝林()吉林四平人。中国美协会员中国画研究院一级美术师中国山水画会会长。傅二石()江西新喻人傅抱石次子,兼作山水画和人物画高彦励节(,)广东省番禺人。剑父之哲嗣。陈家泠()浙江永康人现为上海大学美术学院教授,师从陆俨少,中国美协会员。

年毕业于浙江美术学院中国画系师从潘天寿。现为:中国美术家协会会员、上海美术学院中国系教授。展出:作品入选国内外各项展览应邀赴日本、韩国、新加坡、德国、法国、英国、美国、加拿大、香港、澳门等国家和地区举办画展并进行学术交流。获奖:《开放的荷花》获“第六届全国美展”佳作展《不染》获“第七届全国美展”银质奖。出版:《陈家泠画集》等。李行简()湖北武汉人,中国美术家协会会员,中央美术学院副教授金鸿钧()北京人。姓爱新觉罗。中国美协会员。中央美院副教授北京工笔重彩画会副会长。范曾()江苏南通人。曾任天津南开大学东方艺术系主任中国美协会员。王文芳()山东招远人。北京画院一级美术师中国美协会员。石齐()福建福清人。中国美协会员北京画院人物画室主任国家一级美术师。周思聪(,)()河北宁河人。河北宁河人。师事蒋兆和、叶浅予、李可染等。曾任中国美协副主席。张立辰()江苏沛县人。现为中国美协会员北京花鸟画研究会副会长曾任中央美院国画系主任。杨延文()中国美术家协会会员。北京画院一级美术师。(,)张肇铭周肇祥(,)吴征待秋郭怡综()中国美协会员。中央美院国画系副主任。刘国辉()江苏苏州人。中国美术学院国画系教授、博士生导师、中国美术家协会会员。

徐希()浙江绍兴人。中国美协会员。旅美画家。邓林()北京人。中国美协会员中国画研究院画家东方美术交流会会长。张广()河北人。擅长人物、动物。现为中国美协会员。东方美术交流会常务理事。吴山明()生于浙江浦江县。中国美术学院中国画系教授。叶毓中()四川德阳人。现任中央美院副院长中国美协会员杂志社长兼主编。舒春光()甘肃康乐人。新疆艺术学院副教授中国美协会员新疆丝路书画院院长。胡振昆()北京通县人。现为中国美协会员北京山水画研究会会员北京画院专业画家。薛永年男北京市人年月生。研究方向:明清美术史、书画鉴赏。学习经历:年毕业于中央美术学院美术史美术理论系美术史学师从王逊、金维诺、常任侠书画鉴定从学于张珩、徐邦达。年毕业于中央美术学院美术史系研究生班师从张安治。简介:薛永年长期从事书画鉴藏与美术史教学工作曾任吉林省博物馆馆员、美国堪萨斯大学美术史系研究员、中央美院美术史系主任等职现为中央美术学院美术史系教授、博士生导师。出版书籍:《访美所见书画录》《书画史论丛稿》《横看成岭侧成峰》《江山代有才人出》《晋唐宋元卷轴画史》《扬州八怪与扬州商业》《华岩研究》《王履》编著:《扬州八怪考辨集》《王翚精品集》《昆仑堂藏画集》发表文章:书画鉴定与书画作伪文物出土与书画鉴定沈周观物之生蔬果册真伪辨清宫旧藏传李升岳阳楼图考辨王翚艺书的再认识关于华岩的几个问题百扇斋主手拓悲鸿用印考述燕大旧藏观音二十二像序文人画传统论纲中国的花鸟画清代书画篆刻史引论论扬州八怪艺术之新变李鳝的生平与艺术李方膺其人其画海派对八怪的发展与中国画走向现代任伯年的启示近代中国书法概论世纪革新中的传统派美术史研究与中国画发展九十年代的美术史研究石虎()河北徐水人。

人物造形奇特。中国美术家协会会员。萧平()祖籍江苏扬州。书画兼长。现为南京艺术学院兼职教授国家一级美术师。李魁正()北京人。中国美协会员任教于中央民族学院。贾又福()河北肃宁县人。师承李可染。中国美术家协会会员中央美院副教授。杨正新()上海宝山人。现为中国美协会员上海中国画院画师。刘懋善()江苏常熟人。中国美协会员现任苏州国画院副院长。秦剑铭()江苏武进人。当代画家,擅山水,中国美协会员,江苏省国画院艺委会副主任。x张登堂()山东人。现为济南画院院长一级美术师中国美术家协会会员。王为政()江苏丰县人。中国美协会员现为北京画院教授一级美术师。肖海春()江西丰城人。中国工艺美术大师中国美术家协会会员。白伯骅()北京人。中国美术家协会北京分会会员。毛国伦()中国美协会员。上海中国画院画师。郭石夫()祖籍天津生于北京。北京画院一级美术师中国美协会员。刘大为()山东诸城人。现为中国美协副主席解放军艺术学院美术系主任。中国美协党组书记。人物刘国华男年生汉族四川成都人。祖籍山西太原毕业于西南师范大学美术系本科高级美术师副教授四川省美术家协会会员四川省社科院巴蜀文化研究会艺术委员四川省文史包巴蜀诗书画研究会会员四川省公安厅警察画院特聘画师北京中国艺术研究院创作委员中国美术家协会支员。

美术创作具有深厚的传统功底和创新意识长于中国花鸟画创作以题材广泛、形式多样、意境新颖、格调高雅而立足画坛。作品多次参加海内外各级美展并流入西欧、东南亚各国及港、台地区。年秋他在成都成功地举办了个人画燕尾服得到了画界、政界、新闻等社会各界一致赞誉中国美协副主席、四川省美协主席李少言先生为画展堤名并亲莅大会致辞祝贺成都市市委书记黄寅逵先生了嘱托市文化局领导专程到会祝贺展出中作品相继被省、市美喜人、美术包和海内外人士收藏并在省、市各电台、电视台多次报道和数十家报刊发表。近几年他在成功道路上仍不断开拓又有新的成绩:其作品先后荣锋“全国第二届中国花鸟展”“„世纪*中国风情中国画展”“中、日、韩三国画展”“庆祝建国五十周年四川省美术展”“年全国书画家新作展”等大型展览优秀作品奖以及四川省“八一五”期间“五一”文学艺术奖受到省政府表彰作品和传略被载入各种专业贡籍和激光光盘并应邀参加悉尼奥运会美术展览和被澳大利亚中国美术包收藏。年在由中宣部批准中国文联和中国美术家协会主办的全国美术专业最高学术奖“中国美术金彩匀”的评选活动中荣获金彩奖提名奖。霍春阳()河北清苑人。中国美协会员天津分会理事中国书协会员。

王西京()陕西西安人。现为中国美协会员西安美协主席。西安中国画院院长。刘二刚()江苏镇江人。现为《江苏画刊》编辑高级美术师。聂鸥()辽宁人。中国美协会员。北京画院专业画家。北京市美协理事。吴静初()安徽歙县人。杭州画院画师。作品入选全国八届美展。冯大中()辽宁本溪人。中国美协会员当代工笔画协会理事。方楚雄()生于广东汕头市。中国美术家协会会员、广东省美协常务理事。广州美术学院中国画系副主任、教授、暨南大学兼职教授。施大畏()浙江吴兴人。中国美协理事上海中国画院画师。常进()江苏国画院高级美术师艺术委员会副主任。唐勇力()河北唐山人。现为中国美协会员中国美院副教授王明明()山东篷莱人。曾就教于吴作人、周思聪等。现任北京画院副院长中国美协理事。朱新建()江苏大丰人。南京艺术学院讲师中国美协会员。年获全国美展银质奖。田黎明()安徽合肥人。当代著名画家。中国美协会员中央美院国画系主任。徐乐乐()江苏南京人。现为江苏省国画院二级美术师。作品获七届全国美展金奖。黄少华()安徽人。安徽教育学院副教授中国美协会员。曾先国()山东省美术家协会副主席淄博书画院院长国家一级美术师。史国良()北京画院国家一级画师中国美协会员中央美院、首都师大客座教授。

何家英()现为中国美术家协会理事。天津美术学院教授。梅墨生()生于河北。中国美协会员中央美术学院教师。陈平()中国美协会员。任教于中央美术学院。蔡若虹()中国美协副主席。著名美术评论家。郁文华上海中国画院画师。有郁牡丹之称。师从张大千()《古代散文》复习思考题一、填空题(甲骨卜辞、和《易经》中的卦、爻辞是我国古代散文的萌芽。(深于比兴、是先秦散文的突出特点。(《》长于描写外交辞令。(《国语》的突出特点是长于。(“兼爱”、“非攻”是思想的核心。(先秦诸子中善养“浩然之气”。(先秦诸子中提出了“言不尽意”、“得意忘言”的观点。(荀子的《》是我国最早以“赋”名篇的作品。(《鵩鸟赋》是的骚体赋。(枚乘的《》标志着散体赋的正式形成。(“破釜沉舟”出自《》。(对偶、辞藻、用典和声律是的主要特征。(被鲁迅誉为“改造文章的祖师”。提出的著名观点。(“文以气为主”、“诗赋欲丽”是(《大人先生传》的作者是。(嵇康的代表作是《》。(西晋作家中“善为哀诔之文”。(《归去来兮辞》可以说是辞仕归隐的宣言书。(《别赋》、《恨赋》的作者是。(孔稚圭的《》以山灵的口吻讽刺了“身居江海之上心存魏阙之下”的假隐士。(唐代古文运动发生在时期是一次提倡散文、的文体改革运动。

(苏轼称“文起八代之衰”。的论说文。(《论佛骨表》是(由于唐代的大量创作寓言才成为一种独立的文体。(鲁迅称晚唐是“一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。(在韩愈“不平则鸣”说的基础上提出了“穷而后工”的观点。(欧阳修的《》用个“也”字置于句尾既增加了文章的抒情气氛又增强了文章的咏叹情调。(既平易自然又委婉曲折是散文的风格。(“文理自然、姿态横生”是的主张。(编选了《唐宋八大家文钞》。(清代骈文中兴成就最显著的作家是。(是晚明小品文的代表作家。(是桐城派散文的创始人并首倡“义法”说。二、解释题、春秋笔法、古文运动、气盛言宜、四六文、冨吴体、燕许大手笔、简而有法、文理自然、姿态横生、“童心”说、义法三、简答题、《春秋》记事的特点。、《战国策》的语言特色。、《冯谖客孟尝君》是怎样刻画冯谖形象的,、《论语侍坐》中人物的性格特点。、《孟子》的论辩艺术。、《墨子》散文的主要特点。、《荀子》一书的比喻有何特点,、贾谊、晁错散文比较。、建安时期散文的特点。、简述南北朝的文风。、陆贽骈文的突出特点。、古文运动兴起的原因。、中唐、北宋古文运动的异同。、“唐宋八大家”称谓的由来。、王安石散文的主要特点。、苏辙的“养气”说。

、苏轼提倡的“辞达”。、归有光散文的特色。四、论述题、先秦散文的总体特征。、《左传》的艺术特点。、《战国策》的文学成就。、《庄子》的艺术成就。、为什么说《史记》是“无韵之《离骚》”,、唐代古文运动的成就。、韩愈的古文理论。、韩愈《张中丞传后叙》的艺术特点。、韩愈在散文史上的地位。、柳宗元对散文发展的贡献。、欧阳修散文的风格特色。、曾巩散文的特点。、苏轼的古文主张。、苏轼散文的风格特色。、晚明小品文的特点。()《古代散文》复习思考题答案一、填空题、铜器铭文、深于取象、《左传》、记言、墨子、孟子、庄子、《赋篇》、贾谊、《七发》、《史记项羽本纪》、骈文、曹操、曹丕、阮籍、《与山巨源绝交书》、潘岳、陶渊明、江淹、《北山移文》、贞元、元和反对骈文、韩愈、韩愈、柳宗元、小品文、欧阳修、《醉翁亭记》、欧阳修、苏轼、茅坤、汪中、张岱、方苞二、解释题、春秋笔法:相传孔子编纂《春秋》时按照自己的观点对一些历史事件和人物作了评判并选择他认为恰当的字眼来暗寓褒贬之意。这种以一字为褒贬寓褒贬于叙事之中含蓄谨严而带有倾向性的文字人们就称为“春称笔法”。、古文运动:指发生在中唐贞元、元和时期和北宋时期由韩愈、柳宗元和欧阳修领导的一次提倡散文、反对骈文的斗争运动是一次文体、文风和文学语言的改革运动。

、气盛言宜:韩愈继承孟子、曹丕的文气说把文气和语言的关系形象地比喻为水和浮物的关系:“气水也言浮物也水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”(《答李翊书》)韩愈认为气指作家思想道德的自我完善和勤学若练、提高艺术水平两方面。韩愈明确指出作家思想道德和学识的好坏一定要在文章中表现出来强调作家必须提高道德和学识修养文章才能气势充沛。、四六文:骈文讲究对偶、辞藻、用典、声律句式以四字句、六字句为主又因李商隐把他的骈文集取名为《樊南四六》故骈文又称四六文。宋代的骈文叫宋四六。、冨吴体:初唐武则天时期富嘉谟与吴少微二人友善好尚相同文风相似在当时作者中自为一体被称为富吴体特点是力矫徐庾余风以经典为本崇尚典雅。、燕许大手笔:开元年间张说、苏颋并称“燕许大手笔”。张说在玄宗时任中书令封燕国公。苏颋在武则天时袭封许国公玄宗时为宰相。朝廷的重要文件大多出于他二人之手如为天子起草的制、敕也有代群臣起草的表、状所谓“大手笔”者即指这类文字。、简而有法:欧阳修提出了“简而有法”的主张。“简”是指对题材的取舍剪裁要意深言简有高度的概括力“法”是指艺术技巧要写得生动形象于含蓄中寓有褒贬。

、文理自然、姿态横生:苏轼在《答谢民师书》中说:“大略如行云流水初无定质但常行于所当行常止于不可不止文理自然姿态横生。”所谓文理自然、姿态横生指作家要无拘无束自由抒写又要波澜横生千姿百态。文理要出于自然姿态要千变万化。、“童心”说:李贽认为:“童心者真心也。若以童心为不可是以真心为不可也。夫童心者绝假纯真最初一念之本心也。若失却童心便失却真心失却真心便失却真人。”。李贽所谓“童心”、“真心”就是我们平时常说的赤子之心和真情实感。李贽大声疾呼强调“童心”之真痛斥当时文坛之假表明他主张发扬个性抒写真情实感。、义法:方苞的古文主张。“义即《易》之所谓‘言有物’也法即《易》之所谓‘言有序’也。”(《又书货殖传后》)就是说言之有物而文有条理。若结合方苞其他论述作总体的归纳则“义”主要指文章的意旨、论断与褒贬“法”主要指文章的布局、章法与文辞。三、简答题、文辞简略叙事简若大纲往往一二短句便记一事有点类似今天的标题新闻寓褒贬于记事的“春秋笔法”“简而有法”用语严谨精确一字不苟。、语言铺张扬厉辩丽恣肆。《战国策》主要记载纵横捭阖的策士之辞这些说辞铺张扬厉、辩丽横肆主要表现为极力铺陈排比夸张渲染在散体中包容着大量的骈辞俪句具有辩丽恣肆纵横驰骋的特点。

、《战国策》刻画冯谖形象欲扬先抑层层深入愈转愈奇还通过孟尝君左右之人对冯谖“笑之”、“恶之”孟尝君对冯谖“市义”之举“不悦”等描写来反衬冯谖的奇异性格和不凡见识。、孔子的和蔼可亲、循循善诱、诲人不倦子路的直爽鲁莽冉有、公西华的谦逊谨慎曾皙的淡泊洒脱都给人留下了深刻的印象。、《孟子》文章的突出特点是讲究论辩艺术。他特别注意论辩方法讲究论辩技巧。善设机巧引人入彀。、《墨子》散文最大的特点是讲究逻辑。另一特点是崇尚质朴不重文采。、《荀子》中的比喻极富特色常用一连串的比喻层见叠出。如《劝学》:“君子曰:学不可以已。青取之于蓝而青于蓝冰水为之而寒于水。”“故不登高山不知天之高也不临深渊不知地之厚也不闻先王之遗言不知学问之大也”。类似的取譬设喻几占全文之半。、贾谊和晁错都主张重农抑商、削弱诸侯势力、抗击匈奴侵扰为文皆疏直激切尽所欲言。但贾谊颇有迂阔之论不如晁错之文具体切实极少空疏之谈。贾谊之文富于文采有战国纵横之风晁错之文气势恢宏明快畅达论析透辟冷峻严谨颇有先秦法家之风。、建安时期的散文突破了传统礼教规范的束缚扫荡了经学牵强附会烦琐求证的作风形成了清峻、通脱、骋词、华靡的文风。、南北朝时期文风趋向靡丽语言更尚骈偶散文逐渐被骈文取代。

特别是南朝贵绮丽尚辞采重骈俪文坛是骈文的天下北朝的文章尽管也注重骈偶而文风却不同贵质朴尚征实求朴野散体的成就超过南朝。、中唐时期最富盛名的骈文家是陆贽。他的骈体文最突出的特点是:不用典不征事不用华丽的辞藻完全以自己浅近朴素的语言写出。、古文运动的兴起是政治改革的需要也是文体改革的需要。、北宋古文运动和唐代古文运动在提倡古文这一点上是相同的但也有不同之处:第一是北宋古文运动是和诗歌革新运动密切地联系在一起的第二是唐代古文运动在改革文风方面主要是反对浮艳纤弱的文风北宋古文运动除了要求革除浮艳纤弱的文风外还要反对艰涩怪僻的倾向这在一定程度上避免了唐代古文运动的缺陷。、最初将这八个作家的散文作品编选成集刊行的是明初朱右(一作佑)的《八先生文集》可惜此书已不传无法知道他把这八个作家的作品编选成集的初衷。后来唐顺之又有《文编》一书选录唐宋散文作品除韩、柳、欧、王、三苏和曾八人以外它无所取。嘉靖时古文家茅坤在此基础上编选了《唐宋八大家文钞》“唐宋八大家”一名即由此而来。、王安石的散文政治思想性和学术性较强行文简洁笔力劲健文风刚健峭拔。、苏辙论文提倡“养气”说。他继承孟子的“养气”和韩愈的“气盛言宜”的主张强调养气对文章的重要作用。

苏辙所说的“气”指作者的思想修养、精神状态表现在作品里就是气势。“气”不是先天赋予的而是靠后天培养的。养气包括两个方面一是加强内心修养二是增加阅历和见识。、苏轼强调“辞达”。要使物既“形于心”又“形于手”作者必须有高超的驾驭语言的能力所以苏轼特别重视“辞达”要求辞要达意、言能尽意。他在《与王庠书》中说:“孔子曰:‘辞达而已矣。’辞至于达足矣不可以有加矣。”《答谢民师书》也说:“辞至于能达则文不可胜用矣。”苏轼认为作家要对事物了然于心了然于口与手意之所至笔亦随之把客观事物和人们的微妙心灵准确地、恰如其分地用言辞表达出来。、归有光的散文从内容上看大多记一些日常生活琐事并无惊人的事件、曲折的过程但由于作者善于捕捉生活中的细节以小见大于细微毫末处寄寓情意给人的印象就异常深刻。从艺术上看他善于即事抒情用朴素简练的文笔剪辑刻划一些日常生活的断片以寄托情感和理想纡徐平淡娓娓而谈如叙家常亲切动人正所谓“无意于感人而欢愉惨恻之思溢于言语之外”。四、论述题、先秦散文特别是战国文章具有鲜明的特征:首先具有强烈的现实性和浓厚的政治色彩其次发愤著书再次文史哲三位一体最后“深于比兴”“深于取象”。、长于叙事长于描写战争长于描写外交辞令。

、塑造了姿态各异的人物形象语言铺张扬厉辩丽恣肆善于运用比喻和寓言把道理讲得深入浅出、鲜明惊醒而富有启发性。、庄子是一个哲学家同时又富于诗人气质因而他常用艺术形象来阐明哲学道理《庄子》散文想象丰富构思奇特形象怪谲《庄子》散文词汇丰富而又运用自如善于对事物进行细致、生动的描绘。、首先在遭遇不平而发愤著书通过著作鸣不平于天下后世这一点上司马迁和放逐之后“乃赋《离骚》”的屈原是十分相似的其次《史记》能够通过对人物生活经历的具体描绘栩栩如生地再现出人物的鲜明形象和性格特征。这种具有个性化色彩的人物描写是《史记》的人物传记富于文学特征的又一个原因再次《史记》在描写历史人物时寄寓著作者的褒贬和鲜明的爱憎感情。、在政治思想方面排斥了佛老加强了儒家思想的统治地位在文学方面对文体、文风和文学语言进行了革新确立了一种切合实际便于表情达意的新散文缩小了骈文的应用范围产生了许多优秀的文学性散文并由此促进了其它文学形式如传奇、变文的发展在影响方面对宋代的诗文革新运动、明代的前后七子的复古思潮、清代桐城派的散文产生了深远的影响。、文以载道不平则鸣气盛言宜陈言务去、词必己出不专一能、怪怪奇奇。、最大的特色是议论与叙事紧密结合。

前半部分侧重议论针对污蔑许远的谬论进行驳斥在驳斥中补叙许远的事迹。后半部分侧重叙事着重记叙南霁云的动人事迹并补叙了张巡、许远的一些轶事。前者之议论为后者叙事之“纲领”后者之叙事是为前者之议论提供事实佐证。其次是人物形象刻画得鲜明突生动光彩照人。再次本文气势充沛激情饱满无论叙事抒情作者的主观感情色彩均极为浓厚饱含其对英雄的信任与景仰。、韩愈领导了中唐的古文运动提出了一整套古文理论主张解决了以前散文家没有解决或没有解决好的问题。韩愈为中唐古文运动组织了一支人数众多的队伍培养和造就了一代古文作家使中唐的古文运动取得了巨大的成就。韩愈提倡先秦两汉的散文有意识地以散体取代骈体给统治文坛数百年的骈文以致命的打击为恢复先秦两汉散文的优良传统作出了贡献。韩愈创作了大量优秀的散文形成一种规范性的文体具有雄健奔放、波澜壮阔的风格特征对扫荡六朝以来的柔靡文风起了摧枯拉朽的作用。韩愈是继司马迁之后我国古代最杰出的散文家之一。他的散文理论和典范作品以至他丰富多彩的表现手法至今仍然值得我们学习和借鉴。他集前人之大成而又给予后世巨大的影响。、柳宗元同韩愈一起领导了中唐古文运动提倡古文打垮了骈文的统治地位使散文走上了健康发展的道路柳宗元创作了大量的散文作品各体散文都有很大的成就。

柳宗元的传记文大量为平凡百姓立传突破了史传传统具有重大意义柳宗元大量创作寓言第一次把寓言发展成为一种独立的、富有文学意味和斗争性的文体使它彻底摆脱了对其他文体的依附地位柳宗元山水游记的成就最大代表了我国古代山水文学的最高成就。、欧阳修散文总的风格特色是既平易自然又委婉曲折即使在强烈抒情时亦如此。平易自然是宋代散文的共性委婉曲折则是欧阳修散文的个性。所以欧阳修散文别具一种回旋跌宕的韵味形成了感慨唱叹、委婉曲折从容自得的所谓“六一风神”。、曾巩擅长为古书作序如《〈战国策〉目录序》、《<列女传>目录序》等曾巩的散文善于叙事长于说理而短于抒情曾巩赞成欧阳修“简而有法”的主张注重语言的言简意深、概括凝练形成了曾文典雅洁净的语言特色曾巩的文风柔婉纡徐、平和庄重。、在文道观上苏轼坚持文道统一但他更重文重视文章的文学性在语言上苏轼强调“辞达”。要使物既“形于心”又“形于手”作者必须有高超的驾驭语言的能力所以苏轼特别重视“辞达”要求辞要达意、言能尽意在文章风格上苏轼崇尚自然反对雕琢。、苏轼的散文具有雄健奔放、挥洒自如的风格。正如他自己所说:“如万斛泉源不择地而出”“如行云流水初无定质”“文理自然姿态横生”。

他的论说文引证史实指斥时弊写得明晰透辟气势磅礴雄辩滔滔。其他文章写得自由随便自然流畅随手拈来信笔挥洒言简意明饶多意趣。真所谓如行云流水文理自然姿态横生。、晚明小品文不是代圣人立言不是宣传传统意识的“平正”的大块文章也不是应世干禄而苦用心机的大著作与“高文典册”、“肉食大言”的庙堂文学不同。而是不讲“性理”不受形式拘束以性灵为主要选择不肯言他人之所言而言其所不敢言运用自然清新甚至口头语言抒写自我感受之作。上至宇宙之大下至蚊蚋之微无所不写游山玩水吟风弄月说理言情往来小简信手拈来有则多写便长无则少写便短随心所欲自由活泼隽永有味富于个性色彩。一、填空题(每空分共分)(甲骨卜辞、铜器铭文和《易经》中的卦、爻辞是我国古代散文的萌芽。《尚书》是中国现存最早的一部古史也是中国第一部已成篇章、初步成型的古代散文集。《左传》是采用鲁国历史纪年而传周、晋、宋、齐、楚、郑等国之事的著作。辛弃疾的散文主要是奏议尤其是《十论》、《九议》最有名。秦朝有成就的散文家惟李斯一人而且体现他的散文成就的是他的说理文《谏逐客书》。西汉后期的散文首先值得重视的是桓宽的《盐铁论》。最能代表陈子昂复古革新理论的是他的《修竹篇序》。

柳宗元的散文成就是多方面的比如山水游记、寓言小品、文学传记等都具有开创性意义在写法上也独具特色。《吕氏春秋》是吕不韦在秦国为相时召集门客集体撰写的。“韩柳欧苏”为唐宋散文宗匠其中苏轼后出但成就更为突出。二、选择题(每题分共分)春秋至战国初的思想学术界大体是儒家、道家、墨家的天下。下列那部著作不是这三大学派的代表著作()。A《论语》B《老子》C《墨子》D《战国策》()标志着论说文已经摆脱语录体形式开始进入专题性论说文阶段。A《论语》B《老子》C《墨子》D《庄子》中国古代散文的振兴并再次形成高潮是在()。A汉代B魏晋南北朝C隋唐D清朝()是我国的第一部断代史史学价值很高对后代正史的影响也极为深远。A《艺文志》B《文心雕龙》C《汉书》D《史记》被鲁迅先生称为“改造文章的祖师”的是()A陆机B潘岳C曹操D陶渊明下列作品中不能代表北朝散文的最高成就的作品是()A郦道元的《水经注》B杨之《洛阳伽蓝记》C颜之推的《颜氏家训》D阮籍的《大人先生传》传统散文发展和繁荣的辉煌时期是()A先秦B唐宋C魏晋南北朝D元明清唐代古文运动的先驱是()A张说B陈子昂C梁肃D韩愈()既是一部规模宏大的编年体通史史学价值很高又是一部具有较大天文学价值的著作。

A《文心雕龙》B《汉书》C《史记》D《资治通鉴》笔记散文的兴盛在()。A明清B南宋C先秦D隋唐被称作明一代“绝代的散文家”的是()。A张岱B徐霞客C刘侗D王思任清初散文在思想内容上共同的特色是主张()。A文以载道B经世致用C知人论世D传道明心下列不属于“桐城派”作家是()。A方苞B姚鼐C刘大櫆D戴名世中国散文史上第一个山水游记的开拓者和奠基者是()。A韩愈B柳宗元C王维D刘禹锡史传散文是在()流传之后产生并发展成型的。A《左传》B《春秋》C《战国策》D《论语》三(名词解释(每题分共分)、唐宋八大家、《战国策》、老庄、正始散文、古文运动三、简答题(每题分共分)、从散文发展和成型的视角谈谈《尚书》的几个特征。、简述韩愈的古文理论。、简述王安石记叙散文的主要特色。四、论述题(每题分共分)、论述柳宗元对散文发展的贡献。、《史记》作为形象的历史人物的画廊为后代散文家和散文创作所借鉴的方面表现在那些方面,一、填空题(每空分共分)(甲骨卜辞、铜器铭文和《易经》中的卦、爻辞是我国古代散文的萌芽。《尚书》是中国现存最早的一部古史也是中国第一部已成篇章、初步成型的古代散文集。《左传》是采用鲁国历史纪年而传周、晋、宋、齐、楚、郑等国之事的著作。

辛弃疾的散文主要是奏议尤其是《十论》、《九议》最有名。秦朝有成就的散文家惟李斯一人而且体现他的散文成就的是他的说理文《谏逐客书》。西汉后期的散文首先值得重视的是桓宽的《盐铁论》。最能代表陈子昂复古革新理论的是他的《修竹篇序》。柳宗元的散文成就是多方面的比如山水游记、寓言小品、文学传记等都具有开创性意义在写法上也独具特色。《吕氏春秋》是吕不韦在秦国为相时召集门客集体撰写的。“韩柳欧苏”为唐宋散文宗匠其中苏轼后出但成就更为突出。二、选择题(每题分共分)DBACCBBBDBABDBB三(名词解释(每题分共分)、唐宋八大家:是唐宋时期八大散文代表作家的合称,即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、三苏、王安石、曾巩。、《战国策》:战国策是中国古代的一部史学名著。它是一部国别体史书。全书按东周、西周、秦国、齐国、楚国、赵国、魏国、韩国、燕国、宋国、卫国、中山国依次分国编写共卷约万字。《战国策》主要记述了战国时期的纵横家的政治主张和策略展示了战国时代的历史特点和社会风貌是研究战国历史的重要典籍。、老庄:庄子和老子合称老庄,同属道家学派。、正始散文:谈玄的论文大量出现善谈名理成为一大内容。另一内容即是针对司马氏黑暗政治恐怖和虚伪提倡名教进行讽刺和抨击的文章阮籍的《大人先生传》与嵇康的《与山巨源绝交书》就是其代表。

两篇文章的艺术异同:前者直言指斥言辞激烈而掷地有声酣畅淋漓辞采瑰奇骈散相间譬喻警拔具有震撼人心后者反言讥讽嬉笑怒骂尽揶揄之能事。嵇、阮的散文既继承建安散文重抒情重文采重个性的特点又有鲜明独特的现实内容是散文在重艺术特质方向上发展的重要一环。、古文运动:指发生在中唐贞元、元和时期和北宋时期由韩愈、柳宗元和欧阳修领导的一次提倡散文、反对骈文的斗争运动是一次文体、文风和文学语言的改革运动。三、简答题(每题分共分)、从散文发展和成型的视角谈谈《尚书》的几个特征。第一《尚书》与甲骨文、铜器铭文、卦爻辞比较不再是语句或语段形式而是成篇的文章。第二《尚书》标志着中国政论性散文文体的滥觞。第三《尚书》是记言的。、简述韩愈的古文理论。文以载道不平则鸣气盛言宜学古创新。、简述王安石记叙散文的主要特色。第一记叙中多发议论即使游记、抒情之作也偏于议论而且往往以议论见长第二记叙中的议论也不同于前人和同辈作家多即事言理他往往以政治家的眼光从事件中抽译出更高一层的这里或发表其独特的见解。四、论述题(每题分共分)、论述柳宗元对散文发展的贡献。柳宗元同韩愈一起领导了中唐古文运动提倡古文打垮了骈文的统治地位使散文走上了健康发展的道路柳宗元创作了大量的散文作品各体散文都有很大的成就。

柳宗元的传记文大量为平凡百姓立传突破了史传传统具有重大意义柳宗元大量创作寓言第一次把寓言发展成为一种独立的、富有文学意味和斗争性的文体使它彻底摆脱了对其他文体的依附地位柳宗元山水游记的成就最大代表了我国古代山水文学的最高成就。、《史记》作为形象的历史人物的画廊为后代散文家和散文创作所借鉴的方面表现在那些方面,第一《史记》写人物在选材和构思上能抓住主要事件突出人物性格第二《史记》刻画人物性格多用“互现法”第三《史记》善于把人物放在矛盾冲突中刻画第四《史记》写人不但写大事突出人物性格的基本特征还常常写些小事写些显示人物性格的典型细节第五《史记》人物写得形象生动与语言运用的突出成就关系甚大。一、填空题(每空分共分)司马迁称《左传》是左丘明所作故《左传》又称。范仲淹的是历来传诵的名篇。秦朝有成就的散文家惟李斯一人而且体现他的散文成就的是他的说理文。贾谊的是西汉政论文的典范作品也可以说是后世专题性政论的始祖。《汉书》、《史记》、《后汉书》、《三国志》并称为。柳宗元山水游记的代表作是。欧阳修作为一代文化宗诗、词创作和学术撰著都有杰出成就而散文创作的成就尤其突出今存散文有五百余篇、、、、、以及各体皆工。

鲁迅称晚唐是“一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。辛弃疾的散文主要是奏议尤其是、最有名。顾炎武学问渊博有之誉诗和散文均有成就。二、选择题(每题分共分)战国中叶分别代表儒家、道家的学术性的散文名作是()A《论语》和《老子》B《春秋》和《战国策》C《墨子》和《左传》D《孟子》和《庄子》笔记散文的兴盛在()。A明清B南宋C先秦D隋唐中国古代散文的振兴并再次形成高潮是在()。A汉代B魏晋南北朝C隋唐D清朝()是我国的第一部纪传体通史同时也是一部拔出流俗的散文名著。A《汉书》B《史记》C《论衡》D《文心雕龙》唐代古文运动的先驱是()A张说B陈子昂C梁肃D韩愈()既是一部规模宏大的编年体通史史学价值很高又是一部具有较大天文学价值的著作。A《文心雕龙》B《汉书》C《史记》D《资治通鉴》苏洵的()是为人传诵的言兵的名作。A《木假山记》B《六国论》C《上欧阳内翰第一书》D《名二子说》《前赤壁赋》的作者是()。A苏洵B苏轼C黄庭坚D陈师道()是古代散文集大成的时代也是突破传统面对世界孕育新体散文向现代散文过度的变革时代。A先秦B明代C清代D唐代《项脊轩志》的作者是()。A王慎中B宋濂C归有光D王世贞(称得上是一篇“位卑未敢忘忧国”的典型之作的是()。

A胡铨的《戊午上高宗封事》B李纲的《上高宗十议札》C岳飞的《南京上高宗书》D陈东的《上高宗第一书》被鲁迅先生称为“改造文章的祖师”的是()A陆机B潘岳C曹操D陶渊明下列不属于“桐城派”作家是()。A方苞B姚鼐C刘大櫆D戴名世中国散文史上第一个山水游记的开拓者和奠基者是()。A韩愈B柳宗元C王维D刘禹锡史传散文是在()流传之后产生并发展成型的。A《左传》B《春秋》C《战国策》D《论语》二(名词解释(每题分共分)、竹林七贤、古文运动、初唐四杰、骈文、《春秋》三、简答题(每题分共分)简述《庄子》散文的成就。简述建安时期散文的特点。简述《战国策》中的说辞的特点。五、论述题(每题分共分)、论述韩愈散文的成就、从散文的视角简要评述《左传》的艺术特点一、填空题(每空分共分)、《左氏春秋》、《岳阳楼记》、《谏逐客书》、《过秦论》、《四史》、《永州八记》、政论、史论、书序、记游、墓志、杂文小品、小品文、《十论》、《九议》、“清学开山”二、选择题(每题分共分)DBABBDBBCCCCDBB三(名词解释(每题分共分)、竹林七贤:魏晋间以嵇康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸为代表的风流名士,因不满暴政,乃逍遥山林,谈玄醉酒,长歌当哭,不与统治者合作,世称“竹林七贤”。

、古文运动:指发生在中唐贞元、元和时期和北宋时期由韩愈、柳宗元和欧阳修领导的一次提倡散文、反对骈文的斗争运动是一次文体、文风和文学语言的改革运动。、初唐四杰:指初唐时期出现的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。、骈文是一种具有均衡对称之美的文体。特征有四:对偶、用典、声律、辞藻。南朝骈文的成熟发展过程:刘宋时期可视为其正式形成的时期此时四特征已具优秀作者为颜延之、鲍照等齐梁以后是骈文的成熟期此时声律说已发明骈文更是进入了讲究的阶段几乎所有文人都能写骈文。至徐陵、瘐信达到高峰。此时属对更工几乎全偶体式精美尤其瘐信入北后的《哀江南赋序》体美情深。、《春秋》:指史官修的鲁国史也是我国现存的最早的一部将历史道德化的编年体史书。三、简答题简述《庄子》散文的成就。大量运用神话和童话式的寓言第二浪漫奇特的想象第三新鲜贴切的比喻。简述建安时期散文的特点。建安时期的散文突破了传统礼教规范的束缚扫荡了经学牵强附会烦琐求证的作风形成了清峻通脱的文风。简述《战国策》中的说辞的特点。一是寓言说理二是创造故事以阐发道理三是揣摩心理活动以情动人四是长于铺陈排比声韵语言气势宏阔。四、论述题论述韩愈散文的成就一、最突出的是气势凌厉二、韩愈散文的成就还在于创作的个性化和多样化三、韩愈散文的又一巨大成就是突破传统文体模式敢于创新四、韩愈散文的巨大成就也体现在他融注古今推陈出新创造了极富个性的许多辞汇和新成语大大丰富了语言的表现力。从散文的视角简要评述《左传》的艺术特点。第一《左传》的第一个突出特色是善于叙事即善于从复杂的历史事件中选取素材精心剪裁和安排真实生动地展示事件的发生、发展和结局并具有情趣第二《左传》的第二个特色就是善于写人