王朝珠书法 在波斯王朝的肖像中，珠宝宝座和奢华的装饰传达着权威

在波斯王朝的肖像中，珠宝宝座和奢华的装饰传达着权威  

在史密森尼国家肖像画廊公布前总统奥巴马和第一夫人米歇尔奥巴马的肖像画数周后，

的画作继续引起各种各样的反应，大批游客耐心地等待着与这些艺术品自拍。在亚瑟·M·萨克勒画廊（Arthur M.Sackler Gallery）里，其他的权力肖像也加入了奥巴马夫妇的行列，少了一点浮夸和压力。“我不希望人们急于见到这些人，”西蒙·雷蒂格笑着说，

雷蒂格是史密森学会亚洲艺术博物馆（t he Smithsonian's Asian art museum，the Freer | Sackler Gallery of art）伊斯兰艺术的助理馆长，当他说“这些人”时，他指的是卡贾尔·沙赫（Qajar shahs），一个从1779年统治波斯的土库曼民族的领导人1925年。一个新的展览“王子和国王：来自伊朗卡扎尔的皇室肖像”，展出了君主、他们的内阁和家庭的绘画和照片。

卡扎尔王朝大致相当于历史学家埃里克·霍布斯鲍姆所说的“漫长的19世纪，“它始于1789年法国大革命，结束于第一次世界大战。波斯的第一个卡扎尔沙阿，阿卡穆罕默德沙阿卡扎尔，蹂躏了高加索地区和现在的格鲁吉亚，使这些地区和家族的祖传土地在波斯统治下的今天的阿塞拜疆。他建立了首都德黑兰和戈莱斯坦宫，这是一个奢华的综合性建筑，融合了传统波斯艺术和18世纪的建筑和技术，作为家庭的家和权力所在地。

阿卡穆罕默德于1797年被暗杀，他的侄子法塔阿里沙赫卡贾尔继任。法塔阿里是拿破仑·波拿巴的同时代人，他和法国政治家一样，探索政治之外的激情，他把自己的家庭住所发展成一个具有创造性和文化影响力的神经中枢。第二个卡扎尔·沙阿把对肖像画的特殊兴趣作为宣传。“这些肖像画是为了维护伊朗国王的权力，”雷蒂格解释道，他向卡贾里的敌对派系和奥斯曼帝国、英、俄帝国等国际观众表示，“这个国家是在他的统治下统一的。”然而，法塔阿里竭力维护伊朗对他叔叔的领土的主权无论是通过军事力量还是外交手段，

已经征服了法塔阿里，一个不知名的沙阿支持者，或者沙阿本人也委托了一位插画师修改这个国家最受欢迎的文本。从1810年到1825年，一位不知名的艺术家将法塔阿里画进了沙纳玛（波斯国王之书）的手稿中。法塔阿里留着他特有的黑色长胡子，他以救出波斯英雄比扬的神圣战士鲁斯塔姆的形象出现，并以此作为保护波斯免受敌人攻击的领袖。雷提格说，这幅沙纳马手稿是由书法家瓦利伊本·阿里·塔克鲁（Vali ibn Ali Taklu）于1612年抄写的，直到现在才被研究过。他在一个关于伊朗研究的会议上发表了一篇关于这份手稿的论文。

Shah和他的同学们，Qajar period（从Houtan Adib的收藏中借来）Nasir Al-Din Shah，Kamran Mirza，right和Amin Al-Sultan，left by Antoin Sevruguin，1890（Myron Bement Smith collection:Antoin Sevruguin photos）。弗里尔美术馆和亚瑟M萨克勒美术馆档案）理发染色纳西尔丁沙阿的胡子安托万塞弗鲁金，1880-1930年（迈伦贝门特史密斯收藏：安托万塞弗鲁金照片。弗里尔美术馆和亚瑟·M·萨克勒美术馆档案馆）纳西尔·丁·沙赫与马利亚克（？）手持安托万·塞弗鲁金的枪，1880-1930年（迈伦·贝门特·史密斯收藏：安托万·塞弗鲁金照片）。弗里尔美术馆和亚瑟M萨克勒美术馆档案馆的“知识产权保护计划”在他的统治期间，法塔赫阿里委托更传统的皇家肖像，如水彩和金画在展览中，他坐在一个镶有宝石的王座上，周围是他的儿子和宫廷。这些早期的卡扎尔肖像画引入了一种奇特的东西方绘画技巧的结合，这种结合很快在波斯盛行起来：在文艺复兴时期和巴罗时期，你会看到逼真、细致的面部特征克时期的欧洲绘画加上平面，二维处理的主体的身体和服装中发现的传统伊朗作品。卡扎尔的图像看起来就像艺术家把纸娃娃衣服放在沙阿身上，并抄写他们看到的东西。当时的西方历史学家并不完全喜欢这种混合风格。

然而艺术方法不可避免地会混合在一起，特别是在1840年之后，当时“在伊朗受训的伊朗画家被派往法国和意大利，以便熟悉过去的欧洲技术，同时也与活着的艺术家见面，”雷蒂格解释说。欧洲画家在整个18世纪也访问过伊朗。Qajar皇室的肖像画家从其他欧洲时代借来，一些艺术家选择了浪漫主义风格。这些画以沙阿或他的家人为中心，他们坐在或站在一个由豪华窗帘构成的景观背景前。在法塔阿里统治时期，浪漫主义在皇室肖像中的流行达到了顶峰，他的孙子和继承人穆罕默德·沙赫·卡贾尔（Muhammad Shah Qajar）统治了1834年至1848年。

在那时已经抵达伊朗，并点燃了穆罕默德的儿子和继承人纳西尔·丁·沙赫·卡贾尔（Nasir al-Din Shah Qajar）的想象力。作为一名业余摄影师，Nasir al-Din抓住每一个机会，用相机记录下自己的个人和政治生活：狩猎之旅，与内阁会议，甚至看起来像是奥地利牙医的牙齿清洁。他的祖父法塔阿里可能很喜欢这位画家的聚光灯，但有人可能会说纳西尔·丁让自己成为了卡贾尔自拍的国王。他是在位时间最长的国王，在1848年至1896年间领导波斯（也许还有波斯摄影）的

贾拉尔·丁·米尔扎的肖像（约1827-1872年），法塔赫·阿里·沙阿的儿子，归于阿布·哈桑·加法里，萨尼·穆尔克，1859年（阿瑟·萨克勒画廊）

与绘画肖像不同，卡扎尔贵族的照片是不是为戈莱斯坦宫外的广大观众准备的。相反，这家人把这些照片堆成书或相册，在私人场合展示给个人看。雷蒂格说：“你不会把照片挂在墙上，至少在20世纪以前不会。”。“因此，它更多的是一种私人的观赏，而不是公共的。”另一位尝试摄影的家庭成员阿卜杜拉·米尔扎·卡贾尔（Abdullah Mirza Qajar）记录了纳西尔·丁（Nasir al-Din）和穆扎法尔·丁·沙赫·卡贾尔（Muzaffar al-Din Shah Qajar）统治时期的卡贾尔宫廷，并以一位非常有成就的摄影师而闻名。

“可以肯定的是，摄影（在伊朗）是首先是在法庭上为国王开发的，”雷蒂格说。“从那里，它传播到社会的其他阶层，主要是精英阶层和资产阶级。”摄影超越了肖像画的范畴，扩展到包括城市的风景和照片，这些图像也记录和投射了国家一级的某些财富和权力信息。

Rettig说，在摄影的早期，波斯人不认为照片是艺术，因为他们把一个人或一个场景作为一个真实的时刻及时捕捉，而不是从整个布想象这样的时刻。因此，他说，宗教法学家并没有发布反对摄影的法令，因为这些照片与上帝的创造不符。摄影记录了王室的日常工作和家庭生活，尽管摄影艺术最终开始模仿绘画艺术。一些皇室照片中，沙阿站在假风景前；想想他们现在的对手，百货公司的背景，家庭照片。

“王子和沙阿：来自伊朗卡扎尔的皇室肖像”是在华盛顿特区的Freer | Sackler-Smithsonian亚洲艺术博物馆里，直到2018年8月5日，