蝶恋花柳永 晏殊的词继承唐五代之风，总的格调不出唐五代词范围

晏殊的词继承唐五代之风，总的格调不出唐五代词范围  

词至晏殊手中，士医生的味道更浓，“雅化”的历程加速，这又示意在两个方面，一是晏殊词根基具备了文人抒情诗的功能，与唐五代词代女性立言的情调大有分歧；二是晏殊词雅致、含蓄，与敦煌民间词之朴素、坦直，唐五代大部门词侧艳绮丽、格调不高形成很大不同，弄清这两点，对懂得晏殊的词是非常需要的。

唐代女子画图

唐五代词正本就是酒菜歌筵上娱宾遣兴的对象，正如欧阳炯《花间集序》所云：“则有绮筵令郎，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇勾栏之倡风。”段话相当正确地归纳了唐五代词的内容与气势特点。晏殊的词继续唐五代之风，他生逢宋初“百年无事”的大好情况，本身身为宁靖宰相，又有较高的文化素养，作词亦多为应歌，故其词多为适于演唱的小令。大晏词有一些内容是写女性的相思、拜别之情及平常生活。大晏词总的格调不出唐五代词局限，在细节方面有所转变，这些词的抒情主人公均为女性。如其写相思之情的名作《清平乐》：

《清平乐》

这是一首情致缱绻的小词，主题是相思，主人公显然是女性。“红笺”两句，写此女子想念恋人，在情书中说尽相思拜别之吃力，语极浅易，归纳力极强。“鸿雁”两句，承上而来，反用鱼雁传书的典故，诉说信已写就，虽有鱼雁，此信却无法寄到恋人手中。上片以抒情为主，语浅情深。下片写女主人公登楼远眺，触景伤情。“夕阳”二句写她独自倚楼远眺，惟见遥山相对。“人面”两句化用唐人崔护《题城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”诗意及典故，并稍加转变，凸起水流依旧、人在远方的结果。下面这首《踏莎行》也写女子的相思之吃力：碧海无波，瑶台有路，考虑便合双飞去。其时轻别意中人，山长水远知何处？绮席凝尘，香闺掩雾，红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

夕阳

词的上片写悔怨当初未同恋人琴瑟之好，现在他远在他乡，音讯全无。下片写别后兰闺孤寂，书信难达，登楼了望，倍增难过。“高楼”二句似乎借鉴了温庭筠的《更漏子》中“梧桐树，三更雨，不道离情正吃力。一叶叶，一声声，空阶滴到明”的语意，而意境更为浑成，与上一首同是以景结情。这一类词在《珠玉词》中为数不少，其创作的启事当也不脱唐五代“艳科”的传统，亦可视为代女乐伶工而作的侑酒佐欢的歌词。

梧桐树

晏殊代女性立言的词作数量较多，但不出以上所举的类型，他写女性的最大特点是文质彬彬，没有纤佻陋俗之语，据宋人张舜民《画墁录》载：有名词人柳永因作词冒犯了仁宗皇帝，吏部不让他改官，柳永情急无奈，去参见晏殊，晏殊问他：“贤俊作曲子么？”他回覆说：“只如相公亦作曲子。晏殊说：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”柳永只好退下。这里“曲子”即“曲子词”，是词的别号，柳永的这首词名为《定风浪》（“自春来惨绿愁红”）。这个普遍撒布的故事固然或者与史实不符（见下），但很能施展晏殊本人对恋爱词、女性词的见解，即认为此类词该当写得含而不露，而弗成作较为直露的描述。如许写的优点是词风文雅，不足之处则是贫乏个性。

绿杨芳草

晏殊有一首《玉楼春》词：“绿杨芳草长亭路，年少抛人轻易去。枕头残梦五更钟，花外离愁三月雨。无情不似多情吃力，一寸还成万万缕。天际地角有穷时，只有相思无尽处。”这首词显然是写别后相思的，但有一则故事倒是如许记载的：“晏叔原（按：晏几道字叔原）见蒲传正云：‘先平正日小词虽多，未尝作妇人语也。’传正云：‘绿杨芳草长亭路，年少抛人轻易去，难道妇人语乎？’晏曰：‘公谓年少为何语？’传正曰：‘岂不谓其所欢乎？’晏曰：‘因公之言，遂晓乐天两句云：欲留年少待富贵，富贵不来年少去。’传正笑而悟。然如斯语意自雅致尔。”（《苕溪渔隐丛话》前集卷二十六引《诗眼》）

词中审好心境

晏几道标榜其父之词“不作妇人语”，蒲传正则举《玉楼春》词“绿杨”二句为证，说“年少”指“所欢”，即“所爱之人”（恋人、爱人等），晏几道则举白居易诗为反证。如今看来，白诗中的“年少”指年青年头时，与晏词中的年少字面沟通而寄义分歧，晏几道的诠释是蛮横无理，这也正解说宋初词人对恋爱词的立场是轻蔑甚至讳言的。