颜真卿最著名的作品 颜真卿简介

颜真卿简介  

颜真卿简介 篇一：颜真卿资料 颜真卿 颜真卿（709-785） ，山东临沂人。字清臣。是中唐时期的书法创新 代表人物 ，楷书端庄雄伟，气势磅礴。行书遒劲，神彩飞动。他的书 法，既有以往书风中的气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的 墨守成规，自成一体，称为“颜体”。 得以护送回京，厚葬于京兆万年颜氏祖茔。德宗皇帝痛诏废 朝八日 ，举国悼念。德宗亲颁诏文，追念颜真卿的一生是“才优匡国，忠 至灭身，器质天资，公忠杰出，出入四朝，坚贞一志，拘胁累岁，死 而不挠，稽其盛节，实谓犹生”。他秉性正直，笃实纯厚，有正义感， 从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于时。 篇二：颜真卿生平及书法艺术浅析 论文题目：颜真卿生平及书法艺术浅析 摘要：颜真卿在中国书法发展史上,是一位划时代的杰出书法家。 他所创立的“颜体”楷书对后世产生了深远影响， 他的作品背后所体现出 的刚正廉明的人格精神和文化底蕴更是其书法的魅力所在。本文首先 通过对颜真卿生平和主要作品的研究，探究颜真卿楷书和行书的书法 特色，揭示其书法背后的品格。其次，通过各朝各代书法家对颜真卿 的评价，展示颜真卿书法对后世的深远影响。关键词：颜真卿；书法作品；艺术特色；精神；评价 正文： 引言：颜真卿是唐代中期杰出书法家。

他创立的“颜体”楷书与赵 孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”，和柳公权并称“颜筋柳骨”。 颜真卿独具风貌的书法，为后世景仰，沿袭至今，在中国书法艺术历 史上产生了广泛而深远的影响。同时，颜真卿作为中国历史上著名忠 臣义士，一生爱国爱民，鞠躬尽瘁，其忠烈之节、凛然正气，令后世 高山仰止。让我们一起透过颜真卿的书法作品，品味作品背后的人品 与艺品高度统一的伟大品格。 一、颜真卿生平简介 颜真卿(公元 709 一 785 年)，生于唐中 宗景龙三年，字清臣，乳名羡门子，别号 应方。出任平原郡守时逢“安史之乱”，率 军镇守平原郡，政绩显赫，而有“颜平原” 之称。官至太子太师，因封爵鲁郡开国公， 又以“鲁公称之”。祖籍琅娜临沂(今山东 临沂)，自十三世祖颜含随晋元帝南渡而定 居建康上元(今江苏江宁)起，便成为江南世 家。其七世祖自北齐入周,定居于京兆万年 (今陕西西安)。颜真卿就出生在长安的敦化 坊。颜真卿家学渊源，七世祖颜之推,曾祖 辈的颜师古、颜勤礼，都是文史留香的名 师硕儒。伯父颜元孙、父亲颜帷贞都擅长 书法。颜真卿三岁丧父，母亲带着年幼的附图 1：颜真卿画像 他寄居在娘家。舅父殷践酞博学正直，对外甥关怀备至，教导有 加。

颜真卿的姑母颜真定、二兄颜允南也是博通经史、书法的学者。 在如此浓郁的文化氛围中，颜真卿日渐成长起来。 开元二十二年(公元 743 年)，26 岁的颜真卿于京兆府参加府试， 被举选参加科试并一举以甲科举进士第。两年后,颜真卿再赴吏部接受 栓选，又被选为甲等，提拔萃科，授朝散郎、秘书省著作局校书郎。 任职两年后，母亲病故，辞职服孝 3 年。天宝元年(公元 742 年)颜真卿 服孝期满，参加“博学文词秀逸科”的科制举考试，仍以甲等登科，被授 于酸泉县尉之职。 后任长安县尉。 此时， 颜真卿结识著名书法家张旭， 并师从于他。 天宝十一年(公元 752 年)，44 岁的颜真卿调任武部员外郎。是年 他创作了《千福寺多宝塔感应碑》 。与此同时，杨国忠把持朝政的野心 急剧膨胀，被视为异己之患的颜真卿再次被贬出朝廷。天宝十四年(公 元 755 年)十一月，安禄山发兵叛乱。在这逆流千里的危机关头，颜真 卿独以一郡之力高举平叛大旗。当颜真卿举起平叛大旗时，堂兄颜果 卿立即奋起响应。由此，河北 17 郡同日自归颜真卿简介，推举颜真卿为盟主，切 断了燕赵之间的叛军的联系， 赢得了战局的主动。 安禄山见河北有失，急忙命令史思明率领万余精兵围攻常山。

颜呆卿率全城军兵与叛军激 战三天三夜，终因寡不敌众，城破被俘。叛军纵兵屠城，颜氏一门死 难 30 余口。噩耗传来,颜真卿悲痛万分。“安史之乱”给国家也给颜真卿 个人带来了极大的灾难, 颜真卿在极度悲愤中，凝刻心魄，收摄血泪， 写下了被公认为“天下第二行书”的《祭侄季明文稿》 。在这篇草书手稿 中，颜真卿把抑制不住的感情，倾泄在磅礴迅疾的笔墨中，由于不遑 笔墨而一气呵成，枯笔极多，愈至后段愈加纵逸，不仅传达出书者的 激烈情感，也记录了这场家国惨痛的历史悲剧。 唐肃宗至德二年，颜真卿被任为刑部尚书，迁御史大夫。颜真卿 为人一身正气，因而得罪权贵，屡遭弹幼，在此期间他写下了大量的 书法作品。大历十四年(公元 779 年)，德宗李适即位。宰相杨炎不喜欢 生性耿直的颜真卿，明里推举他为太子少师，实为削弱他的实权。继 任宰相卢祀尤为阴险，千方百计想把颜真卿挤出朝廷。建中四年(公元 783 年)，安禄山残部勾结成德、淄清、魏郡等地节度使,相继叛乱。宰 相卢杞用计陷害颜真卿，进言德宗，派颜真卿以重臣元老的身份去说 服李希烈，至使 76 岁高龄的颜真卿身陷叛逆。李希烈以死相逼，要颜 真卿作伪宰相，遭到颜真卿的怒斥。

李希烈攻占卞洲，在大梁作了伪 楚皇帝，颜真卿又被囚系了一年多，至死不肯屈节于叛臣，在兴元元 年八月三日被李希烈派人害死在汝州。颜真卿最终被奸臣陷害、逆臣 谋杀，兴元元年(公元 784 年)，李希烈攻陷卞州，自称大楚皇帝，派人 向颜真卿请教即位仪式。颜真卿说： “老夫髦矣,曾掌一国礼,所记者诸侯朝勤(朝见天子)礼耳”。李希 烈恼羞成怒，派人将颜真卿缢杀于龙兴寺颜真卿简介，卒年 76 岁。 二、颜真卿的书法成就及艺术特色 1.颜真卿对书法的态度 颜真卿在其《草蒙帖》中曾经说:“真卿自南朝来, 上祖多以輔篆籀为当代所称。”①以此说明其祖上多有 擅长书法者。他的五世祖颜之推也喜欢书法，但对他 而言，书法仅仅是一门“杂艺”。他告诫儿孙不要过 多练习书法，说:“真草书迹，微须留意。”没有必要 过于精通。但颜真卿并没有拘泥于祖训，对书法也作 过精深研究，只是他并没有把书法作为其人生追求的 主要目标，而是作为他中庸治国理想的锦上之花，为其文治武功 的远大理想服务。 颜真卿对书法有着极大的兴趣。他曾向张旭请教过书法技巧，有 《述张 长史笔法十二意》存世。从二人的问答中可以看出，颜真卿对书 法进行了附图 2：裴将军诗（局部） 极深入的研究和练习，有着极高 的感悟，对所谓的“折钗股”、“屋漏痕”(见附图 2)等技法都了然于胸。

但颜真卿对祖训并非置之不理，加上他所受的儒家思想教育，使他对 书法的态度只能是作为记功立言的一种工具，这种观念在他的内心深 处可以说是根深蒂固的。对他来说，书法不过是现实生活和社会活动 中，当遇到内心有所感触，或者需要传记铭文时，他便随手拈来，一舒内心感受，或者写下一篇碑文，或者记下一个社会事件，或者作为 劝谕他人的书信，而几乎没有像后来的人特别是现代人的那种为创作 而创作，纯粹从书法技巧方面刻意写出的作品。正因为是发自内心的 真情实感，又是随手拈来，因此他的书法才呈现出自然天成的效果， 显得活泼可爱又大朴无华。又由于他心中常怀一颗忧国忧民的中庸之 心，并把这种理想贯彻在他的书写中，因而书法作品中处处可见铁骨 铮铮、正气凛然的磅礴之气。 2.颜真卿的求学经历 颜真卿为琅琊氏后裔， 家学渊博， 六世祖颜之推是北齐著名学者， 著有 《颜氏家训》 。 颜真卿少时家贫缺纸笔， 用笔蘸黄土水在墙上练字。 初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和 北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书 典范。 3.颜真卿的楷书 颜真卿书法的一大成就，就是创造了中国书法史上影响深远的 “颜体”楷书。

颜体是中国楷书五大形式之一。它的基本风格特征是：结 体宽博，笔力遒劲，骨力洞达，气势恢宏，体现了大唐帝国的繁荣时 期的强盛气势。另外，他的书法与他的人格交相辉映，是书法美与人 格美完美结合的典范。 颜体的特点，可以从他早期的《多宝塔感应 碑》初见端倪，六十三岁左右的《麻姑仙坛记》为基本成型，最炉火纯青的事七十三岁时所作 《颜勤礼碑》 。它的特点是： ⑴ 点画浑朴，笔势雄壮 颜真卿楷书最显著的特点，首先在于它的笔 画。颜体的点、横、竖、撇、捺都非常有自己的 特色。一般来说，颜体的点都非常浑厚、饱满， 外轮廓线圆浑自然，显得朴实而憨厚。它的横画 往往一波三折，有时中间笔道较细，但细线当中， 一种深沉之力萦绕其中。与横画的轻提相反，竖 划采用夸张的手法，故意写的极粗壮，有极强的 感染力。横竖相交的地方，往往一线相连甚至完 全脱开，但笔意连绵不绝—— 后人所谓的“颜 筋”，即取譬于此。 ⑵ 结构宽博，外紧内松 与浑厚的笔画外形相适应，颜体在点画的结 合上，也采用了与其整体效果非常一致、和谐的附图 3：颜勤礼 碑（局部） 结构样式。它一般都采用方格占满、笔画均匀分布的方式组合其 笔画，使 汉字的造型整个形象内外通达， 中宫敛放， 中和适度， 布白停匀， 显得磅礴大气。

⑶ 用笔丰富，兼取方圆 颜体的用笔以中锋为主，但兼用侧锋，突出表现是在撇和捺时， 侧以取妍，控制恰当，常常获得 很好的效果。在笔势方面， 方圆兼济，既有方笔之刚， 又有圆笔之柔。 ⑷ 布白紧密，空间有序 章法也是一种艺术语言。 不同的空间排列形式，对书 法艺术的“倾诉”效果产生 非常大的影响。颜真卿很善 于使用空间、章法语言。如 他的《颜勤礼碑》 （见附图 3）附图 4： 《雁塔圣教序》 （局部） 字 体排列紧密而浑满，愈增其壮实。对比褚遂良的《雁塔圣教序》 （见附 图 4） ，我们可以明显感觉到，两个时代书法家的不同个性和智慧。 4.颜真卿的行书 颜真卿是个楷书巨匠，在行书方面也有很 高的成就。 颜真卿行书的成就在于突破王羲之“手札” 书法的规范，充分运用了“折钗股”、“屋漏 痕”等行笔技巧，使线条表现力增强。颜真卿的行书线条既浑厚又遒韧，造型既奇崛又飘逸， 通篇看来，如流金泻地，在行草书的表现上， 可以说别开新境。他的代表作品《祭侄文稿》 、 《争座位帖》等，字形飞动，造型奇特；墨色 变化，风情万端，应该说在整个书法史上，也 确是高山仰止。 三、主要作品赏析 附图 5：颜真卿《行书送刘太冲叙》1.主要作品 著有《吴兴集》 、 《卢州集》 、 《临川集》 。

颜真卿一生书写碑石极 多，流传至今的有： 《多宝塔碑》 ，结构端庄整密，秀媚多姿； 《东方朔 画赞碑》 ，风格清远雄浑； 《谒金天王神祠题记》 ，比较端庄遒劲； 《臧 怀恪碑》 ，雄伟健劲； 《郭家庙碑》雍容朗畅； 《麻姑仙坛记》 ，浑厚庄 严，结构精悍，而饶有韵味； 《大唐中兴颂》 ，是摩崖刻石，为颜真卿 最大的楷书， 书法方正平稳， 不露筋骨， 《宋暻碑》 ， 又名 《宋广平碑》 ， 书法开阔雄浑； 《八关斋报德记》 ， 气象森严； 《元结碑》 ， 雄健深厚； 《干 禄字书》 ，持重舒和； 《李玄静碑》 ，书法遒劲，还有《颜勤礼碑》也是 他的作品，但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。 《颜氏家庙碑》 ，书法 筋力丰厚，也是他晚年的得意作品，与其早年时期的作品相比更 加浑厚大气，乃晚年之代表作。传世墨迹有《争座位贴》 、 《祭侄文稿》 、 《刘中使帖》 、 《自书告身帖》等。 2.《祭侄文稿》附图 6： 《祭侄文稿》 《祭侄文稿》 （见附图 6）中颜真卿目睹正值青春的颜季明为了大 唐江山英勇赴难，现在只留下了一颗头颅，一时痛不欲生。文稿中和 着他的血和泪，写道:“贼臣不救，孤城围逼。父陷子死，巢倾卵覆。

天 不悔祸，谁为茶毒。”②一字一句，说的虽然是失去亲人的悲痛，但无 处不充斥着对奸人的痛恨和忠义爱国的壮烈情怀，其意义并非一篇小 小的祭文所能承载，而是对安史之乱中众多死节守义之士忠贞壮举的 颂歌，表现的是一种儒家精忠报国的伟大精神。 《祭侄文稿》运笔迅疾，情绪激动，与其悲愤之情有关。其书法 最妙处，一在其字的点画密聚，草成一个块面之处；二在其枯笔连擦 写数字之处。这两种现象交相映衬，造成虚实、轻重、黑白之间的节 奏变化， 再加上草稿特有的率意所造成的用笔“不拘小节”， 和结体的偏 于松散，形成了颜体稿书风格。 文稿前六行,结体端正,运笔较慢,反映颜氏虽然心情激动,但尚理 智；第七行至十三行,是回顾季明年幼品性和反安史之乱初期情形,己动 感情,故字形随便,运笔速度加快,已不计工拙； 自十四行至二十五行,结体潦草,笔画极 为随便,沉浸在切肤之悲痛中；到后来悲 痛至深以至思路都连贯不起来,仅五行四 十来个字就有六七处涂改,这就是作者的 感情通过笔画所遗留下来的痕迹,颜氏以熟练的笔墨,使忠义之情和优美的书法自 然而然地融合在一起,只有在这种具体作 品中的风格,才体现出人的思想品格。 3.《颜家庙碑》 《颜家庙碑》 （见附图 7） ，全称为 《唐故通议大夫行薛王友柱国赠秘书少 监国子祭酒太子少保颜君庙碑铭并序》 ， 是颜真卿为其父亲颜惟贞镌立的家庙之 碑，由七十二岁高龄的他亲自撰文并书 写，碑额为篆书高手、时有“笔虎”之称 篇三：颜真卿正楷书写特点 颜真卿正楷端庄雄伟，气势开张，行书遒劲郁勃，天真自然，一 变古法，自成一格，人称“颜体”。

颜勤礼碑》 。此碑系颜真卿 60 岁时所书，气势磅礴，雄迈清整， 是颜体楷书的代表作。学习阿德瓦其笔法，应“先仪骨体，后追精神”。 临习颜体楷书当先掌握其特征，方能登门入室，然后学到精华。现将 颜体的用笔、笔划和结构特征简介如下： 一、用笔 颜体的用笔，注重园转，故以“逆入平出”的圆笔法为主，间以“逆 势切入”的方笔法。在圆转的用笔中，笔意要如“屋漏痕”。 二、笔划颜体的各种笔划，以筋力取胜。 点画，犹如坠石，力度很强； 横画、起笔、收笔较重，中间运笔略轻，但很劲健； 竖画，粗壮有力，左右竖左细右粗略呈外拱的弧状，颇有待发之 感； 撇画，力到锋尖； 捺画，中部下弧，形似弯刀； 钩画，状似“鹅头”； 折画，多用转法，有的换笔分开，颇似隶法。 三、结构 颜体的结构多呈外拓式特征，或豁达端庄，正面示人；或宽博大 方，雍容华茂；或以拙为巧，平中求变。 总之，颜体富有“雄”、“健”、“秀”的特征，即雄在气概上，健在 用笔上，秀在变化上。临摹时，如果忽视这些特征而一味追求粗壮， 就难以得到颜书的真髓，初学者不可不慎。 一、笔划练习 楷书有横、竖、撇、捺、提、点、钩、折八种基本笔划。每种笔 划又有多种形态，熟练地掌握这些笔划的写法，是写好楷书的基础。

临习《颜勤礼碑》也应从这里起步。 （一） 横 横，按其形态的不同，可分长横、短横、左尖横和右尖横。 长横的写法：逆势平入，折锋重按，然后提笔转锋，向右中锋行笔，中 段略提，到收笔处，稍提后向右下捶顿，并作圆转回锋。 横画不宜写 得太平，可略呈拱势或斜势。另外，写不同形式的横画，应注意笔划 的长短和粗细，用笔的轻重和走向的变化。如写短横，笔法与长横相 似，但短而粗。写左尖横起笔轻而收笔重。写右尖横则起笔重而收笔 轻，并略向右上取势。 (三)撇 撇，按其形态的不同，可分为短撇、直撇、回锋撇和挑钩撇。 撇 的写法：逆势起笔后随即折锋向下顿笔，再提笔转锋向左下行笔，过 中段后，边行边提，顺势撇出，但锋须送到撇尾。 写撇，一要注意起笔时的用笔，如写短撇，有时用垂顿。写书撇， 常用逆势横用，折锋顿笔。写回锋撇，先向左上逆势直入，再向右下 转锋行笔，使之成曲头状。二要注意收笔。如写回锋撇，要向上回锋， 使撇尾成圆状。写挑钩撇，要挫笔转锋向左上挑出。三要注意笔势。 如短撇在句首时，势宜平。直撇势斜，竖撇先直后斜，书写时要注意 这两种撇的变化。 在数以万计的汉字中，合体字占大多数。合体字一般有两个或两 个以上的“部件”组成。

这种组成合体字的“部件”，叫做。将相同的字集 中练习，有助与掌握字的肩架结构。 根据在汉字中的结构位置，我们把它分成：上、下、左、右偏包 围式五类。在处理各类时，一要分清笔划，即弄清所写有哪些笔划组成的， 以便用笔。 二要注意位置， 即注意它在结构中的部位， 以便确定比例。 三要了解组合关系，即了解它的笔划搭配关系，以便造型。四要把握 重心，即把握它的 正特点，一边相互有机结合，保持重心平稳。