实至名归当之无愧组句 專家認爲他是當之無愧的藝術大師，作品永遠不會貶值

專家認爲他是當之無愧的藝術大師，作品永遠不會貶值  

“藝術界能被冠以'大師'頭銜，要符合三個條件，首先是藝術成就高，其次是文學素養高，最後是品德優秀。劉炳森先生是當之無愧的藝術大師。”北京書畫藝術院院長王寶心曾給予劉炳森高度評價。

北京榮寶拍賣原總經理劉尚勇認爲，劉炳森先生開創的“劉體隸書”樣式在當代書壇影響深遠，新中國成立以來，能被社會記住的書壇大家僅有林散之、郭沫若、啓功、劉炳森等寥寥數人，收藏這些大師的作品永遠不會貶值。

劉炳森（1937年8月-2005年2月15日），字樹庵，號海村，幼年自號劉五先生。1937年8月出生於上海，祖籍天津武清。自小嚴格臨帖學書，1949年11歲時便名揚鄉里。1957年19歲時因其文采、書法超衆，被當時研究書法的權威機構“中國書法研究社”破格吸收爲最年輕的社員。1962年秋到北京故宮博物院，從事古代書法繪畫的臨摹複製和研究工作。

曾任北京故宮博物院研究員，中國書法家協會副主席，新加坡中華書學協會評議員，中日友好協會理事，中日友好21世紀委員會委員，北京書畫藝術院首任院長。是國內外著名書法家和國畫家，青年時代就已蜚聲日本。山水畫注重以書法用筆入畫，畫風朴茂淳厚；然而多年來，其畫名卻爲書名所掩。書藝向以隸、楷著稱於世，併兼長行、草。傳統功力深厚，書風凝厚穩健而又俊逸瀟灑，其出版物總發行量達200餘萬冊，在國內外有着廣泛的影響。書道藝術造詣爲世界各國書法界人士所熟悉和稱道，在國內外享有很高的聲譽。

劉炳森作品

劉炳森傳統功力深厚，書藝向以隸、楷著稱於世，併兼長行、草。隸法在堅實的傳統功力基礎上，充分發揮了自己的創造性，用現代的審美意識並參以姊妹藝術的某些韻律和情趣，加上文學素養，形成了鮮明的個人風格，在當代中國書壇上獨樹一幟，世稱“劉體隸書”。

劉炳森作品

中國藝術網楊吉平認爲，當代書壇，大概沒有第二位書家能像劉先生這樣將隸書寫得如此標準、如此到位、如此嚴謹。像劉炳森先生這樣毫無浮躁之氣，深入繼承傳統的精神，幾乎需要所有書家認真學習。但對劉先生本人來說，卻缺乏了一種求變的精神。孫過庭有“平正”、“險絕”、“平正”的三階段說，劉炳森雖然已經將隸書“寫好”了，但這種“好”仍屬於第一個“平正”階段。也許是他的隸書得到了更多認可的緣故，他至今仍然陶醉在“寫好”的境界之中。隸書雖然近“俗”，但將隸書寫得高古奇崛者大有人在。我們必須說明，劉炳森隸書得到的更多是世俗社會的認可，或者說只是完美地完成了書寫（或稱爲寫字）任務，他的隸書，很難說已經達到書法藝術的高境界，這就難怪有人要說劉先生的隸書是“隸體美術字”了。

劉炳森作品

劉炳森的藝術主張：

在藝術觀上堅守民族傳統的陣地，但又不墨守古人的陳規，並在繼承的基礎上力求具有新的發展，創作的藝術作品一定要“尊重民族的欣賞習慣”。當然不排斥一切進步和優秀的外國藝術，而且應當認真鑽研、吸收、融化和發展古今中外具有民族風格和時代特色的完美的藝術樣式。認爲一位人民的藝術家必須追求真、善、美，反對假、惡、醜。認爲藝術家不同於企業家，企業家必須多創造利潤，向國家多作貢獻，纔算是有了好的業績。而藝術家則是把更多、更好的藝術作品奉獻給自己的國家和所處的時代，當藝術作品達到一定的品位時，會帶來它的副產品，即經濟效益，但這永遠是副產品，不能主次顛倒，否則藝術家本人和其作品就會一同貶值。

劉炳森作品

劉炳森作品

劉炳森作品

劉炳森作品

劉炳森作品

劉炳森作品

劉炳森作品