李梦阳的如梦令的翻译 李商隐《端居》原文及翻译赏析

李商隐《端居》原文及翻译赏析  

端居原文：

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。 阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

端居翻译及注释

翻译爱妻从远方的来信很久都没有收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对，不由得心生凄凉。寂居异乡，平日少有人来往，阶前长满了青苔，那一片绿意和秋天的红叶在迷濛雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊，雨夜的凄寒、月色的冷清，又哪里比得上乡愁的磨人呢?

注释１端居：闲居。２素秋：秋天的代称。

端居鉴赏

　　这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目「端居」，即闲居之意。

　　诗人远别家乡和亲人，时间已经很久。妻子从远方的来信，是客居异乡寂寞生活的慰藉，但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜，得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈，为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从「归梦」中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚，也总可稍慰相思。但「路迢归梦难成」（李煜《清平乐》），一觉醒来，竟是悠悠相别经年，魂魄未曾入梦。「远书归梦两悠悠」，正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下，从心灵深处发出的一声长长的叹息。「悠悠」二字，既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期，也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔，也隐见于言外。

　　次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发著萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、「远书归梦两悠悠」的客子来说，这凄寒的「素秋」便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对「敌」的却「只有空床」而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：「『敌』字险而稳。」这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的「对」字。但「对」只表现「空床」与「素秋」默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而「敌」则除了含有「对」的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受「素秋」的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜「罗衾不耐五更寒」（《浪淘沙》），便可发现这里的「敌」字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比「不耐」要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。

　　三、四两句从室内的「空床」移向室外的「青苔」、「红树」。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对像化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷濛雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这「阶下青苔与红树」似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中「青苔」与「红树」，「雨中」与「月中」，「寥落」与「愁」，都是互文错举。「雨中」与「月中」，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的「远书」、「归梦」来体味，那么这「雨中寥落月中愁」的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方「各在天一涯」默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。

诗词作品：端居诗词作者：【唐代】李商隐诗词归类：【思乡】