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在金钱与爱情面前卖弄自尊，是最愚蠢的事。

再谦厚的女人，在心底里也永远把自己当作美人。

世事往往如此，想回头也已经来不及，即使你肯沦为劣马，也不一定有回头草在等着你。

我的前半生 亦舒 什么时候写的

『我的前半生』港版的出版时间是1982年，写作的时候应该是80年左右吧

电视剧《我的前半生》只是参照了亦舒小说吗？

喜欢亦舒作品的人纷纷指责电视剧《我的前半生》毁掉了原作。

但换个角度来讲，喜欢亦舒作品的人并不是一个庞大的群体，或者说远没有想象中庞大。拍给绝大多数人看的东西，似乎并不在乎一小撮人的声音，哪怕这一小撮人里有作者本尊，哪怕这一小撮人的声音很尖刻。

电视剧《我的前半生》有点像参照亦舒小说和溥仪传记编撰出的合成体，亦舒小说里不肯发嗲撒娇的子君变成了热衷于穿着翠绿翠绿原谅色衣裳的上海小女人，说话结尾总不会忘记带上“的呀”“好伐”，和那个在得知婚姻大势已去、破镜难圆后说出“不必哭，我会争气，我会站起来”的女人已经没了干系。

马伊俐本人出生在上海，但始终和公众印象中的“上海女性”存在偏差。公众印象中上海女性的典型是张爱玲笔下的白流苏、王安忆笔下的王琦瑶，马伊俐演不了这样的角色。上海女性可以是红玫瑰，也可以是白月光，可以是陈冲，可以是杜鹃，可一旦把面孔换成马伊俐，就变成了蚊子血和白饭粒。

玫瑰、月光哪里是天天都能有、天天都能见的？不如蚊子血和白饭粒在人群中吃得开。马伊俐不是没有演技，但她从外形到气质，再到公众形象，都和亦舒笔下那些输人不输阵的女主角相差甚远。她像是开封后久置的碳酸饮料，别看只差一口气，味道却完全不一样了。

电视剧《我的前半生》只有剧名和亦舒有关系吗？

根据香港著名言情师太亦舒早期小说改编的同名电视剧《我的前半生》，日前已经播出。该剧由新丽传媒出品，靳东、马伊琍、袁泉、雷佳音、吴越主演，还有老戏骨陈道明的加盟，网友也纷纷肯定了主创们的演技。

亦舒小说中的子君涓生原本是四口之家，有平安两姐弟。离异后，大女儿安儿的突然成熟懂事对子君触动很大，她也借此动力努力走回职场；通晓世情的陶瓷大师张允信挖掘了子君的艺术天分，助她离开了小职员的办公桌以艺术家的身份继续生活；唐晶在工作多年后认识了男友莫家谦，遂辞去工作移民澳洲成为主妇。

而在剧里，安儿、张允信和莫家谦都没有了，这些角色对唤醒女主角独立意识的作用都被编剧安排在了靳东所饰演的贺涵身上：不仅劳心劳力帮助子君走出离异的窘境，更给予她感情上的支持。作为唐晶十几年的上司和男友，贺涵这个新角色是为所有单身女性打造的童话王子，靳东出色的演技更给他增添多了几分烟火气。

按已透露的剧情，这个满嘴金句、无所不能的完美男人最后也会走下神坛，成为唐晶和子君闺密相争的归属。这也不由引起许多原著粉的不满，毕竟亦舒所有作品中都是姐妹情比金坚，但编剧似乎要将生活最狗血的一面都加进来，反驳这种单纯的友情。

但对于不少原著党而言，电视剧版《我的前半生》只是用了原著的一个壳子，内核已经相去甚远，想要在电视剧中找到师太神韵的书迷，怕是要失望了。

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怎么评价电视《我的前半生》？

改编自香港著名女作家亦舒的同名小说，靳东、马伊琍、袁泉、雷佳音、吴越等众多实力派演员主演加盟，更有陈道明、梅婷等客串的都市情感大剧《我的前半生》昨晚登陆北京卫视黄金档。

整部剧摒弃了许多都市情感类作品一贯放大的人生鸡汤和爱情至上法则，力求在展现多元的婚姻价值观的同时，用犀利与深刻的视听语言，探讨着一段关系走向终结的多种原因：如价值观的偏离、能力的差距、原生家庭对现有新家庭的消耗等等。这种深入的思考和剖析，也无疑将为现实中身处婚姻、情感困境的人提供一剂苦口利心的“良药”。编剧秦雯表示，“我们希望全方位展示一个立体人物的困惑，以及她的发泄和解决方案，也许不一定你会站在她这一边，但是她至少能够让大家有一些思考。”

在中国文学史上，“子君”这个看似普通的名字，却牵连起鲁迅、亦舒两位不同时代的文学大家。短篇小说《伤逝》是鲁迅唯一一篇讲述男女爱情的作品，在小说中，鲁迅讲述了子君和涓生冲破传统家庭阻碍、从自由恋爱到婚姻破裂的故事。在鲁迅看来，只有妇女真正掌握了经济大权，参与社会生活，不把自己局限在小家庭里，不把婚姻当成唯一的职业，才有可能真正获得“解放”和“自由”。

57年之后，一位痴迷鲁迅的女作家亦舒，则把子君与涓生的故事搬到了80年代的香港，写下了小说《我的前半生》。作品中，亦舒试图塑造出一个新的“子君”，改写了她半个世纪前的悲剧命运。亦舒曾坦言，她的目的就在于探寻新时代下女子的不同选择和命运。在新的时代社会环境下，亦舒使女主角子君彻底意识到独立的重要，她自食其力，逐渐实现了自己的人生价值，从《伤逝》中被抛弃的“子君”，到小说《我的前半生》里开始自省，一步步走向独立的子君。“子君”的形象变化，折射着两位作家在不同的社会环境下，对爱情、婚姻的不同看法，探讨着不同时代女性独立的可能性。

电视剧《我的前半生》站在这两部作品的“肩膀”上，在当代中国社会的环境下，对女性独立、自由等话题进行探讨，主题具有浓厚的现代意识。故事被成功移植到了当代大都市上海，表现了当代女性对自我、婚姻、事业、家庭等多个维度的思考以及多元价值的选择。通过这部戏，观众将看到罗子君从一个充满依赖性的小女人，一步步走向独立的过程，看到现代女性寻求自身独立价值的可贵和不易。

子君跨越近百年的“三生三世”，在作品中碰撞、交融，展现着不同时代中对女性价值的思考与审视。编剧秦雯曾在采访中提到，“在这部戏中，我们更关注的是，这样一个女人出走原有的家庭之后，她的成长、她的情感是怎样的，以此来探讨当代环境下人与人的情感模式。”

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说一个33岁的全职家庭主妇子君被老公涓生抛弃，然后她在好友唐晶的帮助下找工作，跳槽，最后性格变得十分坚强，并且在社会上很耿地生存下来的故事。最后她遇上了一个出色的男人翟有道，结婚了。

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