怎样以很快的速度学会诗词歌赋，还有文言文。最好先说学习文言文的。帮忙把诗词歌赋的定义写出来。

怎样以很快的速度学会诗词歌赋，还有文言文。最好先说学习文言文的。帮忙把诗词歌赋的定义写出来。  

怎样以很快的速度学会诗词歌赋，还有文言文。最好先说学习文言文的。帮忙把诗词歌赋的定义写出来。

学习文言文，我觉得就是要反复朗读，反复背诵，最好有一本古文词典，随时翻翻，久了就会有感觉了。学诗词大抵也是一样的。诗词歌赋的定义其实是有交叉的。我个人认为，诗有字数和格律的限制，词比较自由一点。押韵的要求也没有诗严。至于歌，跟词很像，因为古代词就是用来唱的，歌有音韵。赋很华丽，讲究手法，很容易陷入内容空洞的套路。就是这么多了，仅供参考啦。

关于诗词歌赋的文言文

刘勰的《文心雕龙》
钟嵘的《诗品》
昭明太子的《文选》
严羽的《沧浪诗话》
袁枚的《随园诗话》
王国维的《人间词话》
这些都是有关诗词和 诗词评论的古典作品。
如：《沧浪诗话•诗辨》：“诗者，吟咏情性也。盛唐诸人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。”

文言文后宫诗词歌赋大全

你这个题目问的是啥，能描述清楚么？
是要描写后宫的古文诗词？还是古代后宫的人写的诗词文赋？

小说中摘抄文言文和诗词歌赋曲属不属于抄袭？

这个应该不算吧，但是要摘抄的应是时应景。要加上自己的话才可以，不然的话一眼就看出来的话就是太明显的凑字数了

如何用古文（诗词歌赋，文言文等）来形容自己的生日？

1《鹊桥仙》宋 佚名日长槐夏，凉生冰室，又是生辰来到。年年把酒对荷花，颜色比、荷花更好。

儿歌女舞，彩衣共戏，仰祝齐眉偕老。欢欢喜喜八千春，更何处、蓬莱仙岛。

2《庆生词》佚名

诚祈晨阳喻春暖， 祝词肯切表心间。 文韬武略划蓝图，雅致靓颜心高远。

生诞四月春暖季，日逢亲朋献寿礼。 快燃生日寿火烛， 乐者前程星光路。

3《洞仙歌（泸守王补之生日） 》 宋  黄庭坚
月中丹桂，自风霜难老，阅尽人间盛衰草。望中秋、才有几日。

十分圆，霾风雨，云表常如永昼。不得文章力，白首防秋，谁念云中上功守。

正注意，得人雄，静扫河山，应难纵、五湖归棹。问持节冯唐几时来，看再策勋名，印窠如斗。

4《洞仙歌·今年生日》 宋    朱敦儒

今年生日，庆一百省岁。喜趁烧灯作欢会。问先生有甚，阴德神丹，霜雪里、鹤在青松相似。

总无奇异处，只是天然，冷淡寻常旧家计。探袖弄明珠，满眼儿孙，一壶酒、向花间长醉。

且落魄、装个老人星，共野叟行歌，太平时世。

5《鹧鸪天》  宋  张抡
彩舞萱堂喜气新。年年今日庆生辰。碧凝香雾笼清晓，红入桃花媚小春。

须酩酊，莫逡巡。九霞杯冷又重温。壶天自是人难老，长拥笙歌醉洞云。

请提供一些出现过“勉强”一词的文言文、或是诗词歌赋，3Q

1.意思：尽力而为。
礼记·中庸》：“或安而行之，或利而行之，或勉强而行之，及其成功一也。”
汉 刘向 《上灾异封事》：“君子独处守正，不挠众枉，勉彊以从王事，则反见憎毒谗愬。”
宋 苏轼 《拟进士对御试策》：“道可以讲习而知，德可以勉强而能，惟知人之明不可学，必出于天资。”
明 归有光 《河南策问对二道》：“勉强学问，则闻见博而知益明。”
明 归有光 《河南策问对二道》：“勉强学问，则闻见博而知益明。”
2.能力不足而强为之。
唐 杜甫 《法镜寺》诗：“身危适他州，勉强终劳苦。”
《老残游记》第八回：“于是众人搀著，勉强移步，走了约数十步，方才活动，可以自主。”
3.心中不愿而强为之。
三国 魏 嵇康 《与山巨源绝交书》：“不相酬答，则犯教伤义，欲自勉强，则不能久，四不堪也。” 清 刘献廷 《广阳杂记》卷四：“公能食此蝇，吾与公赌，输吾坐下马。 辅臣 念言既出诸口，遂勉强吞之。”

语文 诗词歌赋

况边无水示相随，（祝）
偶尔有人来相伴，（你）
门中无人门外有，（们）
悔时无心也有泪，（每）
吞下口去悄无声，（天）
来者耳边轻轻诉，（都）
缺少左边心相印，（快）
东风吹去一二点。(乐）
祝你们每天都快乐

学习文言文和诗词的方法，

唐诗 宋词三百首。
文言文『古文观止』
把这3本书看完，看懂。。对于这一块就基本上没问题了。
文言文就和看故事一个。。
诗词就多背。。背熟了就差不多懂了。
书读百遍，其意自现。。。差不多就这样～

文言文，诗歌，词文言文，诗歌，诗词有什么不

其实呢，这些话题较为广泛，如果真要说起来，那是三天三夜也说不完，我也仅仅只能简单地说一下。
文言文：就是古代人采用古代语法习惯的书面语；
诗歌：在诗歌形成的早期，诗与歌是不分家的，但是，由于歌词用文字的形式记录储存了下来，而歌曲则因为当时的曲谱还不完善，仅靠口头流传，到了后来，歌曲因为缺乏有效的载体储存而逐渐失传了。而失传了曲谱的歌词就成为了后来的诗，比如：《诗经》本来是诗歌，曲谱失传后，我们现在看到的就只有歌词了。还有《大风歌》，后来的人也只能看到歌词而不会唱了。特别是佛教的传入，带来了梵文，出现了记谱的工尺谱，诗与歌逐渐开始分家，到了隋唐以后，诗与歌基本上差不多完全分家了，特别是在词兴起之后，诗完全失去了其原本歌的作用，只是作为一种韵文而存在。
说到这里，另外说一下琴谱，在工尺谱出现之前，就有琴谱，琴谱是用专门的汉字来记曲，但是琴谱较为深奥难懂也不太标准，而且琴谱大多有曲而无词。
诗词：人们大多将诗与词并列，事实上，这两者渊源确实很深，最初词可以说是由诗发展而来，故词又称为诗余。但我个人认为，词是由诗歌发展而来，在唐朝时就已经出现了词，词事实上是依某个曲牌进行填词，一个曲牌可以有不同的词。所以，词称为词曲更恰当些。
曲：最早曲应该是乐，无歌词，后来，到了元代所谓的元曲，我认为它是歌剧。

想问下诗词歌赋都需要押韵，文言文需要押韵吗？类似爱莲说押韵吗？

不都是追求押韵的，当代诗不追求押韵，不过韵可以使文章更有节奏感，在使用中不用刻意追求，过多的追求反倒使文章显得造作！
诗语言特别要求富有音乐性，音乐美可以增强作品的表现力和艺术感染力。诗歌语言的音乐性因素，包括节奏、音调、韵律等。诗句要求节奏鲜明、音调和谐，符合一定韵律，吟诵动听感人，具有音乐美。
格式
五绝：仄起 平起
五律：仄起 平起
七绝：仄起 平起
七律：仄起 平起
词的押韵方式比诗复杂,而且变化很多.
(1)一首一韵的：和近体诗的押韵方式相同,一韵到底,这在词中居大多数.如《渔家傲》：
“塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意.四面边声连角起.千嶂里,长烟落日孤城闭.
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地.人不寐,将军白发征夫泪.”(范仲淹)
(2)一首多韵的：如《菩萨蛮》：
“平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧.暝色入高楼,有人楼上愁.玉阶空伫立,宿鸟归飞急.何处是归程?长亭更短亭.”(李白)
用两仄韵两平韵,这在词中也是比较常见的.一首词用韵最多的要算《离别难》：
“宝马晓鞴雕鞍,罗帷乍别情难.那堪春景媚,送君千万里.半妆珠翠落,露华察.红蜡烛,青丝曲,偏能勾引泪阑干.
良夜促,香尘绿,魂欲迷,檀眉半敛愁低.未别,心先咽,欲语情难说.出芳草,路东西.摇袖立,春风急,樱花杨柳雨悽悽.”(薛昭蕴)
“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、“曲”为一韵,“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“悽”为一韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵,共七部韵,互动错杂,最为复杂少见.
(3)以一韵为主,间押他韵的：如《相见欢》：
“无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,理还乱.是离愁.别是一般滋味在心头.”(李煜)
此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主,间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾.又如《定风波》：“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生.料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.”(苏轼)
此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主,间入“马”、“怕”二仄韵,“醒”、“冷”二仄韵,“处”、“去”二仄韵为宾.
(4)同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵,如“东”协“董”、“送”.“支”协“纸”、“?”,“麻”协“马”、“?l”等都.称作“同部三声叶”在词中最常见的,有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调.如《西江月》：
“照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄.障泥来解玉骢骄,我欲醉眠芳草.可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶.解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓.”(苏轼)
“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵,与“草”、“晓”二仄韵,都同在第八部.
这类平仄通协的词调,以平韵与上、去韵通协者为多,平韵与入韵通协者甚少.这是因为在宋词中入声韵往往独用,不与他韵通用.
(5)数部韵交协的：如《钗头凤》：
“红酥手,黄?g酒,满城春色宫墙柳.东风恶,欢情薄.一怀愁绪,几年离索?错!错!错!春如旧,人空瘦,泪痕红?碰掮?透.桃花落,闲池阁.山盟虽在,锦书难托.莫!莫!莫!”(陆游)
此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协,又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协.
(6)叠韵：如《长相思》：
“汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁.思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼.”(白居易)
叠二“流”字、二“悠”字.
(7)句中韵：
宋词在句中押韵的例子很多.如柳永《木兰花慢》上下片的第六七句：“云衢见新雁过,奈佳人自别阻音书”,“归途纵凝望处,但斜阳暮霭满平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句,毛滂作“更无言语空相觑”,“断魂分付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”,“断肠解赋江南句”等等都是.
句中押韵有两三字一韵的,如苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹,响空山无言.”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断,但怪得当年,梦缘能短”：又《高阳台》：“孤山无限春寒”.
(8)四声通协：
上举各例平仄通协,只是举上、去协平的,此外还有入协上、去之例.王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路,送春归、猛风暴雨,一番新绿.’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜,耳热.’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用,与韩玉《贺新郎?咏水仙》以‘玉’、‘曲’协‘注’、‘女’,《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’,已开北曲四声通押之祖.”词中四声通押,敦煌曲中已有.《云谣集》中有《渔歌子》(“洞房深”)一首,全首都是上、去韵,只有第三句“寞”字入声；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入声韵,只有末句“土”字上声.这二首可说是词中四声通押最早之例.但词中四声通押最多见的,是金、元人的词.