杨巧玲孔永谦 杨育才简介_育才三中杨巧玲_杨思琪育才二中

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牡丹花朵不只是红色的，而且大多数是画成了淡绿色或者干脆用白色。他说牡丹是木本植物，完全可以长成参天[1]大树杨育才简介，画牡丹不能只见花朵不见树。所谓木本就是要以木为本，不能舍本求末。他画的牡丹蓬勃的树枝冲天而生长着，看着画面就犹如走进遮天盖日的牡丹森林。他说自己画牡丹有自己独特的艺术追求，无论是构图还是色彩上都与众不同。构图上他追求一种大疏大密，松散有至杨育才简介，手法上他追求兼工带写，色彩上他追求朴素淡雅风格。他的渍色牡丹不拘泥于其形，却在枝叶上再现了牡丹的风骨，在形似之外赋牡丹的独秀精魂，用巧创的渍色装点渗透，使其形神超然，既在物中，又在物外，心神交融，丹灵精透，恰似月晕珠浸，又如贵妃微醉，直达飘然妙境。他就是“渍色牡丹”创始人——杨育才。

中文名

渍色牡丹

外文名

渍色牡丹

创始人

杨育才

类别

画法

“渍色牡丹”创始人——杨育才牡丹花富贵娇媚，可偏有画家不把她当花看，而是用自己的画笔将其描绘成参天大树，表现千年牡丹蓬勃向上的气派与不屈不挠的精神。这个画家就是“渍色牡丹”创始人——杨育才。

走进杨育才的画室就会看到，无论是桌上放的，墙上挂的，还是走廊里贴的，就连卫生间那小小的暖器包上，都用一块小磁铁固定着一张精美的牡丹图。他说这是从画废的画稿上裁剪下来的局部，他不舍得扔掉就放在这作为装饰了。在这里他不舍的岂只是一张小小的宣纸，而是那浓浓的挥之不去的牡丹情怀。

牡丹在中国老百姓眼里那是富丽形象，画家的画笔也多将其描绘成仙女般的娇媚。唯有这位来自牡丹的杨育才将大量笔墨用在了牡丹的树干上，画出了牡丹的别样风骨，独创了渍色牡丹。他专从骨入枝，从神建蕊，以渍色状花魂，以汁色透纸壁；从大象中写大意，从质朴中写率真，从无言中开玄机，从寂寥中跃稚性，从而还原出浑然天成，高处亦胜寒。他不仅把牡丹当成参天大树来画，而是还画四季牡丹，画风雪中的牡丹。他说：“秋冬丹花，蕴春夏之气，藏风雨之华，敛天地之精，虽枝瘦而花肥，清香悠远。若秀女虽饱苦而倍富；虽历艰而贵无比！”

当然，也有人对他这种画法提出异议，甚至大为不喜欢。他说曾经有一位收藏家找到他要买他的牡丹图，他就给他推荐自己画的白色牡丹，那个收藏家摇头，又给他推荐淡绿色的，收藏家还是摇头，最后给他推荐紫红色的，他仍然摇着头走了。他说买牡丹图是为了送人的，送人给人送白牡丹让人想到送花圈不吉利。杨育才对于这种收藏迷信不屑一顾，他说我画牡丹是追求一种牡丹高贵的品质，不在乎是否带来多少利益，画家就是要以艺术为天。

杨育才就是在这样一种不理解甚至非议中，默默地画着自己的心中的参天牡丹！他三十多年如一日，不离不弃，牡丹相伴，构思孕育花魂，似飞岩击石，恰琼浆降露，动静两宜，张驰舒缓，点墨成影，生机昂然，用满腔热血精心浇灌着自己的牡丹园。有评论家说他的牡丹是“洞悉了玄机一隙，秉承了率性自然，专在那婉约婀娜中既存牡丹本真，又独创渍色奇笔，犹如朝霞染露，犹如霓裳滴珠，犹如妙春女子巧梳妆，犹如丰腴小妇卸粉黛，不尽的风情，难言的柔骨，脱俗的雅韵，出神的冰洁，顿时化作牡丹一朵，霭云一片。”说他笔下的“渍色牡丹”是世界上最圣洁的牡丹一点也不为过，相信不久的将来，他的渍色牡丹定会开出更加绚丽的花朵。

参考资料