天国拯救往日之宝藏DLC 这些纪念碑是如何拯救意大利的宝藏的

这些纪念碑是如何拯救意大利的宝藏的  

特拉帕尼！特拉帕尼，你没看见吗？“爱德华·克罗夫特·默里上尉惊呼道，西西里沿海城镇的天际线第一次从盟军飞机的舷窗出现。莱昂内尔·菲尔登少校坐在他旁边，从突尼斯出发，大部分时间都在做白日梦，他睁开眼睛看着下面的风景。“在那里，在我们下面，”菲尔登后来写道，“一个新月形的被太阳晒过的白色房子，薰衣草色的山坡和锈红色的屋顶，还有一个高高的钟楼，它的钟声轻柔地掠过水面，悄悄地传到了人们的耳边。对我来说，世界上没有一个国家拥有意大利那令人叹为观止的美丽。1945年春天，随着第三帝国的崩溃，纳粹把他们偷来的艺术品藏在一个密封的盐矿里。但当美军抵达时，他们发现通往矿井的洞口已被摧毁。”视频：纳粹藏匿了35亿美元被盗艺术品

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是1943年秋天。几个月前，7月10日西西里岛的登陆标志着盟军意大利战役的开始。这两名英国军官在最近结束的驱赶来自北非的德国人的行动中结识并成为了即时的朋友，他们被派往占领区联盟军政府（AMGOT），在盟军解放意大利之际接管了意大利的控制权。爱德华·德迪·克罗夫特·默里（Edward“Teddy”Croft Murray）在平民生活中是伦敦大英博物馆（British Museum）的印刷品和绘画馆长，他属于阿姆格特（AMGOT）内的小型纪念碑、美术和档案（MFAA）部门。乔治·克鲁尼的新片《男人纪念碑》（TheMonumentsMens）将其任务戏剧化，以庆祝该部队的功绩，这将是为了保护地标和艺术作品免受战争破坏。菲尔登在他的回忆录中写道，克罗夫特·默里有一个“大脸上闪烁的眼睛，附着在最不整洁的可想象的身体上……他称自己为古代纪念碑”。我说，上帝应该为这样的人受到赞扬。

菲尔登的热情并不是所有盟军都能分享的。阿姆格特的军官比普通的G.I.要老得多，他们被自己的军队称为“巡演中的老军人”。特别是那些纪念碑的管理人员，显得很奇怪。他们是艺术史学家、建筑师、艺术家、考古学家和档案学家：在许多士兵眼中，他们是一个没有生意的平民，在战场上四处走动，告诉上校和将军们什么不可以轰炸。这支部队在意大利开始行动时由两名士兵组成；到那里的战役结束时，他们的人数将达到27人。他们几乎一踏上这个国家就被昵称为“维纳斯定影者”，

，保护欧洲艺术免受损害的想法在现代战争中是史无前例的。这个概念是与美国博物馆相关的专家们的智慧结晶，罗斯福总统接受了这个概念，他成立了美国保护和抢救战区艺术和历史遗迹委员会。特派团协助战争部提供了欧洲城镇地图，其中突出了重要的纪念碑和宗教遗址，供轰炸人员和指挥官在规划行动时使用。在英国，丘吉尔首相在1944年春天批准了一个平行的手套。像盟军政府的所有部门一样，美、英军官的地位几乎是平等的。特派团挑选了一些应征士兵到意大利与盟军一起服役，随着战争在欧洲各地进行，到达法国、奥地利和德国，多国部队的军衔将增加到80多人，并责成他们报告受损的建筑物和艺术珍品并对其进行急救，并向军队灌输意大利的文化遗产。

一旦第一批纪念碑官员到达西西里岛，这样的任务的含义就和它的范围一样困难了是巨大的。据盟军指挥官预测，这场意大利战役将迅速展开，并演变成长达22个月的苦战。整个意大利变成了战场。在盟军的征途上，随着军队从西西里慢慢地向阿尔卑斯山挺进，有许多美丽的城市、古老的小镇和无数的杰作。正如马克·克拉克将军沮丧地宣布的那样，在意大利的战斗相当于“在一个该死的博物馆里”发动战争，

纳粹摧毁了佛罗伦萨的几座历史性桥梁。（加比内托·福托格拉菲科·德尔·波罗佛罗伦萨博物馆/伊拉里亚·达格尼尼·布雷提供）纳粹在佛罗伦萨的破坏形式多种多样，包括掠夺艺术品。（国家档案馆（239-RC-42-8））在佛罗伦萨街头种植地雷。（拜耳/德国联邦政府）纪念碑官员欧内斯特·德·瓦尔德和罗杰·埃利斯在1944年被盟军轰炸摧毁的卡西诺山修道院废墟中搜寻。（国家档案馆（239-RC-55-33））拉斐尔文艺复兴时期的杰作《处女的婚姻》，1504年，一直保存在梵蒂冈，直到罗马解放。（De Agostini/Getty Images）然而罗马却毫发无损：盟军和公众于1944年10月5日进入重新开放的梵蒂冈画廊。（国家档案馆（239-RC-70-1））乔治·克鲁尼在电影《纪念军官》中扮演美国艺术保护家乔治·斯托特；马特·达蒙扮演詹姆斯·罗里默，后来成为著名的中世纪艺术学者。（？2013哥伦比亚电影工业公司和二十世纪福克斯电影公司。（版权所有）官员们的努力对修复里米尼的文艺复兴大教堂，坦皮奥马拉泰西亚诺至关重要。（Tips Images/Tips Italia Srl a social unico/Alamy）1944年，在盟军forse解放罗马后，意大利人拆除了保护米开朗基罗摩西雕塑的砖墙。（国家档案馆（239-RC-71-1））佛罗伦萨城外的蒙特古方城堡被用作避风港，600多件艺术作品从佛罗伦萨迁出。（国家档案馆（239-RC-54-3））在德国人摧毁佛罗伦萨的圣特里尼达桥后，英国人用炸药炸毁了废墟，在遗址上架设了一个临时跨度。（国家档案馆（239-RC-42-12））在那不勒斯附近的卡普亚，欧内斯特·德瓦尔德少校与一位意大利同事商议清理大教堂废墟的任务开始。（国家档案馆（239-RC-38a-3））第30步兵团的保罗·奥格尔斯比（Paul Oglesby）牧师调查了亚平宁南部小镇Acerno一座教堂的炸弹破坏情况。（国家档案馆（111-SC-188691））米开朗基罗的大卫被藏在一堵新建的砖墙后面，体积太大，无法从佛罗伦萨运出。（加比内托·福托格拉菲科·德尔波罗佛罗伦萨博物馆）

维纳斯定影师们在躲避德国地雷和盟军炸弹的同时，用高度非传统的武器进行保护：拜德克指南，永不满足的好奇心和强健的腿。尽管在整个战役期间，他们的交通远远不够，但到战役结束时，他们将从东向西、从北向南对意大利半岛进行游说，并开始对700座历史建筑进行修缮。他们在意大利的任务是一个艺术爱好者的噩梦和梦想，在西西里岛，

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，官员们在主要沿海城镇遭遇了彻底的破坏，而岛的内部及其古希腊寺庙却毫发无损。巴勒莫遭受了盟军在登陆前的猛烈袭击；“幽灵”和“幽灵”这两个词在维纳斯定影师早期关于巴洛克教堂的报道中一再出现。在西西里岛，MFAA的官员们第一次在齐膝深的废墟中走过教堂的过道，在被肢解的大理石雕像中小心翼翼地走着，怀着沉重的心情凝视着一大片深蓝色的西西里天空，那里曾经耸立着一个装饰华丽的圆顶。

克罗夫特·默里加入了哈佛大学拉丁语教授梅森·哈蒙德上尉和佩里·科特中尉，马萨诸塞州伍斯特艺术博物馆助理馆长。哈蒙德，驾驶着一辆破旧的30年代巴利拉轿车尼克爱德教堂。这些碎片将成为战后意大利艺术宝藏修复的基石。每天早晨，迪恩·凯勒都会往口袋里塞满糖果和红十字会捐赠的饼干，分发给那不勒斯街头的顽童，还有香烟，引诱意大利劳工去工作。

1944年3月18日，维苏威火山爆发，给这座城市的战时苦难增添了自然灾难。五天多来，一条熔岩河淹没了山脚下的几个村庄，但最终风把火山灰云吹离了城市，那不勒斯没有受到影响。“我们过去常常在晚上看得太棒了，”一位勇敢的凯勒上尉在谈到这一场面时写道，“当时，战斗仍在卡西诺附近激烈进行。尽管在盟军的压力下撤退，德军还是很好地战略利用了从卡拉布里亚南部延伸到西北部利古里亚的亚平宁山脉。盟军被迫在多山、防御严密的地形上作战，几乎不可能依靠重炮，盟军用了9个月的时间将那不勒斯和罗马隔开140英里。虽然在盟军在西西里岛登陆后，意大利的士气暴跌，但并非所有在罗马的人都失去了希望：“美国人，坚持住！我们会救你的！在特拉斯蒂夫附近的一堵墙上涂鸦。如果罗马是俯伏的，它的白话，不敬的精神并没有完全被三年的残酷战争征服。

克拉克将军的吉普车滚下解放的罗马街道，从圣彼得大教堂到国会山，1944年6月4日。纪念碑官员们进入了一个城市，这个城市可爱的广场、主要的博物馆和旧宫殿几乎毫发无损。德国将军艾伯特·凯瑟林放弃了罗马，没有进行战斗，保留了城市的桥梁，避免了一个月后比萨惨遭的逐街战斗。艺术部门的人受到了城市知识和文化精英的欢迎。在罗马，他们呼吸着轻松的气氛；一旦对食物和炸弹恐惧的持续关注、法西斯逮捕和纳粹驱逐结束，居民们迫不及待地重新开放他们的博物馆、剧院和音乐厅。

杰出的多语种的欧内斯特·德·瓦尔德，普林斯顿的一位艺术和考古学教授，也是意大利MFAA机构的负责人，正好与首都的贵族阶层相得益彰。美丽而富有远见的罗马国家现代艺术馆馆长帕尔玛·布卡雷利（Palma Bucarelli）向她的作家和艺术家朋友们介绍了泰迪·克罗夫特·默里（Teddy Croft Murray）。她在日记中赞赏地写道：“对于一个英国人来说，他声音洪亮，手势洪亮，笑容不断，真的很特别。”1944年8月，布卡雷利和她的同事埃米利奥·拉瓦尼诺（Emilio Lavagnino）在日记中写道，帮助佩里·科特组织了一次展览，展出了48幅从梵蒂冈为安全起见保存的数百幅画作中挑选出来的杰作，直到梵蒂冈解放。其中包括拉斐尔的处女之婚，皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡的鞭笞和提香神圣而亵渎的爱。位于威尼斯宫（Palazzo Venezia）的墨索里尼（Mussolini）20年来一直在阳台上向意大利人高谈阔论，此次展览旨在向在意大利作战的盟军表示感谢，并展示纪念馆官员致力于保护意大利艺术遗产的精神。出席的意大利人看到这么多隐藏多年的美丽而感动。他们开始觉得，也许战争即将结束。

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相反，在1944年夏天，意大利的战役进入了最戏剧性的阶段。一些隶属于蝙蝠部队的纪念碑军官跟随他们的军队向北推进。前线迅速穿过翁布里亚进入托斯卡纳。“这是我们尘土飞扬的快速前进，”迪恩·凯勒后来描述了他随美国第五集团军穿过托斯卡纳西部的过程。凯勒船长估计，1944年夏冬季，他至少访问了200个城镇。驾驶总的说来，更多的照片都是耐磨的。

作为在法国和德国担任纪念官员的乔治斯托特（George Stout）的管理者，宣称“有很多关于‘老主人’脆弱性的废话。总的来说，这些照片都很结实。否则它们不会持续这么长时间。”（斯托特将担任波士顿伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆（Isabella Stewart Gardner Museum）的导演，在影片中由克鲁尼扮演。马特·达蒙（Matt Damon）扮演斯托特的同事詹姆斯·罗里默（James Rorimer）的角色，他是哈佛大学培养的艺术史学家，1955年被分配到法国和德国的纪念馆，并被任命为大都会博物馆的馆长。

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哈特定居在蒙特古丰尼。当他焦急地等待佛罗伦萨的解放时，他评估了在附近城堡和别墅中发现的艺术品。“我们经常停下来只是为了站着欣赏，”谢尔登·潘诺耶上尉回忆道，他是一位从罗马加入哈特的美国画家。晚上，村里的一位妇女准备了一顿美餐，这顿美餐是军队口粮和城堡菜园里蔬菜的完美结合。彭诺耶写道：“烛光的熄灭是一个信号，是一个向上的信号。8月4日，第一批盟军士兵进入佛罗伦萨。由于北部地区仍被德国军队严密保卫，这座城市被认为是不安全的。纪念碑官员和英国档案馆馆长罗杰·埃利斯被允许进入佛罗伦萨仅仅几个小时，就可以报告所有主要的教堂都完好无损，并在布朗卡奇教堂保护马萨乔壁画的沙袋墙后窥视，发现它们安然无恙。

这是一个有希望的消息，但两周后，哈特又回到了一片废墟之中。这座城市的五座桥梁，其中包括中世纪的卡拉桥和格拉齐桥，以及文艺复兴时期的圣特里尼达桥，都被撤退的德国军队开采和摧毁。只有维奇奥桥幸免于难，但它周围的地区，这个城市中世纪心脏的三分之一，已经被爆炸夷为平地。哈特把打捞剩下的东西作为自己的使命；戴眼镜的英国建筑师罗德里克·恩托芬上尉勇敢地抵抗那些想把受损的托瑞·德格利·阿米迪拖下水的陆军工程师。中世纪的塔楼被加固、修复并矗立在波尔圣玛利亚街，这是现存的少数中世纪佛罗伦萨遗迹之一。

一年来，哈特一直居住在佛罗伦萨，是贵族科西尼家族在阿诺河上的宫殿中的客人。为了修复饱受战争创伤的历史建筑，他花了好几天开车在托斯卡纳附近转悠；为了抵御亚平宁山脉的寒风，他穿了一件厚厚的冬衣，里面衬着羊绒，这是当地农民送他的礼物。晚上，他带着自己的冒险经历款待了卢克雷齐亚·科西尼公主和她的孩子们。

穿越了1944年的秋冬，他和他的金星修理工伙伴们试图找到大量的艺术品，这些艺术品不像在蒙特古方尼偶然发现的那些照片，已经消失在敌后。“失窃”是哈特在1944年夏天总结德国精心策划的从波吉奥·卡亚诺别墅和其他托斯卡纳艺术品存放处转移藏品的方式。艺术品在德国上校亚历山大·兰斯多夫（Alexander Langsdorff）的命令下被洗劫一空。1945年5月2日德国投降后，南蒂罗尔（South Tyrol）终于发现了500多幅绘画和雕塑作品。1945年7月22日，佛罗伦萨的艺术作品在一列火车上装载了13节车厢，这是战后第一辆横渡波河的火车。当载着这些宝藏的卡车在佛罗伦萨的街道上缓缓隆隆地行驶时，为安排这些宝藏的遣返工作了两个月的凯勒表达了他“幸灾乐祸”的心情！

当纪念馆的官员们在1945年底离开意大利时，这种情绪会带有一丝忧郁。他们渴望回到和平时期，以及他们的家人，很少谈论他们的战时服役。有几个故事成了家庭传说。巴兹尔万豪的亲戚们回忆说，他曾帮助回到维琴察的帕拉迪奥大教堂，把马术雕塑送回威尼斯的圣马可广场。“这是士兵的故事吗？“他的一个侄子会想，”

Deane Keller恢复了他在耶鲁的工作室艺术指导，以及他作为肖像画家的平行职业“耶鲁的伊金斯”，一位同事这样描述他。欧内斯特·德·沃尔德在普林斯顿大学教授艺术和考古学，并领导大学的艺术博物馆，直到1960年退休。泰迪·克罗夫特·默里在大英博物馆继续他的学术追求和策展职责。1980年去世时，他几乎完成了博物馆收藏英国绘画作品的目录。

弗雷德里克·哈特在美国多所大学任职；他于1969年首次出版的意大利文艺复兴艺术史，仍然是教科书上的经典。由于命运的一个奇怪的转折，哈特一生中帮助弗洛伦斯的不是一次而是两次。1966年那场灾难性的洪水过后，他奔赴这座被摧毁的城市，与他战时的好朋友乌戈·普罗卡奇（Ugo Procci）并肩工作，并在美国筹集资金，帮助修复数十件受损的艺术品。佛罗伦萨使他成为荣誉市民；当迪恩·凯勒的骨灰葬在比萨的坎波桑托时，哈特却躺在佛罗伦萨的圣门公墓里。

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直到今天，纪念馆官员们的冒险活动都笼罩着浪漫的气氛。即使是他们作品中单调乏味的部分，如碎片的提取和对艺术品清单的耐心检查，也有一个德林所做的部分，因为所面临的危险不亚于意大利文明的生存。纽约大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）欧洲绘画馆长基思•克里斯蒂安（Keith Christiansen）指出，这些纪念碑的管理人员是“杰出的人，他们拒绝让过去最伟大的成就在可怕的战争中牺牲。”。战后恢复开始时，正是“熟悉该国文化遗产的盟军军官的存在”赋予了地方当局权力，《欧洲强暴：第三帝国和第二次世界大战中欧洲宝藏的命运》一书的作者林恩·H·尼古拉斯说，

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最近的发现纳粹时期的艺术商人希尔德布兰德·古利特的儿子科尼利厄斯·古利特的慕尼黑公寓里有1500张照片，这让人痛苦地想起，在二战结束后的近70年里，这些人都是极少数肩负重任的人。艺术单位的人无法避免摧毁蒙特卡西诺修道院，这是“军事需要”的一个例子，也无法避免粉碎帕多瓦的曼特格纳奥维塔里教堂。

，但因失去而放弃的纪念碑，包括里米尼的坦皮奥·马拉泰西亚诺，战后，利昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti）修复了文艺复兴时期建筑中的一颗宝石，这在很大程度上要归功于维纳斯修复师对教堂破碎的墙壁和装饰的艰苦修复。17世纪都灵和热那亚的许多宫殿和巴勒莫的巴洛克式教堂也是如此，它们都是由一堆堆冒着烟的瓦砾精心重建而成。

他们工作的意义直到今天都没有在意大利官员身上消失。通过参观最小的村庄和偏远的小村庄，维纳斯修士们了解了梵蒂冈博物馆馆长安东尼奥·保卢奇所说的，被描述为“意大利艺术的普遍质量”：一种不仅存在于主要博物馆，而且可以在一条狭窄的那不勒斯小巷或一个小翁布里亚山镇找到的美。

如果意大利城市今天看起来像现在一样美，那是由于纪念碑官员的运动。当佛罗伦萨人的艺术品重新进城时，他们欢呼雀跃的叫喊表达了整个意大利欠维纳斯定影师的一句话：“上帝啊！“”