浪淘沙欧阳修 韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》原文及翻译赏析

韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》原文及翻译赏析  

菩萨蛮·洛阳城里春光好原文：

洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。

菩萨蛮·洛阳城里春光好翻译及注释

翻译春暖花开，万象更新。洛阳城里，春光明媚，娇好异常。可是，我这个天涯浪子，却只能异地漂泊，老死他乡。眼前的魏王堤上，杨柳依依，浓荫茂密。而我心怀隐痛，满心凄迷，惆怅不已。桃花嫣红，春水碧绿，烟笼柳堤，水浴鸳鸯。此物之出双入对，相守相依，更勾起我这个离人永隔之悲苦。无以释解，只好把一腔相思相忆之情凝结成的丝丝愁恨，化解到落日西沉的余晖之中。远方的人儿呵，遥远的故国呵，你知道不，我这是在怀念着你呵！

注释１菩萨蛮：词牌名。２春：一作「风」。３洛阳才子：西汉时洛阳人贾谊，年十八能诵诗书，长于写作，人称洛阳才子。这里指作者本人，作者早年寓居洛阳。４魏王堤：即魏王池。唐代洛水在洛阳溢成一个池，成为洛阳的名胜。唐太宗贞观中赐给魏王李泰，故名魏王池。有堤与洛水相隔，因称魏王堤。５渌：一本作「绿」，水清的样子。６凝恨：愁恨聚结在一起。

菩萨蛮·洛阳城里春光好赏析

　　这首词是韦庄在公元九世纪（唐僖宗中和年间）避乱洛阳时的作品。韦庄客居洛阳，正是国家多事之秋，战乱频仍，民不聊生；自己则浪迹他乡一事无成。所以词一开头，就以排比偶句写景抒慨。上句写景，洛阳多花，春光确实很好；下句抒慨，洛阳多才子，但他们却因为生不逢时而垂老他乡。洛阳的大好春光未能使之陶醉，反而触发了他的隐忧，可见这位「洛阳才子」此时感慨颇深。这里，「春光好」是淡写，「他乡老」却是重笔，情景两两对举，比照十分鲜明，以情景的反差表现了心理的反差，突出了「春光」却在「他乡」、虽「好」可惜已「老」的矛盾心境。明代戏剧家汤显祖读到这里说「可怜可怜，使我心恻」（汤显祖评本《花间集》卷一），可见「他乡老」一语，既是韦庄一类晚唐士人的慨叹，也是历代失意士人胸中共有的块垒。三四句承上，一句写景，一句写心。魏王堤即魏王池，因「贞观中，以赐魏王泰」而得名，它是东都洛阳的游赏胜景。但安史乱后，东都已失去昔日的魅力，更何况此时游赏，就更有一番今不如昔之感了。句中著一「暗」字，虽是烟笼柳堤的实景描绘，但也确是作者的虚笔映衬，从中透露出一种历史与人生的迷濛感，所以下句就直接托出「此时心转迷」的心态。眼前所见的是春光缭乱、烟柳迷茫之景，胸中翻腾的是怀才不遇、心志凄迷之情。眼迷心迷，景迷情迷，使他又一次陷入迷惘忧伤之中。这也正是他在《中渡晚眺》一诗中所写的「魏王堤畔柳如烟，有客伤时独扣舷」的情与景，不过这里情景更为密合，意旨更为蕴藉。

　　过片与首句呼应，具体描绘春光之好：桃花红艳，春水清澈，鸳鸯双双，嬉戏水上，一片明丽的春色，一派盎然的春意。写到这里，作者似乎已从上片心迷之情中解脱出来，陶醉于融洽的春光之中了。其实并不，后面两句说明他又一次以情景的反差来表现自己心理的反差，又一次表达自己的心迷：「凝恨对残晖，忆君君不知」。这里，词人面对残晖，一方面是恨意郁结，家国之痛，身世之悲，都化成恨在心头凝结。下一「凝」字，极共沉重。另方面是深切忆念，故国之忆，亲友之忆，都化成怨在心底激荡。下一 「忆」字，格外深挚。「君不知」三字，以怨对方的不知、无情、无动于衷，曲折表达自己的忆念之深、之切、之诚、之纯，真是「无限低徊，可谓语重心长矣」（丁寿田等《唐五代四大名家词》乙篇）。吴蘅照在《莲子居词话》中说：「韦相清空善转」。这首词，以恨转忆，以景迷转心迷，以情景反差转心理反差，就此一端，也可看出吴蘅照说他「善转」是不错的。

　　洛阳是词人的第二故乡，因而他对洛阳有着深厚的感情。此词开头，即叠用「洛阳」二字，而且突出地把它放在句首，就是这种感情的具现。「洛阳才子」是词人自指，因为他的成名之作《秦妇吟》就是在洛阳写的，并获得了「秦妇吟秀才」的美誉。洛阳的春光好在：一是魏王堤上阴翳的垂柳，上蔽天日，下荫游人；二是桃花水暖，鸳鸯双浴于澄波碧水之中。杨柳依依，更添离别之情；鸳鸯喁喁，益增寂寞之感。这些都是词人在洛阳所习见的景物，因而情不自禁地流露出心底的呼唤。

菩萨蛮·洛阳城里春光好创作背景

　　这首词是韦庄在唐僖宗中和年间（公元九世纪）避乱洛阳时的作品。韦庄客居洛阳，正是国家多事之秋，战乱频仍，民不聊生；自己则浪迹他乡一事无成。 诗词作品：菩萨蛮·洛阳城里春光好诗词作者：【唐代】韦庄诗词归类：【婉约】、【地名】、【写景】、【思乡】