阁中帝子今何在 槛外长江空自流 阁中帝子今何在？槛外长江空自流。（唐代王勃《滕王阁诗》全文翻译赏析）

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。（唐代王勃《滕王阁诗》全文翻译赏析）  

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 出自唐代诗人王勃的《滕王阁诗》 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 赏析 　　 第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。「滕王高阁临江渚」直接点题，一个「临」字写出了滕王阁的居高之势，从空间角度构定滕王阁临江而建的高远气势。以下「南浦」、「西山」、「潭影」、「长江」，都是临江高阁的望中所见，并且用「朝飞」、「暮卷」为高阁包容万象增添主动性，观景之人自然也就与天地交融为一体了。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂著琳琅玉珮，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。 　　 第二句笔意突转，由今及古，遥想当年兴建此阁的滕王，坐着鸾铃马车，挂著琳琅玉珮，来到阁上，举行豪华繁盛的宴会的情景，诗人不禁产生了人生盛衰无常的怅惘。 　　 第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用「随立随扫」的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。 　　 第三、四句紧承第二句，更加发挥。两句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨。这里诗人运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。融情于景，寄慨遥深。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。 　　 至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用「渚」「舞」「雨」三个比较沉着的韵脚之后，立即转为「悠」「秋」「流」三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。「闲云」二字有意无意地与上文的「南浦云」衔接，「潭影」二字故意避开了「江」字，而把「江」深化为「潭」。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用「日悠悠」三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。 　　 于是末尾两句，又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子也要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。诗人在提出建阁的人如今何在的疑问后，以景作结，似答非答，更进一步抒发了人生盛衰无常而宇宙永恒的感慨。「槛外长江空自流」一句与李白的诗句「唯见长江天际流」的意境相似，有异曲同工之妙。「槛」字「江」字回应第一句的高阁临江，神完气足。