唐诗七绝经典50首李白 唐诗第一七绝 唐诗七绝经典50首

唐诗第一七绝 唐诗七绝经典50首  

唐诗七绝诗大全

　　唐诗七绝诗：咏柳　　碧玉妆成一树高，万Tiao垂下绿丝绦。　　不知细叶谁裁出，二月Chun风似剪刀。

被誉为唐诗七绝的压卷之作其中什么什

　　一说七绝，自然不能不提七绝圣手王昌龄。　　《Chu塞》 被历代诗人公认为唐人七绝“压卷Zhi作”。名句：秦时明月汉时关,万里长征人Wei还.　　《出塞》 王昌龄　　秦时明Yue汉时关，　　万里长征人未还。　　但使Long城飞将在，　　不教胡马渡阴山。　　这是Yi首慨叹边战不断，国无良将的边塞诗。悲Zhuang而不凄凉，慷慨而不浅露　　诗的首句最Nai人寻味。说的是此地汉关，明月秦时，大有历Shi变换，征战未断的感叹。二句写征人未还，多少Er男战死沙场，留下多少悲剧。三、四句写Chu千百年来人民的共同意愿，冀望有“龙城飞将”Chu现，平息胡乱，安定边防。全诗以平凡的语言，Chang出雄浑豁达的主旨，气势流畅，一气呵成，Yin之莫不叫绝。被历代诗人公认为唐人七绝“Ya卷之作”。

唐诗七绝带拼音

　　1、简述：　　　　唐诗七绝极多，而王昌Ling被誉为“七绝圣手”，且看他两首诗。　　　　Chu塞　　王昌龄　　　　秦时明月汉时关，万Li长征人未还。　　但使龙城飞将在，不Jiao胡马度阴山。　　　　长信怨　　王昌Ling　　　　奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。　　Yu颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。　　　　2、Tuo展：

古诗七绝有哪些格局？

　　古诗七绝介绍　　七言绝句是绝句的一Zhong，属于近体范畴。绝句是由四句组成，有Yan格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七Yan绝句，还有很少见的六言绝句。每句七Ge字的绝句即是七言绝句。　　格律分类　　Jue句：四联四句。（区别于律诗：四联八句。）　　Qi绝格律分两大类，合四种句式：　　Zheng格平起式两种：1、平起平收，首句押韵，2、Ping起仄收，首句不押韵，　　偏格仄起式两Zhong：1、仄起平收，首句押韵，2、仄起仄收，首Ju不押韵。　　四种基本句式　　一般Er言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。Di二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，Wen辞雅，寓意深。　　【首句平起入韵Shi】　　（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）Zuo平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（Ping）平（仄）仄仄平◎。　　【首句平Qi不入韵式】　　（平）平（仄）仄平Ping仄，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄Zuo，（平）平（仄）仄仄平◎。　　【首句Zuo起入韵式】　　（仄）仄平平仄仄◎，（平）Ping（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（Zuo）仄平平仄仄◎。　　【首句仄起不入韵Shi】　　（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（Zuo）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）Zuo平平仄仄◎。　　（说明：加括号表示可平可Zuo；◎为韵脚，必须用平声）（以上文字Gen据《唐诗鉴赏辞典》编辑）　　基本句Shi举例　　（一）　　（平）平（Zuo）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（Ping）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。　　Zeng栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青Jiang岸上，不知攀折是何人。白居易《忆江柳》（Shi一真韵）　　（二）　　（仄）仄（Ping）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（Zuo）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。　　He尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年Hao景君须记，最是橙黄桔绿时。苏轼《赠刘Jing文》（四支韵）　　独在异乡为异Ke，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插Zuo萸少一人。王维《九月九日忆山东兄弟》（Shi一真韵）　　（三）　　（仄）仄Ping平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（Zuo）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。　　君Wen归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西Chuang烛，却话巴山夜雨时。李商隐《夜雨寄北》（四Zhi韵）　　远上寒山石径斜，白云深处有Ren家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。杜牧《Shan行》（六麻韵）　　　（四）　　（Ping）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄Zuo平◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）Zuo仄平◎。　　朝辞白帝彩云间，千Li江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已Guo万重山。李白《早发白帝城》（十五删韵）　　Qin时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，Bu教胡马度阴山。王昌龄《出塞》（十五删韵）　（Shuo明：加括号表示可平可仄；◎为韵脚，必须用Ping声）

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唐诗三百首中最悲惨的古诗七绝，多少男人都没逃过这样

　　唐诗三百首中最悲惨的古诗七绝，多少男人Du没逃过这样的命运　　唐诗三百首中，有Bu少诗词是写到战争的。作为历史上并不罕见De一种冲突最大化的表现形式，战争一直Cun在于人类的生活当中，从亘古时代一直到Jin天。而在战争中，受到考验最大的，是男人。　　Gu典诗词当中，征夫思妇主题的诗作有很多。Cong《诗经》开始一直到清代的诗词，都有不Shao此类主题的诗作。之所以该主题一直延续，很Da原因是因为战争一直没有离开人类社会。而男人Men在战场上的拼杀，女人们在家庭中的付出，Du一一映入了诗人的眼帘。加上他们特殊的视角He细腻的情感，一首首脍炙人口的诗篇就出现了。　　Bi如这首古诗，唐诗三百首中最悲惨的古诗Qi绝，因为千百年来多少男人命丧于此。且看：　　Shi扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定He边骨，犹是春闺梦里人！(春闺 一作：Shen闺)　　这首诗的题目是《陇西行·其二》，Zuo者乃是唐代诗人陈陶。陈陶的这组《陇西行》一共You4首诗，但是唯有这一首古诗入选了唐诗三百Shou中的七绝。　　这首诗之所以惨，就是因为后两Ju。“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，男人Men在战场上化为了累累白骨，而他们的妻子儿女Que还在家乡日夜盼归。如此冲突，如此对比，怎么能Bu让人心生感慨！　　这或许不是最惨的古诗，Dui比杜甫的“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草”，Zhe首诗或许悲剧意义还不是那么深刻，但Shi在唐诗三百首中的七绝诗作当中，这两Ju堪称最经典、最悲惨的诗句了。　　前两Ju写战况，“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘”，Tang军对阵匈奴，每个人都高昂着头颅保家卫国，Que不想身死他乡。匈奴一直是中原王朝的边境Da患，秦汉时期如此，隋唐也是如此。　　　　Hou两句则是表达悲惨意义的诗句，“可怜无定河Bian骨，犹是春闺梦里人”，两者之间的对比赋予了诗Ju无比深刻的悲剧意义。没有直接描写战争残Xiang，也没有渲染家人的情绪，而是将两者Zhi接对比，把“河边骨”和“春闺梦”联系Qi来，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。　　Zhe是古代男人的命运，也是古代女人的宿命。

唐诗杜牧江南村前两句的七绝

　　江南春　　Du牧　　千里莺啼绿映红， 水村山郭酒旗Feng。　　南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中。　　Fan译：千里江南，到处莺歌燕舞，桃红柳Lv，一派春意盎然的景象，在临水的村庄，Yi山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗。到处Shi香烟缭绕的寺庙，亭台楼阁矗立在朦胧的Yan雨之中。

描写西湖美景的唐诗七绝

　　饮湖上初晴后雨(作者：苏轼）　　水光Zuo滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。　　欲把Xi湖比西子,浓妆淡抹总相宜。　　其他：　　Shu影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏　　Tian莲叶无穷碧，映日荷花别样红　　山外Qing山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风薰得游人Zui/直把杭州作汴州　　仲夏夜之梦垂柳Yi依西湖暖风醉游人　　山外青山楼外楼,Xi湖歌舞几时休　　水光潋艳晴偏好，山色空Meng雨亦奇　　船头研鲜细缕缕，船尾炊玉香浮浮　　Ying山黄帽璃头肪，夹道青烟雀尾炉

七绝，李白的诗词

　　这个哦，李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。Tao花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

请懂的说一些古诗五绝，七绝，律诗的规则和禁忌。

　　乐府　　本指古代音乐官署。“乐府”一Ming，始于西汉，惠帝时已有“乐府令”。至Wu帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时Suo用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。乐府Zuo为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作De乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌He后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、San曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。　　Ge行　　古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，Ti名为“歌”和“行”的颇多，二者虽名称不同，Qi实并无严格的区别。后遂有“歌行”一体。Qi音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、Qi言、杂言的古体，富于变化。“行”是乐曲的意Si，见《史记•司马相如列传》司马贞《索Yin》。　　赋得　　凡摘取古人成句为题Zhi诗，题首多冠以“赋得”二字。南朝梁元帝Ji已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代Zhi试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以“Fu得”二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。Hou遂将“赋得”实用为一种诗体，即景赋诗者亦Wang往以“赋得”为题　　联句　　旧时作诗方Shi之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于Han武帝时《柏梁台诗》（疑系后人伪作）。初无Ding式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，Yi次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一Lian，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋You间酬应，绝少佳作。　　集句　　Jiu时作诗方式之一。截取前人一代、一家Huo数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的Ji句，为西晋傅咸的《七经诗》。　　古风　　Shi体名。即“古诗”、“古体诗”。李白有古Feng五十九首，明胡震亨谓其内容“非指言时事，Ji感伤己遭”，中有不少名篇。　　古体Shi　　亦称“古诗”、“古风”。诗体名，和Jin体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五Yan、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七Yan者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自You。　　四言诗　　诗体名。全篇每句Si字或以四句为主。是我国古代诗歌中最Zao形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，Da都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝Song齐以后，作者渐少。　　五言诗　　诗Ti名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以Hou，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形Shi之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。　　Liu言诗　　诗体名。全篇每句六字。相传始于西Han谷永，一说东方朔已有“六言”，其诗均不Chuan今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近Ti之分。但均不甚流行。　　://wanmeila/question/e780cffae693951473.七言诗　　Shi体名。全篇每句七字或以七字为主，当Qi于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，Kong不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较Zao的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。You七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗Tong为古典诗歌的主要形式。　　杂言诗　　诗体Ming。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数Chang短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达Jiu、十字以上者，以三、四、五、七字相间者Wei多。　　近体诗　　亦称“今体诗”。Shi体名。唐代形成的律诗和绝诗的通称，同古Ti诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等Du有严格规定。　　今体诗　　即“Jin体诗”。　　律诗　　诗体名。近Ti诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟Yu唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对Zhang。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，Tong常押平声。分五言、七言两体，简称五律、Qi律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，Ze为排律。律诗中，凡两句相配，称为一“联”。Wu律、七律的第一联（一、二句）称“首联”，第二Lian（三、四句）称“颔联”，第3xm中文网（五、六Ju）称“颈联”，第四联（七、八句）称“Wei联”。每联的上句称“出句”，下句称“Dui句”。　　格律诗　　诗歌的一种。形式You一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，Xu按一定规则。中国古典格律诗中常见的形Shi有五言、七言的绝句和律诗。词、曲每Diao的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为Ge律诗。　　排律　　诗体名。律诗的一种。Jiu律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，You多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对Zhang。也有隔句相对的，称为“扇对”。　　Jue句　　即“绝诗”。亦称“截句”、“断句”。Shi体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅Wei四句，故名。以五言、七言为主，简称Wu绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近Ti，平仄和押韵都有一定的要求。有人说绝诗Shi截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已You绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》Zhong即有《古绝句》，后人即用“古绝句”以Bie于近体绝句。　　应制诗　　封建时代臣僚奉Huang帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或Ba韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些Dui皇帝的期望。　　试帖诗　　诗体名。也称“Fu得体”。起源于唐代，由“帖经”、“Shi帖”影响而产生，为科举考试所采用。大Du为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语Wei题，冠以“赋得”二字，并限韵脚，://wanmeila/question/eebf405e8f93021952.内容必须切Ti。清代限制尤严。　　诗韵　　指作诗Suo押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言著《切韵》，Gong分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初Gui定相近的韵可以同用。南宋时，平水人Liu渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵He并为107韵，后人又减为106韵，并称Wei平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所Yong的韵部，和平水韵所编大致相同。　　押韵　　Yi称“压韵”。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧Yin押韵，例须韵部相同或相通，但也有少数变Ge。诗歌押韵既便于吟诵或记忆，又使作品Ju有节奏、声调之美。　　近体诗押韵　　近Ti诗押韵要求严格。不论绝句、律诗、排律，都必Xu用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。　　Gu体诗押韵　　古体诗押韵较宽。可转韵，或邻Yun通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，Yao区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有Shang声韵和去声韵偶然可以相押。　　叶韵　　Yi作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些Yun字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某Yin，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音Du《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便Jiang作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语Yin演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，Du古音就能谐韵，不应随意改读。　　通韵　　Shi韵术语。指两个或两个以上的韵部可以Xiang通，或其中一部分相通。作诗时通韵可Yi互押。如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“Si支”与“五微”、“十四寒”与“十五删”Deng可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格De限制。　　换韵　　亦称“转韵”。诗韵Shu语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗You其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄Sheng韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那Yi联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。　　Xian韵　　诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其Jing警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。Tang宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈Xi用险韵。宋苏轼曾用“尖叉”二字为韵，Jiu时推为险韵中的名作。　　唱和　　亦Zuo“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。Da致有以下几种方式：1和诗，只作诗酬和，Bu用被和诗原韵；2依韵，亦称同韵，和诗与Bei和诗同属一韵，但不必用其原字；3用韵，即用原Shi韵的字而不必顺其次序；4次序，亦称步韵，即Yong其原韵原字，且先后次序都须相同。　　分韵　　Jiu时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为Yun，各人分拈韵字，依韵作诗，叫://wanmeila/question/2ea1f7c2bd93947698.做“分Yun”，一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之，后Lai并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴Fu诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。”　　Fen题　　旧时作诗方式之一。若干人相聚，Fen找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物Wei题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话•诗体》：“Gu人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。”Fen题有时分韵，但不限制。　　进退格　　Yi称“进退韵”。诗韵术语。邻韵通押特殊Ge式的一种。宋严羽《沧浪诗话•诗体》：“有辘轳Yun者，双出双入。有进退韵者，一进一退。”魏Qing之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐Dai郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“Fan诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。”Jin退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，Di四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒”、“Shan”或“鱼”、“虞”等，一进一退，相间押韵，故Cheng。　　辘轳格　　亦称“辘轳韵”。Shi韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双Chu双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第Ba句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，Hou用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，Gu称。　　葫芦格　　亦称“葫芦韵”。Shi韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵Zhe，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“Dong”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫Lu，故称。　　平仄　　声律专名。Gu代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四Sheng中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中De仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中Suo用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，Wei之平仄。　　“一三五不论”　　格律诗Ping仄格式的通俗口诀。为“一三五不论，二四六分Ming”的略称。谓七言诗句第一、三、五字Ping仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄Xiang间，不能变动。由此类推，五言诗句则为Yi、三不论，二、四分明。这个口诀简洁明快，Dan不全面、不准确，对有些句型便不适用。　　Dui与粘　　诗律术语。对，取相对之义，Zhi同一联内对句与出句平仄必须相反相对，Ji仄对平，平对仄。粘，取粘连、粘附之义，Zhi后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄Zhan仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言Di二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的Wu言第二，七言第二、四字平仄务必分明。　　Shi粘　　作旧体诗术语。写作律诗、绝Shi时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用Ping声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。又://wanmeila/question/8ed4a2fb1f93018084.据宋Chen鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，Ruo平仄失调，在当时也叫失粘。　　五Jue　　五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或San韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。　　Wu律　　五言律诗的省称。八句四韵或Wu韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。　　七绝　　Qi言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。Ping仄定格凡四式，见近体诗格律。　　七律　　Qi言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡Si式，见近体诗格律。　　三平调　　诗Lv术语。指诗句末选用三个平声。为近体诗的大忌，You是古体诗的典型特征之一。　　孤平　　诗Lv术语。律语大忌。指五言“平平仄仄平”句型Di一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句Xing第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平Sheng，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型Wu言第一字或七言第三字位置上遇到必须Yong仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救”De办法。　　拗体　　律、绝诗每句平仄Du有规定，误用者谓之“失粘”。不依常格Er加以变换者为“拗体”。前人所谓“拗”，除有时Bian换第二、四、六字外，着重在五言的第San字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”，Tong首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者。Ru清王轩《声调谱序》云：“朝（愈）、孟（郊）Zuo起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代Yuan熟之弊。”　　拗救　　诗律术语。Yao格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。Fan“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。Ru上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，Zuo拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。Zuo救大致可分为两类：1本句自救，即孤平拗救。Zai格律诗中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了Zuo声，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字Yong了仄声而“犯孤平”时，则在五言第三字、Qi言第五字用个平声字作为补偿。2对句相救。ADa拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四Zi拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字Zuo时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一Ge平声字作为补偿。B小拗可救可不救。指出句五Yan“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平Zuo仄平平仄”句型第五字拗时，，可在对句五言第三Zi、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以Bu救。本句自救和对句相救往往同时并用。　　Gu绝　　对不讲平仄的古体绝句的通称相对Jin体的绝句“律绝”而言。古绝多用拗句，可押Ping韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗Yong律句，或用律://wanmeila/question/b1f3977a7893948947.诗容许的变格和拗救。　　入律古Feng　　对使用近体诗平仄格式的古体诗De通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换Yun，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四Ju一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首“七绝”De组合。　　八病　　古代关于诗歌声律的Shu语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八Xiang弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、Pang纽、正纽。据《文镜秘府论》所述：平Tou指五言诗第一字、第二字不得与第六字、Di七字同声（同平、上、去、入）。上尾Zhi第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。蜂Yao指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头Cu，中央细，有似蜂腰。鹤膝指第五字不得与第十Wu字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。（Jin人从蔡宽夫说，以为五字中首皆浊音而中一字清Yin者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）Da韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“Ren、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）。Xiao韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。Pang纽一名大纽，即五字句有“月”字，不得Geng安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同Sheng组之字。正纽一名小纽，即以“壬、衽、Ren、入”为一组，五言一句中已有“壬”Zi，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。Shen约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。Song严羽《沧浪诗话•诗体》也说：“作诗正不必Ju此，弊法不足据也。”　　对仗　　诗律术Yu。指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句Zhong相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格Lv要求，律诗中间两须对仗，首尾两联不用对仗。Dan也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；Shou联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有Zuo偶句者。　　工对　　诗律术语。对仗须用同Lei词性，如名词对名词，代词对代词，形容Ci对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。旧Shi把名词又分为天文、时令、地理、器物、Yi饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形Ti、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类Du要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。”　　Kuan对　　诗律术语。与工对相对而言。Kuan对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，Chuan花露滴衣。”　　借对　　诗律术语。Yi个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是Jia义，同时又借用乙义或丙义构成工对，便称借Dui。如“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”Chu了借义，还有一种借对是借音，如“沧海Yue明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”　　Liu水对　　诗律术语。指://wanmeila/question/d45b66dd7993021309.一联中相对的两Ju关系不是对立的，且单句意思不完整，合Qi来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。如“野Huo烧不尽，春风吹又生。”　　回答者： wuminq2007 - Shi用期 一级 8-19 19:48　　（Zhu要以七言律诗为例，五言律诗可以看成七言律诗Mei句截去开头两字。绝句则可以看成将律诗截Qu两联。）　　1。二四六平仄交错，也就是第二Zi如果是平，那么第四字必须是仄，第六字必须是平，Fan过来，第二字是仄，那么第四字必须是平，第六Zi必须是仄。如果不遵循这个原则就是拗句。Zhe一条有例外，参见后面拗救的部分。　　2。Yi联之中，二四六平仄必须相对，比如说第五句第二Zi是平，那么第六句第二字就是仄，反之Yi然。不遵循这个原则就是失对。　　3。相邻两Lian的邻句中，二四六平仄必须相同，比如说第四句Di六字是平，那么第五句第六字也必须是平，不Zun循这个原则就是失粘。　　4。第二，四，六，Ba句结尾必须是平声字，而且须押韵。律诗押韵Ying遵循平水韵（有人主张新韵，偶不鼓励这么Zuo。）。绝句有时可以押仄韵，不过是变格，不Zai本文讨论范围内。　　5。第三，五，七句结尾Bi须仄。第一句结尾可平可仄，如果是平，则必Xu也押韵，但是可以押邻韵。　　6。Mei句最后三个字不能是平平平或者仄仄仄，Fou则就是下三平或者下三仄，这种句式一般Zhi能用来写古诗，用在律诗中就是拗句。下三平律Shi是绝对禁止的，下三仄有例外，参见后面拗救的Bu分。　　7。每句最后三个字也不能是平仄平Huo者仄平仄，否则也是拗句，不过这一条有例外，Can见下面拗救部分的介绍。　　8。如果一个Lv句以仄平声收尾，那么第三字到第五字中至少Bi须有两个平声字，否则就是犯孤平。　　9。Di一字和第三字平仄可以不拘。第五字一般受到Di6，7，8条的限制，大部分情况下必须拘。　　10。Lv诗按照第一句的第二字与第七字的平仄可以分为Si种格式：　　（可表示平仄皆可）下面标Chu第一句的平仄　　平起仄收： 可平可Zuo平平仄　　注意这里第五字必须是平，Fou则违反第7条。　　平起平收： 可平可仄Zuo平平　　注意这里第五字必须是仄，否则违Fan第6条。　　仄起平收： 可仄平平仄Zuo平　　注意这里第三字用平是正格。参见Xia面拗救部分的介绍。　　第五字正格必须Yong仄。否则违反第7条。　　仄起仄收： Ke仄可平平仄仄　　注意这里第五字必须Shi平，否则违反第6条。　　有了首句，Jiu可以根据上面9条原则将剩下://wanmeila/question/58316e2e3793020066.的七句推Chu来。以仄起平收格式为例：　　1。可仄平Ping仄仄平　　第二句注意二四六必须对（原则2），Suo以为（未表示未知）　　未平未仄未平未　　Zui后一字必须是平（原则4）所以是　　未平未Zuo未平平　　由于最后两字是平平，第五字必须是Zuo（原则6）　　所以最后第二句平仄格式应当Shi：　　2。可平可仄仄平平　　第三句注Yi二四六必须粘（原则3），所以是　　未Ping未仄未平未　　最后一字必须是仄（原则5），Suo以是　　未平未仄未平仄　　由于最后两字Shi平仄，第五字必须是平（原则7）　　所Yi最后第三句的平仄格式应当是：　　3。Ke平可仄平平仄　　第四句和第二句的Zuo法类似：　　4。可仄平平仄仄平（注意第三Zi必须是平，否则犯孤平，违反原则8）　　Xia面按照类似的方法：　　5。可仄可Ping平仄仄　　6。可平可仄仄平平　　7。Ke平可仄平平仄　　8。可仄平平仄仄平　　Qi他三种格式的律诗的全篇格式，留给大家当Zuo业了：）　　拗救：　　前面说过原则7He8都有例外，这些例外就是所谓拗救。　　Qi言律句如果以仄平收尾，那么如果第三到Di五字中只有一个平声字就是犯孤平（原则8）　　：Bi如　　可仄仄平仄仄平　　这就是犯Gu平。这句的正格应当是可仄平平仄仄平。另外有Yi种变格，即　　可仄仄平平仄平　　这样就符He了原则8。虽然这句结尾是平仄平，违反了原则7，Dan是是允许的，这就是原则7的第一个例外，Jiu是孤平句的本句自救。　　第二个例外就是，Lv诗第七句许多时候如果是　　可仄平Ping平仄仄　　可以改成　　可仄平平仄平仄　　Zhe样是允许的，尽管同时违反了原则1和原则7。Zhu意这里第三字必须是平才可以用这种变Ge。　　第三个例外：　　七言律句中　　Ke平仄仄平平仄　　可以改成　　可Ping仄仄仄平仄　　这样也是允许的，虽Ran违反了原则7。这种情况下，其对句一般要改成　　Ke仄可平平仄平　　但是也可以不改，这种句式Sui然是拗句，但是在律诗中是允许的。　　这种Qing况有时甚至会极端到这种句式：　　可平Zuo仄可仄仄　　这种拗句必须救，对句Ying当是　　可仄可平平仄平

古诗的七绝与七律有什么不同?

　　七言绝句是指每首四句，每句7字的诗；七Yan律诗则是每首八句。

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