哥特金属和黑金属 为什么现在中国金属乐爱好者(尤其是爱听黑金属和死亡金属)和跳POPPIN的都看不起张国容和梅艳芳这样的艺人

为什么现在中国金属乐爱好者(尤其是爱听黑金属和死亡金属)和跳POPPIN的都看不起张国容和梅艳芳这样的艺人  

为什么现在中国金属乐爱好者(尤其是爱听黑金属和死亡金属)和跳POPPIN的都看不起张国容和梅艳芳这样的艺人

（摇疯了是你的名字吗...你是张国荣吧的吧主吗...是有人在你吧里闹事吗....）
可以确定你遇到了2B....
首先poppin是个什么玩意儿...金属党不跳舞...所以这俩没法混一起说...
我不怎么认识跳poppin的人...但是我认识很多金属党...
我们不会看不起张国荣和梅艳芳...我们顶多会拿凤凰传奇开开玩笑...我们看不起的是那些不懂装懂、觉得自己听了几首金属就很高级、把完全不是某派别的音乐认为是某派别的而且觉得自己听这个派别的歌很高级、或者听过几首歌就觉得自己听这个乐队很高级而鄙视其他（同等水平甚至水平更高的或者刚刚起步正在努力的）乐队的人...(比较绕啊)
至于张国荣和梅艳芳...金属党们是一般不会谈起的..因为他们属于流行音乐（是吧..我不太分这些...）...跟金属根本就是八竿子打不着边...跟死金黑金更是一点关系都没有...所以很多金属党几乎没听过这些歌或者是只知道个名字...这些人完全不在他们的生活当中...而且这是完全不同的两种音乐..在我看来根本没有可比性...只能说你更喜欢哪一种...可能金属党们不喜欢听..但是一般来说不会看不起他们...这就好像一个弹琴的一个画画的..画画的可能不喜欢听琴声...但是根本就不能说弹琴的人弹得琴不如画画的人画的画好...只要他是有素质的人...他就会离弹琴的远点而不是看不起这个弹琴的...
------------以上是为金属党们做的辩解--------------
我问了几个在线的认识的金属党...有一个喜欢黑金的...他说对这些人完全都不了解...“看不起”又从何谈起呢...
所以我认为金属党绝大部分是不会说这样的话的...不过的确很多金属党认为金属比流行乐好听...但是不会说看不起这样做出杰出贡献的人...(根本不看是一部分原因...但我也认识很多既是金属党又喜欢其他音乐流派的人物的人的...)
至于poppin...我就不确定了...因为不怎么认识玩这个的人...或许玩poppin的人群里面思想浅薄喜欢攻击别人来装= =B的人比较多...但是冯正作为一个搞poppin的（百度的）..跟一个唱歌拍电影的...我认为也没什么需要比的...张国荣和那个冯正...在各自领域内的成就或许是差不多的（不过显然张、梅的影响大得多了...全世界的人都知道他们...而冯正只有poppin圈里的人才知道）...但是现在一些思想浅薄只知道哈日哈韩哈欧美的人显然是认为冯正比张国荣他们更帅、更酷...但是他们的思想也就停留在更帅更酷上了...完全没有素质和内涵...所以说浅薄...但是我觉得张国荣的成就不只是在音乐表演上...而是他的精神...他不是卖弄技术而是为艺术和社会都做出了伟大贡献（这个你肯定比我更有话说..因为我也只是听说过张国荣梅艳芳）
--------------------现在来解答楼主的疑问----------------------
如果你遇到了这样的人，那么这个人，无论他是有意的还是发自内心这么说的，那么他是在装= =B。无论他是为了装= =B而听金属或是玩poppin，还是真心喜欢金属或poppin（两者同时真心喜欢的没见过）而有一个装= =B的内在潜质，他毫无疑问都是在装= =B（如果他进你的贴吧发这种贴那更是装= =B）。一个真正的干净的金属论坛，你只能见到对金属的喜爱，不会见到对其他东西的鄙视（当然我们会鄙视发装= =B贴的人...），poppin不确定....
为什么“尤其是爱听黑金属和死亡金属”，这跟装= =B有着直接的关系。死金黑金估计是最“大众化”的金属了，我去我们大学的吉他协会，说我喜欢金属，人家不听金属的人第一反应就是“死金啊？”。这其实就是是因为装= =B人数太多，实际上真正的金属党几乎没有光喜欢死金或者黑金的，基本上都会喜欢点儿别的。很多人装= =B都是从死金黑金开始的，因为他们要装= =B，所以就要弄点死啊逆反啊的东西往自己身上贴。（这种装= =B方法实际上已经老掉牙了，因为现在又出了更B的。）这种人在真正的金属党看来都是都是十足的SB，因为他们大多数人对金属都没有什么真正的了解，甚至会弄错乐队的流派（他们以为自己在听死金黑金而且到处跟人说死金黑金是多么高级，实际上他们连一个乐队是死金还是黑金都分不出来），而且这种人招来了没有必要的吵架（他们跟金属圈外的人和金属圈里的人都吵，但金属圈里的自己人几乎不吵架，顶多是争论，喜欢不同风格金属的人吵架或者争论的几率更小）而且这种人还败坏了金属党的名声（我得大半夜的在这跟您解释，就跟犯了错误的小孩的家长似的，打两小时字。其实我也不觉得我配得上称为金属党，或许真正的金属党不屑于跟你说这些，因为他们看SB已经看烦了）
另外还有一种可能，就是这些人真的喜欢死金黑金（poppin先扔到一边），而且喜欢鄙视人。的确喜欢死金黑金的人里很大一部分都不是什么有涵养的人。他们讨厌别的东西（或者说对世界很绝望？），他们听死金黑金就是为了发泄心中的愤怒或者兽性。或者他们喜欢听那些需要很强的技术的金属，而且对技术很狂热和苛求。这种人如果再有自大的性格就可能会攻击本来跟他们没什么关系的人（比如有人不巧对他说自己喜欢张国荣，那么它就会表现出不屑），这样的话就不只是张国荣，一切大众化的东西、没有表现出很强的技术或者某种情绪比如愤怒的东西他们都可能鄙视（其实中国人里中招次数最多的貌似是周杰伦...），这样被鄙视的人就会觉得“啊金属党们总是鄙视我们”。这种人不要理他就好，因为也有特别多的听流行音乐的人看不起金属，说太粗俗可怕吵闹什么的...我从来都很习惯...所以彼此彼此.......但是一般来讲这种人不会用“没有内涵”做理由，他们顶多会说“不好听”，所以我觉得你遇到的是装= =B人士的可能性更大。
还有一些人他们喜欢挖苦...比对如凤凰传奇、雷帝嘎嘎这些人时不时地拿出来讽刺一下...但是他们绝对不会扯上内涵出来，而且如果他们扯出张国荣、梅艳芳（或者杰克逊）之类的...那么只能说他们的思想太浅薄了，而且完全不懂得人类之间的团结友爱...
---------------------最后----------------------
如果真的是金属党对你这么说...我替他对你说对不起了...（至于poppin我们不跟他们搅在一起）
如果是装= =B的...告诉我我替你去教育他...
另外..真的不是“都”这样啊楼主...你这么说我们会很伤心的...T T
至少我还是很尊敬他们的....至于我认识的人我刚才问基本上回答我的都是“无视”“不理解”...而且以前见到的喜欢的人也有很多....
还有问题或者想吵架想反击我都奉陪哦~^ ^

黑金属和死亡金属的区别？

【什么是死亡金属】
“死亡金属”是一种极端得无法让人严肃对待的音乐。它不仅用噪音、先锋古典音乐、爵士乐和噪音拼命地刮你已起茧的鼓膜，还用放大器把它们放大，用一种绞肉机般的力量怒吼出来。极端的时代导致极端的力量，它把侵略和精神错乱的概念用阴森的曲调吼出来，这是里根·布什时代“无望政策”的音轨和基督徒前千福年的幻觉。 这是一种在音乐途径上对敌意和觉悟充满阴影的追寻轨迹。
死亡金属不是崇拜死亡的音乐，但它通过推翻全世界拿人性做抵押品的否认之墙，去克服并接受死亡与恐惧。
死亡金属是来自地狱的声音，像是恶魔的呼唤，像是撒旦的号召，却在一场梦境结束以后让人更加珍惜现有的一切。
死亡金属是人类最原始兽性的爆发，暴力、征服欲、恐惧充斥着整个乐曲，激发你心底的欲望，让你不知不觉为之疯狂、颤抖。
对那些没有体验过死亡金属魅力的人来说，大部分死亡金属看起来是种奇怪的随意和暴力的金属音乐，重点在陈述死亡的过程、死亡、人类命运被操纵的冷酷和狡诈的不诚实。
【死亡金属的特点】
1.这些乐队的演奏极其朴实，不象普通重金属乐队，在乐器上加许多效果器，或是用点弦、大小泛音等花哨指法。然而他们的音乐一听就是“金属”味，噪而重，从乐器到主唱的噪音都有噪音成分，而且配合巧妙，有种出人意料的效果，并将“金属乐”这个概念表达得淋漓尽致。
2.这些乐队很突出的一点就是鼓的节奏异常惊人，他们采用双面双槌脚鼓，双脚轮踩，其速度之快难以言表。第二是铙（CYMBOL）的运用，比一般的乐队快而频繁的多，声音刺耳。第三是鼓的运用似乎代替了普通金属中的吉他独奏，占比重很大。
3.主唱的噪音基本上用“吼”（低）和“嚎”（高）两种，而且大部分主唱用真嗓，而非靠麦克风或录音技术做出来的。
4.反宗教意识非常明显，从乐队名到歌名，大量涉及宗教名词，晦涩难懂。内容多涉及死亡、虐待、精神错乱、人格分裂、道德危机等等。总体上反映人类社会的阴暗面，所以这种音乐本身也显得黑暗、丑陋，就象死尸散发着恶臭一样。
5.封面设计充满血淋淋的人体残片，或是人的肌肉神经解剖图，或是被钉在十字架上的死人，或是恐怖电影中的恶魔形象，一看就让人不自在。
6.每个专辑都象流水一样，没有任何停顿喘气的机会，鼓手自始至终快速击打，贝司和吉他发出巨大刺耳的爆炸声，主唱的高低兽吼都让人感到无法忍受，这是对人类听觉系统的巨大考验（摧残），当你摘下耳机时，会有一种如释重负的轻松感。
7.没有性和毒品的成分。 “死亡金属”是一代人忧虑怒吼，表明了青少年们有些不对劲。不管你父母怎么讨厌它，这是进入金属暴力世界的最后一班火车。METALLICA乐
Black metal 黑色金属
以邪恶、异教崇拜以及撒旦思想为其主要诉求，通常在歌词含有反基督、反宗教的倾向即被归为黑金属主唱运用尖叫式的黑腔,强烈失真的吉他,猛烈却阴沉的双大鼓,快速行进的节奏和旋律,除了传统重金属固定乐器之外，经常会使用其他乐器如钢琴、小提琴，或歌剧的女高音，在歌曲中营造出一股诡异又吓人的恐怖气氛，以及带来冷冽,黑暗,带有绝望的感受。
黑暗金属DARK METAL
这是黑金属的一个分支，运用黑金属的演奏手法及唱腔来抒发自己的感情，一般不含有恶魔崇拜，代表乐队有挪威的Aeternus(沉睡)和芬兰的Thy Serpent(巨蟒)；德国的Crematory(火葬场)；瑞士的Samael（萨姆埃尔，神的毒）。

不复制粘贴，只写自己这些年听金属的一些理解。
单从听觉上讲，黑金的扫弦失真音色很明显，riff变化不明显，编曲也不复杂，听起来不会很重，很多黑金表达的是一种厌世、绝望、反基督之类的感觉，主唱的声音往往听起来像是在地底深渊最黑暗的地方挣扎着在呼喊却不是在求救
死金的话那就是暴力血腥飙到底了。最明显的特征就是快速疯狂的双踩鼓点，扭曲的riff跟快速的solo，因为死金是受鞭挞金属影响演化来的，所以编曲比黑金要更复杂。而主唱的嗓音有很多种，有模仿动物叫声的比如蛙喉，牛喉，还有比较狂野的兽嗓，就是模仿野兽的吼叫声。不管什么唱法，反正你是听不懂歌词的^_^
对这东西理解的不是很透彻，有不对的地方请大家指正
其实我听得最多的是鞭挞，尤其是80-90年代那种粗糙生猛的老专

黑金属乐、重金属乐、死亡金属乐的区别？

黑金属的气氛邪恶，用黑嗓，画尸脸，有的乐队肯能不画，比如Satyricon
大多数以反基督为主题
死亡金属用死嗓，音乐中体现更多的是残暴，当然也有旋律派的
大多数以死亡，血腥等等为主题
重金属。。。。用普通嗓。。。。和黑金死近比起来口味很轻
关于LZ的曼森，他们09年出了一张砖，此后我就没有关注了
另外曼森是工业/另类 金属/摇滚 和死亡金属没有一点关系！
还不了解请LZ参考2L的去贴吧看看

求黑金属 死亡金属乐队

Cradle of filth:(黑金中的里程碑，吸血金属的创始者，绝对邪恶) Nymphetamine(一定要听Overdoes那个版本，否则太平凡了) From the cradle to enslave(视频爆经典) Her ghost in the fog Temptation(女的唱的,爆强) Born burial gown Coffin fodder Stay(主唱丹尼唯一一首大部分唱真声的歌，他的声音到底是天使还是魔王？) Hallowed be thy name(翻唱铁娘子的，但听听差距...一个天上一个地下) Slipkot:(美国最重的金属乐队,鼓手接近老大级别) Sic Wait and bleed Spit it out Snuff All hope is gone People=Shit Eyeless Surfacing(歌词爆强) Arch Enemy:(难以相信,主唱是女的.新一代大牌歌德堡旋死) I will live again Nemesis Shadows and dust Enemy within Dead eyes see no future Exist to exit Instinct My Apocalypse Taking back my soul Marilyn Manson:(恶魔的乐队) The nobodies Lamb of god (S)aint Evidence This is the new shit Slutgarden Coma white Sweet Dream Mobscene Eat me drink me Nachtblut:(德国的黑金，但别有风味，自杀黑的嗓，超爽的节奏与旋律) Antik Hexe Ijobs Botschaft Kreuzritter Sturz Des Ikarus Kreuzigung Children Of Bodom:(要说旋死，绝对他们第一) Hate me Warheart LakeBodom Hate Crew Deathrol Touch Like An Angel Of Death Skid Row:(太高了,简直不是人) In a darkened room I remember you Wasted time 18 and life I remember you 霜冻前夜:(中国重金属的希望) 悲痛的王座 冰封之月 垂死的梦境 末日同盟 毁灭交响 心魔 Graveworm(墓穴蠕虫):(意大利最强的金属乐队，交响旋黑) Timeless Bloodwork I-The machine Losing My Religion Fragile Side Equilibrium:(北欧维京金属，各位置都很不错) blut im auge Unter Der Eiche dmmerung widars halle

谁能介绍点黑金属和死亡金属吗

实际上还有很多更细区别更微小的，或者说一些形容更具体的类别也常常在各种国外的介绍或者碟评里面见到，这里就不再列举，我们只是挑一些比较重要，而且比较通行的类别来举例。此外，在一些类别的举例中你会发现很多带有双重身份的乐队，实际上有些复合型乐队任何人都不可能给出一个权威的定义，每个优秀的乐队都仅只是他自己本身。
Traditional Death [典型死亡]
(早期FLESHCRAWL、OBSCENITY、BOLT THROWER、CANCER)
这其实不是真正意义上的分支或流派。所提到的乐队各自风格区别很大。但他们都是很执着，带有怀旧色彩的老乐队。主音/节奏吉他、贝司、鼓和低吼主唱的标准阵容，双踩轮踏，连贯的旋律/节拍，节奏与轮拨相交的下调半度老套和弦，干净利索的编排，速度不快不慢，也不搞什么灵机一动的小花活，显示自己的创意编配。多年来规规矩矩的标准低吼死亡传统是此类乐队鲜明标志。
Slow Death [慢死亡]
(OBITUARY、AUTOPSY、早期MY DYING BRIGHT、ASPHYX、早期VITAL REMAINS、SIX FEET UNDER)
把80 年代末的普通死亡的节拍和和弦变化速度降慢，基本上就是慢死亡了。AUTOPSY和ASPHYX是这方面的先驱。不快不慢的OBITUARY也经常被称为慢死亡，可能是他们给听众的一种慢的感觉。他们和Doom Death 不同的是在于他们的歌词更多的是死亡的暴力和血腥。而且他们时时会有神经质般的突然提速，恢复到死亡金属的本来面目。也要说明所谓慢死亡并非单一是指速度明显缓慢的死亡乐队，它也不是一种固定的风格。这类乐队只存在于早期的根源性乐队中，现在已经非常少见了。
Deathrash [敲击死亡]
(SUFFOCATION、SADUS、MESSIAH、MESHUGGAH、早期SEPULTURA、UNAMITATED、PESTILENCE、POSTMORTEM、KRABATHOR、OCCULT、SADIST)
死亡本身就来自于80年代末的敲击潮流，最起码在很大的程度上受到了敲击的影响。直到佛罗里达式死亡和瑞典死亡的出现，死亡才得到了完全脱离敲击阴影的发展。所以从始至终敲击一直也是死亡的一个主要元素。上一篇已经提到过，80年代中旬到下旬有很多人认为美国的SLAYER和POSSESSED，德国的 KREATOR和SODOM等敲击界的先锋也是死亡乐队。90年代初还有很多乐队都有双重的特征和身份，如SUFFOCATION，SADUS， SEPULTURA，瑞典MESHUGGAH等。采用敲击式和弦的纯死亡乐队也很多，如MESSIAH、PESTILENCE，瑞典UNAMITATED，早期的VADER或甚至于早期的 DEICIDE。敲击金属是金属发展史上最为辉煌的流派之一，它的魅力和力量至今还是许多金属乐队创作的源泉。死亡和黑金的起源。可以说死亡摇滚，瑞典死亡新浪潮，新金属... 它们的发展都离不开敲击的成份。在死亡93年左右开始走进萧条期的时候，很多像瑞士MESSIAH，荷兰PESTILENCE，德国MORGOTH，法国 MASSACRA等原本就有敲击根基的死亡乐队又开始在敲击起点寻求新的出路。很多90年代中旬开始逐渐顶风而上的乐队干脆就以敲击死亡方式面对听众：德国POSTMORTEM，捷克KRABATHOR，荷兰OCCULT，意大利SADIST 等。从2000年开始，各种80年代的流派又迎来了它们的复苏时代。早就解散了的敲击老炮如德国DESTRUCTION和PARADOX等又纷纷重新组建起来。敲击新秀们如捷克的HYPNOSIA也能享受到更好的市场条件。那到底什么是死亡敲击呢? 原来的概念是：死亡低喉，双地鼓死亡节奏，下调半度的吉它音色在加上有敲击特征的节奏感和弦处理。现在的极端金属五花八门，如果你觉得那个死亡乐队听起来有敲击的感觉就是敲击死亡。
Black Metal [黑暗金属]
(BAHTORY, DARK FUNERAL, MAYHEM, IMMORTAL, DARKTHRONE, INFERNAL MAJESTY, TORMENT, BELPHAGOR)
死亡金属和黑暗金属两者之间本来就是盘根错节，相互包容又相互对立。黑暗金属在80年代并不是独立的金属流派，那些主张Black的乐队并没有这样单独的称呼，而是被统称为Death，相当多的早期启蒙性乐队是由死亡金属向黑暗金属乐队过度的。他们和死亡金属一样，根基在于80年代初期的第一批“极端”分子 - “本是同根生”。BATHORY作为资格最老的代表至今还一再强调自己早期的死亡金属身份。DARKTHRONE、EMPEROR、IMMORTAL这样的挪威黑暗金属的创始人原先玩耍的小曲用今天的金属观来看虽然还是黑暗金属，但在80年代末，这种音乐被统称为死亡。MAYHEM的伟大之处就在于他首先提出了与死亡的决裂[见下文关于黑暗金属的相关概念]，92年挪威黑金的理念更加明确，才把这些乐忠于反基督题材的地下群体分解成黑暗金属和撒旦/异教死亡金属两种。
Black Death [黑暗死亡]
(DISSECTION、ANATA、ANDRAS、UNAMITATED、早期MORBID ANGEL、第一张 SEPULTURA、IMPALER、第一张 MOONSPELL、早期BATHORY、后期的EMPEROR、后期的GEHHANA)
跟敲击死亡类似，黑死亡也是死亡最早的一副面孔。所谓黑暗是因为当时黑暗金属与死亡金属并没有分彼此，而死亡最早的内涵有一大部分是黑暗金属的主体：撒旦主义。[也见撒旦死亡]。如果说敲击死亡是死亡乐队玩敲击的话，那黑暗死亡就是死亡乐队在玩黑暗。如果你对比一下我在敲击死亡、黑暗死亡和撒旦死亡所列出的乐队你就会发现它们的相同之处。早期的黑暗感觉就是BATHORY很地下，很车库的粗糙录音加上技巧并不高超，但比死亡还死板、执着的演奏方式（我的意思是指演好几首下来都不带换节奏的那种直愣愣的感觉，就好像你在面对一个精神不定的暴徒，根本与他无法取得任何形式上的沟通一样。）再说回过头来看80年代中下旬的死亡，谁也说不清除，到底死亡与黑暗的区别在于何处。论乐队而言，哪也只能凭感觉判断它是否更偏于死亡还是黑暗。到了90年代黑暗金属也终于挣脱了死亡金属影响，奋斗出一片属于自己的阵地。黑暗金属的特征由此也变得更加鲜明。所以说如今的黑暗死亡应该是受到黑暗金属影响的死亡乐队。
Satanic/Unholy Death [撒旦/反神死亡]
（早期HYPOCRISY、早期AT THE GATES、NECROPHOBIC、MORBID ANGEL、INFESTDEAD、PROTECTOR、DEICIDE、早期UNLEASHED）
死亡金属的发展从一开始就跟撒旦主义有密切的联系。可以说从CELTIC FROST到POSSESSED，这些早期的死亡先锋们都是撒旦死亡。因为他们的一切，无论是歌词、乐队形象还是音乐本身的特征都是围绕着撒旦主义。在一支撒旦死亡乐队的曲目里你不会听到妩媚浪漫的曲调的。当然瑞典NECROPHOBIC或HYPOCRISY为了缓解积累起来的紧张气氛偶尔也会洒入一些清弹片段或键盘效果，但这些都是掌握音乐走向的手法而并非音乐的主题。撒旦死亡的特征是连贯快结的双踩，直来直闯的节奏，满天飞轮拨和弦，给你一种乌云悬挂，永无安宁的感觉。最为突出的就是音乐里无时不在的邪恶和悬念感。其实创作这样的音乐气氛对大多撒旦死亡乐队来说要比传播崇拜撒旦的话题更重要。实际上是以此贬低基督，发泄对社会的不满。大多撒旦死亡乐队在采访中都会说明自己不是撒旦主义信奉者。这可能就是黑暗金属与撒旦死亡最大的区别吧。
Progressive Death [前卫死亡]
(ATHEIST、CYNIC、FOCUS、后期DISHARMONY ORCHESTRA、后期DARK MILLENNIUM、后期MERCYLESS、EDGE OF SANITY、OPETH、YATTERING、LUX OCCULCA、HOLLENTHEN)
在美国很早就有一批乐队把技术死亡爵士化，当时的死亡还是归为一种非常实验和前卫色彩的暴力音乐，于是有一批爵士音乐爱好者也投身其中。当初获得好评的有 ATHEIST、CYNIC和FOCUS。但到了94年死亡开始衰退的时候有一大批乐队走头无路，很茫然的发展把某些乐队如DISHARMONY ORCHESTRA和DARK MILLENNIUM忽然推进了激进死亡的行列里，但这些变化让乐迷们觉得很莫名其妙。在美国最终激进死亡成为了许多杰出死亡乐队的坟墓。欧洲最早尝试融合各种风格的要算是Dan的EDGE OF SANITY，他将各种音乐元素和死亡金属结合的Crimson也成为乐评追捧的对象。还有CARCASS也是很早将各种“出格”的技术和编曲和已经模式化的死亡结合，现在看来也非常的前卫。90年代后期，人们对于音色、设备、编程等概念的处理已经和以前有了巨大的变化，也更游刃有余，于是产生了LUX OCCULCA、HOLLENTHEN这样非常具有实验色彩的死亡金属，也被人们规划为前卫死亡金属的类别。不断还有新乐队继续把死亡金属作为一种音乐形式进一步来分解、研究、尝试新的手法并最终得到认可。随着死亡金属的发展，现在的界限概念已经变得很模糊。
Brutal Death [残酷死亡]
(CANNIBAL CORPSE、SINISTER、MALVOLENT CREATION、KATAKLYSM、OPPRESSOR)
对于那些更疯狂的乐迷来说，早前的死亡金属已经不能满足，而且那些旋律和氛围段落都是糟粕，他们喜欢更硬朗的声音。因此死亡的发展变得越来越生猛残酷。这个行列里最早的代言人是靠极端封面艺术起家的CANNIBAL CORPSE，虽然那时他们总给你一种哗众取宠的感觉，但是时间证明经过多年的磨练他们已经变成了在方方面面都非常杰出大牌乐队。90年代初期的死亡走向很多，讲究的是创新，演奏技巧。大多死亡乐队不愿搞单纯的残酷死亡，觉得这没水平。虽然现在已经有死亡乐迷觉得这些老乐队都不过瘾了，SINISTER和 HYPOCRISY在现在的死亡乐迷眼里已经不是那么残酷的乐队了，但时代不同，概念也就不同，他们在当时就是现在的DISGORGE和DEEDS OF FLESH。虽说残酷死亡不是真正的流派或分支，但随着不断的乐队往这个方向的努力，到了新千年新一轮的残酷死亡潮流似乎是挽救死亡帝国的唯一希望。
New School Brutal Death [残酷死亡新潮流]
（DYING FETUS、DISGORGE、DEEDS OF FLESH、ROTTING SOUND、IMPALED、AVULSED、NILE）
终于熬到97以后，死亡金属重见天日。其实这个潮流是传统残酷死亡（SINISTER、CANNIBAL CORPSE等）向 New School 靠近的一种新演绎，越来越多的歌迷喜欢这种东西。美国死亡的主宰地区由佛罗里达北移到了纽约和芝加哥。而远在欧洲的残酷死亡根据地却从瑞典、荷兰东进到东欧地区，一片刚刚从政治变化带来的经济瘫痪走出困境的土地。波兰和捷克等原社会主义国家近些年在死亡/碾核的发展真的相当宏大。近几年的录音技术和器材设备降低了门槛，地下文化传播的速度确比90年代初有了很大的提高，再加上进些年金属乐多元化的发展，对残酷死亡进行新包装的驱使不可阻挡。很多乐队在这种大环境下慢慢崛起，纽约的DYING FETUS98年的“Killing on Adrenaline”，CANNIBAL CORPSE的“Gallery of Suicide”和“Bloodthirst”专辑，以及美国DISGORE和DEEDS OF FLESH、DEVOURMETN、BRODEQUIN等地下先锋借此东风也着实火了一把。采用古埃及音乐元素衬托具有邪恶感的残酷死亡让人记住了 NILE乐队的大名。有多年积累的INCANTATION和DECEASE通过唱片公司的新打造同样得到了乐迷们的好感。对传统金属流派进行新包装的成功也给了其它金属门派的掌门人们新的启发，曾经很不景气的传统金属市场也以此渠道达到了辉煌的复苏高潮。但新残酷并不仅仅是新的包装，结合 Nu-Metal的音响效果和硬核/碾核乐不可驾驭的野性，再加上沉淀多年的老乐手们自身高超的乐理积累，新残酷确实是在老残酷死亡根基上的一个完善的再发展。但各大小相关唱片公司又一次看到了不可多得的商机。新出来的乐队或专辑又开始比着赛着看谁更狠毒更生猛，于是到了2001年却有点走形了，残酷死亡开始向更血腥暴力过渡，直刺碾核领地。看看残酷概念还能极端到何等地步...
***提外话，严格地说这是一个变化的概念，不同的时代 New School Brutal Death的概念总是在不断变化的，新的更残忍的乐队出现，那些老的乐队就已经显得缺乏狠劲儿了，因此你永远不要因为狠和过瘾去听这种音乐，那就和追随时髦的少年一样，只不过你更变态一些。***
Blackend Brutal Death Metal [邪恶残忍死亡]
[IMMOLATION、DOMINATION、KATAKLYSM、ANGEL CORPSE、DECAPATIED、HATE]
突然有一天我们会发现很多残忍死亡金属乐队竟然那么地黑暗，他们兼有最残忍、疯狂的死亡金属特征，但是又总是流露出丝丝黑暗的气息。应该说这种乐队的始作俑者是MORBID ANGEL、AT THE GATES等乐队，但是有了新技术、新设备和新概念的乐队风格更加粗鲁和疯狂，标准的低吼和绵延无尽的超力度双踩，将他们暴虐的气息提升很多。过去这只是一个混合于Brutal Death的风格，但是在IMMOLATION、KATAKLYSM等老乐队的杰出新作品带动下，一大批乐队涌现，尤其以东欧的波兰为重点，黑暗和残忍死亡的集合越来越兴旺发达，也越来越有自己的特点，成为独立的一支队伍。
Grind Death [碾核死亡]
(中期NAPALM DEATH、BRUTAL TRUTH、PUNGENT STENCH、DERANGED、CRYPTOPSY)
这个行列里的乐队太多了。很多新派残酷死亡就叫Grind Death。但是这是一种更加失控、混蛋做派的死亡，横冲直撞死不吝。最早可能是 PUNGENT STENCH、BRUTAL TRUTH 这样的。后来踊出一大批像HOUWISTER、DERANGED这样的乐队。但碾核死亡依然还是的的确确的死亡金属，只不过是借用碾核的方式而已。如今的乐队要么碾核得利害，要么完全向新派死亡看齐。传统一些的碾核死亡乐队已经不多见了。
Melodic Death [旋律死亡]
(AMORPHIS、TORTURE、NIGHTFALL、CHORUS OF RUIN、早期TIAMAT、WITH TEMPTATION、THEATER OF TRAGEDY)
93 年以后的死亡困境使得很多乐队开始尝试其它风格。比较旋律化死亡乐队如AMORPHIS、MY DYING BRIDE、TIAMAT 等在自己原有的旋律倾向上在加了个更字。旋律死亡现在是指和弦优美悲壮，中速节拍的传统死亡。以前曾有人管NWOSDM也叫旋律死亡，不过如今这已经变成了两个截然不同的概念。其实旋律死亡就是比主流死亡更旋律的死亡风格。不过如今我拿任何传统一点的死亡与现在的死亡相比听起来都很旋律。死亡刚刚进入中国的时候最受欢迎的就是旋律死亡，可能是其它更偏激的死亡风格一时未能接受吧。但为什么原本在音乐概念上很旋律化的国人现在把旋律死亡骂得分文不值呢？只追求表面效果而藐视传统才是空虚的伪装呢。Posers Fuck off!
Doom Death [厄运死亡]
(WINTER、DOOMED、PROPHECY OF DOOM、早期MY DYING BRIDE、KATAT0NIA、早期TIAMAT)
厄运死亡指的不仅仅是那些和弦和节拍都较慢的乐队。虽然这是这个音乐类型的一个鲜明的标志，但确切的来说Doom是由第一金属乐队BLACK SABBATH所创建的和弦由于缓拍、反拍较多的，主唱悲壮而苍凉的音乐。金属界里后来杰出代表有COUNT RAVEN、CATHEDRAL、OBSESSED, 虽然他们不是死亡家族的成员，可死亡在90年代初往这个方向的发展就造就了Doom Death的开始。把Doom的琴弦下调半度，单踩改双踩，唱改吼，在将较动听的旋律用死亡典型的手法扭曲一下，这基本上就是早期的厄运死亡。我记不太清谁是第一个尝试此类音乐的死亡乐队了，最有代表性的可能就是WINTER和MY DYING BRIDE了。Doom Death 的发展并不很长或多宏伟。90年代末向其他方向转行的厄运死亡乐队比还坚持或新生的同行恐怕要多。
Gothic/Doom Death [歌特/厄运 死亡]
（早期PARADISE LOST、MY DYING BRIDE、CATHEDRAL、早期TIAMAT、中前期AMORPHIS、MOONSPELL、PYOGENESIS、END OF GREEN、CEMETARY、早期THE GATHERING、TORTURE）
其实这里的Gothic概念和单独的Goth流派的概念是两个完全不同的概念。他是用来形容一种带有沉重悲哀感和歌特所特有的凄凉浪漫主义色彩来表现一种大气唯美的旋律死亡。因为最早只要有死亡乐队在音乐里加女声、键盘或小提琴就会被人称为歌特厄运，可能也差不多。但我想歌特死亡真正的形成，更多的应该是在于死亡金属向厄运金属转变以后。。起源可能是英式厄运死亡 PARADISE LOST、MY DYING BRIDE、CATHEDRAL。到了94年很多死亡唱片公司都有点迷茫，想往更慢些，更美一些的旋律死亡转移。核爆炸（N.B.）此时推出的 AMORPHIS、PYOGENESIS和END OF GREEN等乐队的专辑就是比较有代表性的中低速旋律死亡。就连至今还以残酷型大死亡为豪的“伪善”HYPOCRISY当时的第4张“The Fourth Demension”也是充满了旋律厄运化的成份。再加上TIAMAT、MOONSPELL或THE GATHERING这样乐队的成功。歌特/厄运死亡已经与死亡摇滚的驱使形成了鲜明的对比，死亡天下一分为三：新派的死亡摇滚、固执的死亡保守派和随和的旋律歌特厄运结合群体。我把歌特厄运潮流的年限定在96年有两个缘由：一来从96年旋律死亡将一方面向NWOSDM转移；另一方面歌特气氛更浓一些的歌特死亡金属开始向一个新的金属分支或潮流发展，那就是歌特金属 [见歌特死亡/金属]。旋律死亡虽然可以被看为NWOSDM和歌特金属的前身，但两者的后期发展已经完全脱离了原有的状态，所以属于旋律死亡的模糊时代应该在96年左右就告一段落了。
Gothic Death[歌特死亡]
(中期PARADISE LOST、DARKSEED、SENTENCED、CEMETERY/SUN DOWN、LAKE OF TEARS、后期CREMATORY、中期 PYOGENESIS、后期THERION、MOONSPELL、TYPE O NEGATIVE、后期THEATER OF TRAGEDY)
PARADISE LOST在英式死亡界里就很了得的地位，他们从“Gothic”专辑开始逐渐往重型旋律厄运发展，当时叫 Slow Death，到了92年的专辑Shades of God专辑，一首节奏简单、旋律分明，采用半清唱摇滚唱腔，配厄运重型的“As I Die” 给当时的低调死亡人士们一个耳目一新的感受。PARADISE LOST于93年紧跟着推出的“Icon”专辑中的“True Belief”和“Embers Fire”表明了乐队往歌特发展的坚定步伐。此时的主唱已经完成了从死亡向深沉偏低音歌特唱腔的转变。乐队由此摇身一变就变成了自METALLICA、 PANTERA以来在欧洲的最受欢迎金属乐队。(其实奠定PARADISE LOST的歌特金属首领地位的是95年左右出的“Dragonian Time”专辑) 这就是歌特金属时代的开始。当然在SISTERS OF MERCY和LOVE LIKE BLOOD的时代就已经有人尝试过金属于歌特相结合。纽约硬核出身的TYPE O NEGATIVE在专辑“Bloody Kisses”推出之后就以Black No.1和Christian Woman结合歌特于厄运金属风格抢在PARADISE LOST之前大获成功。我之所以从一个死亡乐队说起是因为后来90年代中旬主宰歌特金属市场的乐队大多都是出身于死亡界。其中CEMETARY是最早跟随 PARADISE LOST风格的乐队。类似风格还有瑞典LAKE OF TEARS和德国DARKSEED。SENTENCED从“Amoke”开始就完全偏离的黑死亡的路线。市场做的最好的算是后来跑单帮的THERION，他把歌特金属和(模拟)交响乐向结合，专辑“Volvin”获得了很大成功。德国CREAMTORY从加键盘的死亡小乐队逐渐演变成大牌歌特金属乐队。还有一些CEMETERY OF SCREAMS之类的乐队在歌特金属市场里为自己的一点份额而努力。对了，还有一支葡萄牙黑死亡乐队MOONSPELL改戏路子之后曾着实火了一把。后来就没什么动静了，最近好像又冒出来了。90年代末歌特金属确几乎被向歌特靠拢的黑金师傅们给取替成自己的代名词。什么CRADLE OF FILTH、SIN OF THY BELOVED、TRISTINIA，再后来还有搞民谣的来起哄。不管如何，歌特金属虽然不是死亡的分支，但它的早期发展跟死亡界有很多的关系。
Epic Death/Black [史诗死亡/黑暗]
（BATHORY、PRIMORDIAL、HIMINBJORG、CRUACHAN、JUVENES、MITHOTYN、早期的EMPEROR）
史诗可能是金属里最老的一种风格之一。它当然也会影响金属后期的发展。带有史诗性质的金属风格大多都有宏伟、壮观、大气的音乐特征。最关键的当然是史诗歌词，因为音乐在此是辅助于思想的工具。尤其是在极端金属领域里，史诗概念因此并没有固定的音乐风格或形式。你要是能找出以上列出的史诗样本乐队的共同之处，你可能就明白什么是极端史诗金属了。想了解史诗金属大家不防可以听以下ELF/RAINBOW或MANOWAR的一些老专集。不过在极端金属领域里影响最大的Epic Metal作品应该是BATHORY中期的史诗三部篇“Blood Fire Death”、“Hammerheart”和“Twilight of the Gods”。
Death Core [死核]
(MASTER/DEATH STRIKE，MATYR，PUNGENT STENCH，MANOS)
核类家族好象也有这么个分支名叫Death Core， 但跟死亡金属没什么关系， 也更不是我在此所说的死核。死核应该是从碾核死亡 PUNGENT STENCH 或硬核死亡MASTER的结合体，MANOS发起的一种独特风格。其实死核算不上真正死亡分支，它只存在于一种少数死亡乐队发展方向的驱使。我很喜欢听老 MASTER和PUNGENT STENCH。我也很少听人提到过Death Core这个叫法。属于此类乐队的风格大多都有点跳越感，还有点混。跟死亡摇滚差不多，就是没那么讲究录音条件或乐理方面的技巧。我想死核就是死亡家族与核类家族的的结晶吧。可能说死核是核类乐队在玩死亡更确切一点。
Industrial Death [工业死亡]
(GODFLESH、SCRON、PITCH SHIFTER、FEAR FACTORY、SOULFLY、后期SEPULTURA、中后期NAPALM DEATH)
我不太爱听这方面的东西，所以对这个分支的发展不太了解。耳痛曾发行过无数这样的乐队，我一直没太在意。因为在我的印象中工业概念应该更接近电子/噪音/核类等所谓另类摇滚乐，是跟执着的金属或死亡格格不入的音乐。尤其是在很死板的90年代初，这个观点很普遍。PITCH SHIFTER和FEAR FACTORY好象是唯一能在当时以Industrial旗帜站的住脚的死亡乐队。到了93年传统的死亡市场开始衰落在Industrial身上。死亡唱片下滑的走向在乐迷们的眼里还不是很明显。但各大主打死亡的杂志确忽然开始大肆给工业金属或工业死亡捧场，让不得其解的乐迷们对工业概念更多了一份厌倦之心。 唱片界的歧途未能得逞。 不过他们对新卖点的寻求不久就在Nu－Metal载体上得到了满足。过了几年，死亡逐渐走出低谷， 也变得更成熟， 大家对新事物不再持抵制态度。 备受尊重的领头羊SEPULTURA和NAPALM DEATH后来往工业/硬核的发展也终究得到乐大多死亡乐迷的认可。
Death n'Roll [死亡摇滚]
（后期ENTOMBED、后期CARCASS、后期GOREFEST、DISGRACE、LUBRICANT、后期MASSACRA、后期MORGOTH、后期PESTILENCE、DESULTORY、近期BENEDICTION、后期的NAPALM DEATH。）
其实这种用死亡的手法玩摇滚硬核的方式在芬兰一直很流行，DISGRACE或LUBRICANT在芬兰虽说不算大牌，不过他们的演出都很受欢迎，但是在芬兰以外能认识这些乐队的人就不多了，顶多人们能想起HELLICOPTERS。比起AMOPHIS等金属乐队就没有什么号召力了。对于死扳固执的死亡乐迷来说这种活泼喧闹的音乐跟耍猴把戏差不多。 既不严肃，又不坚定，但是听惯了你会发现它其实也很爽，很过瘾，很活跃，很有爆发力。可能更适合聚会时的状态 [Parties、Discos、现场等]，这跟死亡有点格格不入。但由于在死亡金属大萧条期间有很多大牌死亡乐队往这个方向转变，给这种音乐形式带来了死亡的气息，所以它又发展成了死亡的一个分支风格。
Horror Death
[NECROPHAGIA、IMPETIGO、DECEASED、AUTOPSY、MORTICIAN]
早期的很多死亡金属乐队由于受到一些恐怖电影和恐怖小说的巨大影响，他们音乐的死亡题材来专门讲述恐怖故事，窒息、鲜血、扼死、穿刺、色情、鞭击等等最容易让人有肮脏、痛苦联想的词都被他们反复使用，获得一种变态的快感。他们通常会从喜欢的电影里面采集大量的经典对白和音乐，用于贯穿整张唱片的各个部分，使这些专辑更加象一个电影录音。一般在唱片的内页你都会看见长长的致谢名单，感谢那些经典的恐怖电影给他们灵感。除去采样，他们也有一套自己营造氛围的方法，单调陈腐地就象40年代的黑白片，故事的每一个细节都通过音乐表达出来，这一定是一个恐怖的血腥故事，中间杀戮的过程就是他们的音乐了。也许这些音乐家不做音乐可以做顶级的恐怖片大师。腐烂的音乐和阴沉节奏仿佛能闻见尸臭，看见鲜血从你的唱机中慢慢流出来，直到你无法忍受，或者彻底沉迷到里面。
Death with Extreme Punk Influence
[NAPALM DEATH、UNSEEN TERROR、MARCABRE、BRUTAL TRUTH、THE NOW NOISE、INSIDE CONFLICT、TERRORIZER、SLAUGHTER]
这类乐队一般都是潜伏在地下，他们无拘无束，做着他们认为真正的自由的地下极端音乐。现在有的乐队已经出名了，比如NAPALM DEATH，但是他们出名以后就再也没有这样的音乐了。英国的NAPALM DEATH、UNSEEN TERROR可能是最早的此类乐队，美国的很多早期碾核死亡乐队也和朋克有“联姻”关系，MARCABRE至今仍是口碑非常好的一支乐队，他们的音乐自由、极端、高强度，并且不失技术感觉。而且也是能坚持至今没有解散的死硬分子。其他乐队已经出名，转型，对于他们音乐的记忆只剩下那些后来乐队的尊敬。现在也还有这类的新乐队还是混在地下圈子里面，只被本地的一些杂志和媒体关注。但是他们谁又在意呢？

黑金属和死亡金属以及哥特金属区别？

全是我自己写的啊,不是复制的!给分啊
歌特金属是中世纪风格,单纯的歌特就是忧郁悲情的格调,就算是LACRIMOSA这样严肃的歌特乐队,但很多歌特金属的大多数作品歌特氛围都不太浓重.尽管还是有那么几首是很歌特怀旧的.对了,歌特金属可不强调乐器的使用,别与交响金属混为一体.
黑金属与死亡金属相比,黑金属中能体验到混乱中黑暗阴森的感觉,包含有黑嗓.黑嗓就是象沙哑的尖叫声,或者"低鸣"吧,当然也有黑/死金,毕竟黑金属还是从死金里出来的.这就不是单纯的黑金属了,那么最传统的斯勘地那维亚黑金属就是最早的黑金属,是与死金差距较大的,节奏重量不一,有快也有慢,大多数是比较快的.但是共同点是黑暗阴森,不然污秽摇篮什么的那些黑金属乐队的作品,也会让你搞不懂死亡与黑金,和歌特的界线.
死亡金属最具代表的就是残酷的超快节奏和死腔,很多死金乐队的作品的节奏大多都比黑金属快,除了旋律死,我听过的最明显的都是狂双踩,狂刷吉他的节奏.而黑金属却靠的只是失真,几乎很少刷.听仔细点就能感觉出来.死腔就是深深的低沉的吼,感觉就象肺部的空间很大,黑嗓就相反,听着感觉肺部空间比较小.
写得很累,要给分的啊!
对了,澄清一下,上面几楼的那人说什么黑暗金属,那种说法是错的,正确的说法是黑色金属,BLACK METAL.另外,我以上说的都是典型的这3个金属派的风格.没有各种风格的交叉.楼上那些复制一大堆的,肯定是金属高手们讨论区的作品,新手谁看得懂啊!

求推荐死亡金属和黑金属的乐队，，，，来人

Three Days Grace（新的，相对来说。。。），the 69eyes(中后期好听）德国战车（老牌）Lordi（金属味很重） , Dimmu Bir（听金属必须要听这个） Eternal.Tears.Of.Sorrow Leviathan（金属味超重） Xasthur（金属味超重） Korpiklaani（欢快类森林金属） Shape of Despair Empurium(森林金属或严冬金属）

死亡金属和黑金属有什么区别？

死亡金属和黑金属这两个最重要的极端金属分支，现在距离金属乐启蒙都过去40多个年头了，而距离极端金属在中国启蒙也过去了10来个年头，大伙一谈到这些玩意儿，话题的焦点依旧纠结在定义、区别、从属关系、孰高孰低之类的问题上，却少有人自个儿去认真感受一下。

如果已经有70年代传统重金属作为耳朵根基最好，没有也无所谓，直接从venom开始。venom这支不列颠重金属新浪潮乐队是现在国际极端金属圈子里公认的“早期邪恶三圣”中影响力最大的，如果说另外两支乐队witchfynde和angel witch的地位相对cult并且只是玩了一种概念性的“邪恶”的话，那么venom无论是创作理念还是音乐形式都带着非常混蛋的反叛意味，这种混蛋可以追溯到英国老炮motörhead以及一些早期hardcore/punk那儿去，这种音乐形式上的简约、直白、愣头青和攻击性恰恰来自于他们相对粗糙的器乐、声乐技巧，却深深影响了整个80年代的全球极端金属圈子。

正是在venom的影响下，几个瑞士青少年于82-84年组建了hellhammer乐队，这支短命的乐队用几张demo和一张ep几乎启蒙了后世所有极端金属风格，他们音乐中带有早期black sabbath的阴暗沉重，又有明显的punk根源。可以说，是venom和hellhammer（有人认为还包括丹麦乐队mercyful fate）共同促使了80年代初期地下重金属音乐根基的重大转变，只可惜hellhammer时运不济，当时没人接受他们玩出的这些激进、嘈杂的玩意儿，与他们同时期的美国乐队slayer、metallica等则借着新浪潮运动寿终正寝之际，将金属乐引向了thrash metal 这条路上并因此家喻户晓。

当然，slayer 对 death metal 的启蒙也有着深远影响，不过真正起到奠基作用的乐队有两支，一是著名的death乐队，二是名气稍逊的possessed乐队。前者影响了整个美国佛罗里达老式死亡金属阵营，以及世界各地大量的该类乐队，而后者则是被人们从湾区thrash阵营里挖掘出来，重新追认为death metal老祖宗的乐队。你可以用这两支乐队的早期作品对比着那些经典thrash唱片，或者venom、hellhammer等乐队的东西听，你就能慢慢体会 death metal 是如何被定义的了。之后就是大量death metal 乐队开始发迹，尤其是美国和瑞典两大阵营在80年代中后期出现了很多后来的经典乐队。比如美国的obituary、deicide、morbid angel、ausy、cannibal corpse等，瑞典的entombed、dismember、grave等，当然还有像英国的carcass、napalm death这些启蒙碾核这一近亲流派的乐队。时间再往后走，90年代初/中期很多乐队为了追求更快更重的效果和更复杂的编曲结构，随之诞生了技术/残酷死亡金属，比如suffocation、crypsy这些乐队。

现在该谈 black metal 了，在所谓的第一波黑金属浪潮（也有人唤作第一代黑金属）里，如果说venom、hellhammer、celtic frost、bulldozer、sabbat（日本）、running wild，甚至包括像mercyful fate、death ss等等等等这些80年代乐队，为后世黑金属邪恶意象打下了根基的话，那么对现代黑金属音乐形式的启蒙影响最深的当属瑞典乐队bathory。它的前三张专辑深深影响了90年代初第二波黑金属浪潮中的那帮norsecore们，大名鼎鼎的burzum的早期音乐基本上就是照搬bathory前三张再融合了美国黑金属乐队von的直白理念，而darkthrone奠基中速原始黑也能从bathory第三张专辑里找寻根源。bathory的后三张专辑更是直接奠基了 viking metal 这个黑金属的亚流派，甚至有人认为起源于加拿大 ross bay 地区的 war metal （黑金属亚流派之一）也能从bathory 这里找寻根源。当然，现在多数人所说的黑金属基本上是特指90年代初挪威人领导的现代黑金属运动及其后世嫡系，但是不要忘了第一波黑金属乐队的奠基作用，还有第一波尾声时期南美cogumelo系极端金属、加拿大ross bay系黑金属、希腊式黑金属、东欧早期黑金属、美国早期黑金属、芬兰碾核倾向黑金属，以及包括同时期日本、新加坡、澳大利亚等地区在内的各种和挪威人没有任何关系的乐队们。

码了这么多字儿我就想说明一个道理：金属乐跟任何一类音乐一样，就是人类音乐文化的一部分，就是一种风格流派而已，所以它既然是世界各地都存在的一种文化现象，就必将因为地域文化的不同表现出纷繁复杂的多面性，打个比方著名的美国死亡金属乐队morbid angel，10年前没有人会认为它和黑金属有关系，但是现在国外已有乐迷将其纳入第一波黑金属范畴。还有像当年势不两立的金属党和朋克党，现在时过境迁大伙儿静下心来回头一看：哟！原来其实大家一直你中有我、我中有你、互相扶持、共同发展。所以，别太去计较风格划分、区别啥的，历史从来不会一家之言断垄独大，去探讨某种文化是于何时何地何人创立的更是无聊之举，起源问题永远是个过程，而不会是时空上的一个点。