古典回旋曲式的特点 大型回旋曲式和小型回旋曲式的区别

大型回旋曲式和小型回旋曲式的区别  

回旋曲式（Rondo）是我们常常会碰到的一种曲式。

它的基本模式是：以一个基本主题为主（A），主题至少出现三次或三次以上，并在主题与主题之间穿插不同的对比部分（B、C、D……），主题具有循环反复的特征，这种曲式称为回旋曲式。

结构图式如下：

A B A C A （D A E） A

主部 插部 主部 插部 主部 主部

第一 第二 第三

对比：

三段式――――ABA

双三段式―――ABABA

回旋曲式―――ABACA

（一）主部：基本部分叫主部[主部结构由乐段、单二部或单三部曲式构成（三部曲式较少），反复时原形重复或变化重复，调性上可以是原调或转至其他调，但开始或最后一次的主部，必须在原调上进行。

回旋曲式的主题应具有完整、独立意义，简明清晰。

（二）插部：对比部分叫插部[插部为对比性段落（旋律、调性、织体、体裁等与主题形成对比）。

在五段结构中：ABACA，C段的对比性大于B段；在多段结构中，最后插部的对比性往往大于其它插部段落。

]

二、回旋曲式的类型及其特征

（一）展开性插部的回旋曲式

插部是展开性的或以展开性原则为（取材于主部），和主部对比不大。

结构上主部和插部较多，五段以上各部分以乐段结构为主并有明显的终止式。

在调性上主部无调性变化，插部可以在本调，也可转至近关系调。

现在我们来听一首非常简单而且很好听的例子，这是巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章，虽然只有两分多钟，但采用的就是上面我们列出的共有9个部分（主题出现5次，加上四个插部）的回旋曲式。

我们先来听听主要主题，也就是"A"：

曲例一：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章（1）：0－0'15"

这个主要主题是由乐队奏出的，接下去的第一插部也就是B，由独奏小提琴演奏主旋律，乐队给以简单的伴奏：

曲例二：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章(2)：0'16"－0'30"

接下来我们会第二次听到主要主题A, 仍由乐队演奏：

曲例三：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章(3)：0'31"－0'45"

第二插部C也是以小提琴为主：

曲例四：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章(4)：0'46"－1'00"

接下来的A我们就不再听了，请听第三插部D：

曲例五：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章(5)：1'16"－1'31"

第四插部E更加活跃，也稍长些：

曲例六：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章(6)：1'46"－2'16"

主题和四个插部我们都已经熟悉了，现在让我们把这个乐章完整地来听一遍，里面的A都是由于乐队演奏的，每次出现都保持原样，而四个各不相同的插部则展示了独奏小提琴的光彩和演奏技巧，除了第四插部以外，每个段落几乎都是15秒钟。

整个乐章一共长2'37"，演奏者是小提琴家布莱济娜和罗马卡梅拉小组，由杜维尔指挥。

曲例七：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章：2'37"

刚才您听到的，是巴赫E大调小提琴协奏曲的第三乐章，采用展开性插部的回旋曲式结构。

通过这个简短而明确的例子，您对回旋曲式已经有了基本的认识了。

不过我要提醒您，这只是回旋曲式的一种。

实际上它有许多变体，尤其是在巴赫时代以后，人们常常自由地将它进行改造，使之变的更加丰富、自由。

（二）对比性插部的回旋曲式

插部和主部形成鲜明对比。

结构上以主部出现三次为典型。

图式：

A B A C A

各部分结构常常扩大为单二部或单三部曲式，主部反复时常进行扩充、减缩、变奏等，甚至可能出现两个插部连接在一起，并有引子、连接和带综合性的结尾来加强连接性。

调性上主部和插部发展到远关系调。

如：莫扎特《费加罗的婚礼》--费加罗咏叹调。

分析谱例《费加罗咏叹调》

课堂练习

分析莫拉《铃鼓舞曲》的曲式结构（乐谱见教材P166）

（三）从插部开始的回旋曲式

从插部开始的回旋曲式，由于开始的插部在后面再现，故具有复三部曲式的特点。

如：莫扎特《土耳其进行曲》。

现在我们根据图式结合音响欣赏分析莫扎特《土耳其进行曲》（从插部开始的回旋曲式）

曲例：《土耳其进行曲》 3’52”

图式：

B 单三部 A C单三部 A B单三部 A 结尾

||:a||:b a1:||:乐段:||:c:||:d c1:||:乐段:||:a:||:b a1:||:乐段:|| 31

8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8

a C a A #f#c A #f A a C a A A

有一种比较常见的做法，是将回旋曲式和奏鸣曲式（关于奏鸣曲式我们将在以后作详细介绍）相结合，称作"回旋奏鸣曲式"。

下面我们来看一个贝多芬的例子，这是他的G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章。

图式是这样的：

A B A C A B A

请您注意：这里面除了A是多次重复以外，B也出现了两次，而且这两次的调性不同，第一次出现在属调上，第二次回到主调上，这样就符合了奏鸣曲式的调性布局了，而且中间的那个C也写得很像是展开部。

我们可以把上面这个图式分成三个部分，第一和第三部分都包含A、B、A，中间是C。

现在让我们来听一下贝多芬这首回旋奏鸣曲式的A部主题，只听它的开头部分：

曲例八：贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章（1）：0 - 0'22"

这只是主题A的一部分，后面有对它的重复和发展。

然后我们会听到在属调上的第一插部B：

曲例九：贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章（2）：0'57"－1'31"

接下去就A的再现了，让我们再来熟悉它一下：

曲例十：贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章（3）：1'32"－1'55"

下面的第二插部C（或者称作按照奏鸣曲式称作"展开部"），是用主题A的材料进行一系列变化、发展，从这种写法上来看，它更像是奏鸣曲式那不稳定的展开部：

曲例十一：贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章（4）：1'55"－2'33"

对贝多芬这个乐章中的几个素材我们已经有印象了，现在就请大家一边看着上面的图式，一边来听这个乐章。

请您注意：相当于奏鸣曲式再现部的第一个A，其伴奏织体是不同于一开始的，而且它后面的那个B，从原来的属调上改成了和A一样的调性。

此外，最后一个A也有速度和风格上的变化。

您可以在听的时候把注意力放在弄清楚曲式结构上，也可以单纯地享受音乐的美。

曲例十二：贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章（5）：6'36"

复三部曲式的因素：

A B A

b a c a b a

刚才听到的，是贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章。

最后请听莫扎特的单簧管协奏曲K622第三乐章，在此就不预先听其中的各个主题素材了，只是把图式告诉大家：

A B A C B A D A

请您仔细看上面的图式，这又是一个自由运用回旋曲式原则的例子，在实际作品中是常常会这样"出格"的。

这个单簧管协奏曲的第三乐章长8'21"，由单簧管演奏家查尔斯.内迪赫以及奥菲欧室内管弦乐团演奏。

曲例十三：莫扎特单簧管协奏曲的第三乐章：8'21"

曲例十四：莫扎特《D大调弦乐小夜曲》第四乐章 回旋曲式：3’02”

三、回旋曲式的二重形式

单三部曲式的中间部和再现部变化反复（即：三部--五部曲式），具有回旋曲式的因素。

A||：BA：||=A B A B1 A

如：《帕格尼尼练习曲“钟”》李斯特曲

四、回旋曲式的应用范围

用回旋曲式写作的乐曲，可以是独立作品或大型作品的组成部分，