戏曲形象 戏曲作品中的人物形象为什么与历史真

戏曲作品中的人物形象为什么与历史真  

戏曲属于文学作品,经过了作家的文学加工,是以历史为蓝本结合自身主观发挥和各种文学修饰手法结合而成的。

戏曲集文学、歌唱、音乐、舞蹈于一体，唱、念、做、打并重，综合多种手段为塑造人物服务，让观众在听歌品曲观看表演中得到知识的渗透、道德的教化、审美的熏陶。

戏曲舞台上人物造型的突出特征是脸谱化，根据人物的身份、性格、忠奸、善恶予以其相对固定化妆造型，不仅使观众易于理解，而且脸谱本身也是戏曲美学特征的一个重要组成部分，一个独立的单元。

诸多光耀千秋的历史人物，正是靠着那鲜明的印记，长久地留在广大观众的心目之中。

每当提起包公，所有人首先在脑海中闪现的是那张乌黑的脸和额头那个鲜明的月牙。

如果没有戏曲舞台上的包公形象，包公也许只能是个文字符号，不会给人留下深刻印象。

戏曲是舞台艺术，舞台艺术的重要特性是必须有严格的时空限制，在规定的时间内完成人物的塑造、故事的讲述，这就必须高度凝练戏剧情节，集中矛盾冲突，让观众进入剧情，欲罢不能。

从历史上看，关于包拯的传记只有千余字，对其事迹都只是简要的记叙，合肥的包拯墓志铭也只有三千来字，这些记述给人的印象更多的是概念性的铁面无私、敢做敢为、先斩后奏、秉公执法、不徇私情，而戏曲舞台上曲折离奇的故事演绎给了观众无限深刻的记忆。

比如《宋史·包拯传》中区区六十余字的智断牛舌案，经剧作家一番修改润色，立刻生动异常，不仅增强了故事的曲折性、生动性、传奇性，而且富于趣味性，再经演员活灵活现立之于舞台，包拯形象便鲜活起来，令人难以忘怀。

包公戏中这样的例证太多了。

戏曲是唱腔艺术，唱腔艺术的特点是集诗歌美与音乐美于一体，在塑造人物、表达情感时达到了单纯的语言不能达到的效果，