庭院深深深几许李清照朗读 李清照《临江仙·庭院深深深几许》原文及翻译赏析

李清照《临江仙·庭院深深深几许》原文及翻译赏析  

临江仙·庭院深深深几许原文：

欧阳公作《蝶恋花》，有「深深深几许」之句，予酷爱之。用其语作「庭院深深」数阕，其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。(试灯无意思，踏雪没心情 一作：灯花空结蕊，离别共伤情)

临江仙·庭院深深深几许翻译及注释

翻译庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。忆往昔多少回吟赏风月，饮酒作诗，那是多么幸福啊，而如今却人已老去，什么事也做不成了！还有谁会怜悯你的憔悴与衰败？元宵试灯也好，踏雪赏景也好，都没有这份心情了。

注释１临江仙：原唐教坊曲名，双调小令，后用作词牌名。此词上下片共六十字，平韵格。２欧阳公：即北宋文学家欧阳修。《蝶恋花》：指欧阳修词作《蝶恋花·庭院深深深几许》。３予：我。酷爱：非常喜爱。４数阕：几首。阕，首。５声：指词牌。６几许：多少。７云窗雾阁：云雾缭绕的楼阁。扃（jiōng）：门环、门闩等。在此谓门窗关闭。８梅萼（e）：梅花的蓓蕾。９秣（mo）陵：秦改金陵为秣陵，与下文「建康城」是同一地方，即今江苏南京。十人老建康城：一作「人客建安城」。建康，又作「远安」。⑾感月吟风：即「吟风弄月」，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。⑿无成：这里并不是一般意思上的事业无成，而是承上词意，指对「风月」不感兴趣，也不敢去接触，什么也写不出来。⒀凋零：形容事物衰败。⒁试灯：旧俗农历正月十五日元宵节晚上张灯，以祈丰稔，未到元宵节而张灯预赏谓之试灯。⒂踏雪：谓在雪地行走。亦指赏雪。

临江仙·庭院深深深几许赏析

　　词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。「庭院深深深几许？云窗雾阁常扃」，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个「深」字，前两个「深」字为形容词，形容庭院之深；后一个「深」字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。连叠三个「深」字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。次句是用韩文公《华山仙女诗》「云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏」，再加强「深」的意境，「常扃」与陶渊明《归去来辞》「门虽设而常关」，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深，这是对庭院之深的具体描写。云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗「常扃」，则是词人自己关闭的了。这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗。李清照酷爱「深深深几许」之语，是很有艺术见地的。因为它一连叠用三个「深」字，不仅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、复沓、跌宕、回环的声情效果。它跟下句合起来，便呈现出一幅鲜明的立体图画：上句极言其深远，下句极言其高耸。用皎然的话说，这就叫「取境偏高」（《诗式·辨体有一十九字》）；用杨载的话说，这就叫「阔占地步」（《诗法家数》）。它给欣赏者以空间无限延伸的感觉。但句尾一缀上「常扃」二字，就顿使这个高旷的空间一变而为令人窒息的封闭世界。

　　第三句写的就是词人所不愿见到的景物：「柳梢梅萼渐分明。」柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。写景如画，不设色，淡墨钩线，著一「渐」字，为点睛之笔。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。「雪里已知春信至」（《渔家傲》）、「春到长门春草青，江梅些子破，未开匀」（《小重山》），在这些早期作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光。结二句写的就是怕见春光的原因：「春归秣陵树，人客建安城。」这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。两句铺叙，合时、合地，境界自成。「春归」时间概念，「秣陵树」空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了；「人老」时间概念，「建康城」空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界。秣陵、建康，同地异名。它被分别置于上下对句之中，看似合掌（诗文内对句意义相同谓之「合掌」）。但上句写春归，是目之所见；下句写人老，是心之所感。它把空间的感受转化为时间的感受，从初春来临联想起人的青春逝去。情致丰富，毫不显得单调、重复。它貌似「正对」（即同义对）而实比「反对」（即反义对）为优，可视为此篇的警策。

　　词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比眼前，感到一切心灰意冷。「感月吟风多少事？如今老去无成」，今昔对比，无限感喟。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。「多少事」，以强调语气，表示很多，记也记不清了。可如今年老飘零，心情不好，什么事也做不成。至此，词人情绪极为激动，不禁呼出：「谁怜憔悴更凋零！」破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。词人在《永遇乐》中曾以「风鬟雾鬓」描绘她的「如今憔悴」。「谁怜」二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个「更」字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。

　　结末，「试灯无意思，踏雪没心情」。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为「感月吟风」绝佳题材的事件。「试灯」，是宋人元霄节前是盛事。词人在《永遇乐》中曾回忆当年：「中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。」「踏雪」，宋周辉《清波杂志》卷八载：「顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。」这两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为「无意思」、「没心情」，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。

　　南渡以后，清照词风，从清新俊逸，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，不能不用含蓄曲折的笔法来表达。少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。

临江仙·庭院深深深几许创作背景

　　这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍《李煜·李清照词详解》考订为宋高宗建炎三年（1129年）元月初写于江宁（今江苏南京），其时宋室南渡已历三个年头。

诗词作品：临江仙·庭院深深深几许诗词作者：【宋代】李清照诗词归类：【春天】、【伤怀】