涉江采芙蓉原文及赏析 《涉江采芙蓉》(未知作者)译文赏析

《涉江采芙蓉》(未知作者)译文赏析  

涉江采芙蓉 未知作者 系列：古诗三百首 涉江采芙蓉 　　 涉江采芙蓉１，兰泽多芳草２。 　　 采之欲遗谁３？所思在远道４。 　　 还顾望旧乡５，长路漫浩浩６。 　　 同心而离居７，忧伤以终老８。 注释 １芙蓉：荷花的别名。　 ２兰泽：生有兰草的沼泽地。 ３遗（wei）：赠。　 ４远道：犹言「远方」。　 ５旧乡：故乡。　 ６漫浩浩：犹「漫漫浩浩」，形容路途的遥远无尽头。形容无边无际。　 ７同心：古代习用的成语，多用于男女之间的爱情或夫妇感情融洽指感情深厚。　 ８终老：度过晚年直至去世。 ９还顾：回头看。 译文 　　 踏过江水去采芙蓉，生有兰草的水泽中长满香草。 　　 采了荷花要送给谁呢？想要送给那远方的爱人。 　　 回望那一起生活过的故乡，路途无边无际。 　　 两心相爱却又各在一方，愁苦忧伤以至终老异乡。 鉴赏 　　 有许多动人的抒情诗，初读时总感到它异常单纯。待到再三涵咏，才发现这「单纯」，其实寓于颇微妙的婉曲表现之中。 　　 《涉江采芙蓉》就属于这一类。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的「还顾望旧乡，长路漫浩浩」，正把游子对「旧乡」的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之「涉江采芙蓉」者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去「涉」南方之「江」采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，「芙蓉」（荷花）往往以暗关着「夫容」，明是女子思夫口吻，当不可径指其为「游子」。连主人公的身份都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。 　　 夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在「莲叶何田田」、「莲花过人头」的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉。——这就是「涉江采芙蓉，兰泽多芳草」两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，读者想必还能听到湖面上、「兰泽」间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。 　　 但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，「芙蓉」在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。「采之欲遗谁？所思在远道！」长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘著荷花，声言要拣最好的一朵送给「心上人」时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了美好的「芙蓉」，此刻难以遗送给远方的人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以「乐」衬「哀」的强烈效果。 　　 接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在「远道」的丈夫了：「还顾望归乡，长路漫浩浩。」仿佛是心灵感诮似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫公元 尽的「长路」，和那阻止山隔水的浩浩烟云。许多读者以为，这两句写的是还望「旧乡』的实境，从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上，这两句的「视点」仍在江南，表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上，采用了「从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途」（张玉谷《古诗赏析》）的「悬想」方式，从面造出了「诗从对面飞来」的绝妙虚境。 　　 这种「从对面曲揣彼意」的表现方式，与《诗经》「卷耳」、「陟岵」的主人公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡，父母在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同工之妙——所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那亲孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望丈夫的身影，那一闪面隐的面容，是十分愁苦的。两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：「同心而离居，忧伤以终老！」这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在「对面」悬想的境界中发出，读者所感受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣。这就是诗之结句所传达的意韵。当读到这结句时，或许能感觉到：此诗抒写的思无之情虽然那样「单纯」，但由于采取了如此婉曲的表现方式，便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山巖匠急瀑，震荡起撼人心魄的巨声。 　　 上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这女子，那就错了。马茂元先生说得好：「文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游的虚拟。」因此，《涉江采芙蓉》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，采用了「思妇调」的「虚拟」方式：「在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来」（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。从这一点看，《涉江采芙蓉》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的「思妇」之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，「悬想」出游子「还顾望旧乡」的情景。这样的诗情抒写，就不只是「婉曲」，简直是奇想了。