韩琦点绛唇 韩琦《点绛唇·病起恹恹》原文及翻译赏析

韩琦《点绛唇·病起恹恹》原文及翻译赏析  

点绛唇·病起恹恹原文：

病起恹恹、画堂花谢添憔悴。乱红飘砌。滴尽胭脂泪。惆怅前春，谁向花前醉。愁无际。武陵回睇。人远波空翠。

点绛唇·病起恹恹翻译及注释

翻译大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。

注释１点绛唇：词牌名。《清真集》入「仙吕调」，元北曲同，但平仄句式略异，今京剧中犹常用之。双调四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。２恹恹：形容精神萎靡不振的样子。一本作「厌厌」。３砌：台阶。４武陵：这里指武陵溪，语出陶渊明《桃花源记》。回睇：转眼而望。

点绛唇·病起恹恹赏析

　　此词抒发了作者病体初愈、徘徊香径时，悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。

　　词的上片，情景交融，辞意凄婉。「病起恹恹」，即《青箱杂记》所说的「一日病起」，这句是实写作者当时的情况。由于生病，心绪愁闷，故见画堂前正在凋谢的花枝，也好像更增添了几分憔悴。「画堂」句，不仅点出了暮春的节候特征，而且亦花亦人，花人兼写：「憔悴」，既是写凋谢的花，也是写老病的人；人因「病起恹恹」，而觉得花也憔悴；而花的凋谢也更增加了病人心理上的「恹恹」。「乱红」两句，紧承「画堂」句，进一步描绘物象，渲染气氛。有「画堂花谢」，即有「乱红飘砌」。「砌」应「画堂」，「乱红」应「花谢」，连环相扣，正是作者用笔缜密之处。「滴尽胭脂泪」，则情浓意切，极尽渲染之能事。「胭脂泪」，形象地描绘「乱红」的飘坠，赋予落花以伤感的人情，同时也包含了作者自己的伤感。

　　下片转入怀人念远。「惆怅」两句，写前春人去，无人在花前共醉，只有「惆怅」而已。「惆怅」之至，转而为「愁」，愁且「无际」，足见其怀人之深。最后两句，更以特出之笔，抒发此情。「武陵回睇」，即「回睇武陵」，由结句的「波空翠」看，作者当是由眼前的「乱红飘砌」而联想到「落英缤纷」的武陵溪，而那里正是驻春藏人的好地方。但这里并非是实指，而是藉以代指所怀念的人留连之地。不过，人在远方，虽凝睇翘首，终是怀而不见，望中徒有翠波而已。「空」字传神，极能表现作者那种怅惘、空虚的心情。

　　由落花而伤春，由伤春而怀人，暗寄时事身世之慨，全词闲笔婉妙，深情幽韵，若不能自胜。这种情调与政治舞台上刚毅英伟、喜怒不见于色的韩琦绝不相类。同样的情况，还有范仲淹、司马光等，皆一时名德重望，他们都写过艳丽的小词。其实，这倒是一种正常现象，如杨慎《词品》所说：「人非太上，未免有情。」唐韩偓《流年》诗有云：「雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。」再者，这与词的发展特点有关。词之初起，便以抒情为上，《花间》之后，便形成了婉约的传统，韩琦生活的那个时代，词还没有突破这个传统。

点绛唇·病起恹恹创作背景

　　韩琦是北宋大臣、名将，官至同中书门下平章事、昭文馆大学士，累封魏国公。此词当作于宋神宗熙宁元年（1068年）之后韩琦的晚年时期。宋吴处厚《青箱杂记》卷八载：「韩魏公晚年镇北州，一日病起，作《点绛唇》小词。」韩魏公即韩琦，所谓「晚年镇北州」，指韩琦从熙宁元年（1068年）至熙宁五年（1072年）任河北路安抚使、判大名府之职。由此可知，此词是作者北镇大名等地时，病起观景而作。作此词的当时，王安石正大刀阔斧推行新法，反对新法的大臣纷纷遭贬。韩琦对新法是不满的，熙宁三年（1070年）二月，他曾上书请罢青苗法，与王安石发生了尖锐矛盾，王安石曾为此称疾不朝，韩琦也因此被解除了河北安抚使的职权。此后，他心情苦闷，憔悴多病，同时也很怀念被贬出朝廷的那些同僚，因此写下此词感怀。 诗词作品：点绛唇·病起恹恹诗词作者：【宋代】韩琦诗词归类：【怅惘】、【怀人】