残春旅舍韩偓原文及赏析 韩偓《深院》原文及翻译赏析

韩偓《深院》原文及翻译赏析  

深院原文：

鹅儿唼啑栀黄觜，凤子轻盈腻粉腰。深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。

深院翻译及注释

翻译小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声，凤蝶扭动粉色的细腰在空中飞舞轻盈。院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静，红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。

注释（1）鹅儿：指鹅雏。唼喋（sha zha）：形容鱼或水鸟吃食的声，也指鱼或水鸟吃食。栀黄：栀子一般的黄色。（2）凤子：粉蝶的爱称。 轻盈：这里指粉蝶轻盈飞舞。（3）下帘：放下遮日的软帘。 昼寝：白天睡觉，这里指午睡。

深院鉴赏

　　「深院」之「深」，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能「深」，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用「栀黄」、「腻粉」、「红」、「碧」一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。「栀黄」（栀子提炼出的黄色）比「黄」在辨色上更加具体，「腻粉」比「白」则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带「儿」、「子」的缀化词：「鹅儿」（不说鹅雏）、「凤子」（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。「唼喋」（sha zha煞扎）、「轻盈」一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其「嘴」，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其「腰」，则其翩跹舞姿如见。末句则将「红蔷薇」与「碧芭蕉」并置，无「映」字而有「映」意。（一本径作「红蔷薇映碧芭蕉」，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。

　　看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：「君从何处看，得此无人态」（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个「无人」，「深院下帘人昼寝」，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为「下帘人昼寝」，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是「无我之境」，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。

　　这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附「逆」而遭忌，在那种「桃源望断无寻处」的乱世，这样的「深院」似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那「昼寝」的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：「翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。」

深院赏析

　　前两句中，诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用「栀黄」、「腻粉」、「红」、「碧」一连串颜色字，色彩繁丽，实为罕见。「栀黄」比「黄」在辨色上更加具体，「腻粉」比「白」则更能传达一种色感。「鹅儿」、「凤子」比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。「唼喋」、「轻盈」一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其「嘴」，则其呷水之声可闻；写蛱蝶其「腰」，则其翩跹舞姿如见。

　　「深院下帘人昼寝」一句中的「昼寝」，大约是诗人酒后而卧。而正因为「下帘人昼寝」，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是「无我之境」，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱。

　　末句则将「红蔷薇」与「碧芭蕉」并置，无「映」字而有「映」意。一句「红蔷薇映碧芭蕉」则将「映」意点明，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。

　　全诗中景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：「翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。」

诗词作品：深院诗词作者：【唐代】韩偓诗词归类：【写景】、【咏物】