开张大吉by负日春暄 谢逸《菩萨蛮·暄风迟日春光闹》原文及翻译赏析

谢逸《菩萨蛮·暄风迟日春光闹》原文及翻译赏析  

菩萨蛮·暄风迟日春光闹原文：

暄风迟日春光闹。蒲萄水绿摇轻棹。两岸草烟低。青山啼子规。 归来愁未寝。黛浅眉痕沁。花影转廊腰。红添酒面潮。

菩萨蛮·暄风迟日春光闹赏析

　　此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，「暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。」虽无一字及人，而人其中。「暄风」，即春风。萧纲《纂要》：「春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。」「迟日」，即春日。《诗经·豳风·七月》：「春日迟迟。」而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。「春光闹」显然是宋祁的名句「红杏枝头春意闹」的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。「葡萄水绿」乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：「遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。」将春水比作葡萄美酒，则暗示著游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。

　　春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍「两岸草烟低，青山啼子规」二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。「芳草」，「杜鹃」等语汇与意像有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示著情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：「王孙游兮不归，春草生兮萋萋。」「不如归去」的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：「春山无限好，犹道不如归。」「归来愁未寝，黛浅眉痕沁。」写春游归来，兴尽怨生。只「未寝」二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示著无人扫眉。

　　这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。「花影转廊腰，红添酒面潮。」两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。「花影」由廊外移入「廊腰」，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽「语不涉己」，已「若不堪忧」。

　　这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了「花间派」词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。

诗词作品：菩萨蛮·暄风迟日春光闹诗词作者：【宋代】谢逸诗词归类：【春天】、【闺怨】