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斯坦尼斯拉夫斯基精华斯坦尼斯拉夫斯基(,)前苏联著名演员、导演、戏剧教育家和理论家、舞台艺术改革家。生于莫斯科其父是制造商兼工厂主与文化活动家交往密切。他岁就登台演剧。年与聂米罗维奇丹钦科创建莫斯科艺术剧院。斯氏一生导演和担任艺术指导的话剧和歌剧共有余部并扮演过许多重要角色。他创立的演剧体系继承和发展了俄罗斯和欧洲的艺术成果著有《我的艺术生活》、《演员自我修养》等书。年获苏联人民艺术家称号。年在他的故居设立斯氏博物馆。生平经历年月日生在莫斯科一个富商家庭年月日卒于莫斯科。年在家庭业余剧团舞台开始演员生涯。年取艺名斯坦尼斯拉夫斯基。年末与莫斯科一些文艺界名流创办艺术文学协会及附属剧团逐渐完成了从业余演员向专业演员的过渡。年月斯坦尼斯拉夫斯基同聂米罗维奇丹钦科举行了历史性的会见决定创建新型的剧院莫斯科艺术剧院。年月莫斯科艺术剧院以首演斯坦尼斯拉夫斯基执导的历史悲剧《沙皇费多尔伊凡维奇》宣告成立。一个月后斯坦尼斯拉夫斯基与丹钦科联合执导的契诃夫名剧《海鸥》获得轰动性成功标志着一个新的现实主义戏剧流派的诞生。就如斯坦尼斯拉夫斯基后来总结所述:“如果说历史世态剧的路线把我们引向外表的现实主义那么直觉和情感的路线却把我们引向内心的现实主义。

”个人作品《海鸥》之后斯坦尼斯拉夫斯基又和丹钦科共同执导了契诃夫的《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》。同时把高尔基最初的两部剧作《小市民》、《底层》推上了舞台。在这个时期斯坦尼斯拉夫斯基不仅担任导演而且也在自己导演的剧目中担任重要角色。《三姊妹》中的韦尔希宁《底层》中的沙金《樱桃园》中的戛耶夫都属于斯坦尼斯拉夫斯基创造的舞台形象。斯坦尼斯拉夫斯基成功塑造的形象还有斯多克资医生(《人民公敌》)、法穆索夫(《智慧的痛苦》)、克鲁季茨基(《智者千虑必有一失》)等。社会评价十月革命后斯坦尼斯拉夫斯基的艺术风格有了新的变化。在导演奥斯特洛夫斯基的《炽热的心》和伊凡诺夫的《铁甲列车》时给舞台演出充实了新的时代精神。他在,年率剧团在美国巡回演出时写作了自传《我的艺术生活》首次对自己的戏剧体系作了理论与实践相结合的研讨。年月心脏病突发之后全力投入戏剧实验教学与理论总结工作写出了洋洋大观的《演员自我修养》并以“形体动作方法”丰富了以内心体验为核心的戏剧体系。最终成了世界一大戏剧体系的奠基人。以“体验基础上的再体现”为基本内容的斯坦尼斯拉夫斯基体系是俄国现实主义戏剧体系的主要代表这一体系对包括现代中国戏剧艺术在内的世纪世界现实主义戏剧运动产生了很大的影响。

斯氏毕生大量的艺术活动中给予苏联演剧学派以深远的影响。促进了苏联各戏剧流派的发展。最主要的成果是建立了斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系。它是包括表演、导演、戏剧教学和方法等系统专业知识的演剧体系。它是斯氏毕生创作和教学经验的总结也是他对演剧艺术领域的先驱者和同时代的世界杰出大师们的经验总结。体系的戏剧美学思想真实反映生活强调戏剧的社会使命和教育作用继承了世纪俄罗斯革命民主派朴素唯物主义的美学观点。它出现于世纪俄国无产阶级革命运动日趋高涨之时不仅反映了社会进步阶层对舞台艺术所提出的具有深刻思想内容与生活真实的要求而且体现了俄罗斯艺术的民族特性及对现实主义与民主主义的热切追求。体系在导演工作方面所作的大胆革新完善了俄罗斯导演艺术流派使导演发展成为整个演出的思想解释者、组织者、剧院集体的教育者。在与演员的合作上体系强调演员在舞台上的首要地位发展演员的创作主动性通过整体演出体现导演的风格。强调内容与形式的统一强调演出各部分之间的和谐一致和演出的艺术完整性。体系关于演员的创作原理和训练方法斯坦尼斯拉夫斯基称之为体验派。要求的不是模仿形象而是“成为形象”、生活在形象之中并要求在创造过程中有真正的体验。因此斯坦尼斯拉夫斯基的体系对世纪的世界戏剧文化产生了重大的影响。

斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国博得梅兰芳等戏剧家的高度评价并对中国戏剧产生了深远的影响。斯坦尼斯拉夫斯基的著作始于年代介绍进中国相继出版了斯坦尼斯拉夫斯基的主要作品乃至全集。斯坦尼斯拉夫斯基对中国话剧舞台的影响年第一次国内革命战争失败进步文艺阵营中展开了关于无产阶级革命文学的论争。夏衍按照gcdzg关于加强对文艺工作领导的指示在中国话剧史上第一次提出“无产阶级戏剧”的口号年中国左翼戏剧家联盟成立直至年抗日战争爆发中国的话剧运动进入了左翼戏剧时期。左翼剧联在许多城市建立了分盟或小组在工农群众中开展演剧活动推动建立一批剧团演出众多的进步话剧作品。后来出版界出版了专业的戏剧刊物和论著把斯坦尼斯拉夫斯基体系介绍进来在其理论的影响下探讨中国话剧运动的经验教训开始了中国话剧的理论建设。中国第一代导演对斯坦尼斯拉夫斯基的导、表演理论有所借鉴。如《娜拉》的导演章泯在排练时拿出导演笔记给大家念了这样一段斯坦尼斯拉夫斯基的话:“在舞台上不可能用一套千篇一律的刻板公式、舞台脸谱和角色类型来表现先进的苏维埃式的人物。在舞台要在角色的生活环境中和角色完全一样地、合乎逻辑地、有顺序地、像人那样地去思想、希望、企求和动作。

”这是中国话剧界第一次用"斯坦尼"体系来指导话剧艺术的舞台实践。演员们边理解边排练章泯循循善诱终于第一次使中国的演员们接受了这位大师的理论。张彭春(,)是中国早期话剧导演奠基人他对中国话剧导演制的建立也作出过贡献。他曾两度访问俄罗斯对斯坦尼斯拉夫斯基的导、表演理论也有所借鉴。年以后中国掀起了学习的高潮先后邀请前苏联戏剧专家来华讲学。斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系不仅奠定了中国话剧现实主义表演的科学基础同时对于话剧学习戏曲的表演体系创造有中国自身特色的表演体系提供了重要的参照系。