兴味盎然的 藝海揚帆——在詩意中尋找興味盎然

藝海揚帆——在詩意中尋找興味盎然  

2020年4月25日晚21:00
〓墨萃·重要私人珍藏〓
2020年4月26日晚21:00
〓止觀 近現代 古代書畫集珍〓
私藏珍品
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上半場重點拍品
〓82年出版 巨星舊藏 來源嘉德〓
黃胄《新疆歌舞》
尺寸：約67.5×44cm
約2.7平尺
質地：設色紙本
形式：鏡心（如需帶框發貨，請與客服聯繫）
款識：黃胄
鈐印：梁、黃胄寫意
此幅《新疆舞》是黃胄典型的邊疆題材作品，具有濃郁的民族氣息和鮮活的人情動態。以「新疆舞」為主題，黃胄進行過很多藝術創作，大多是以一人跳舞、一人奏琴，一人打鼓為基本內容，但藝術表現和內在氣韻卻有所不同。本幅作品無論色彩還是畫面的動態，都體現出強烈的視覺衝擊力。
〓來源佳士得〓
張大千·謝無量《獨往秋山·行書》
尺寸：約18.5×48.5cm
質地：設色紙本
形式：成扇
此幅《獨往秋山·行書》設色雅麗，巍峨壯闊之間不失俊秀逸氣。山嵐氤氳、雲蒸霞蔚嬉遊於重巒疊翠之間，此圖在用墨上，濃淡乾濕互用，層次豐富不單薄，加之淺絳設色，顯得格外雅緻動人。
〓頂級藝術家 珍貴山水題材〓
齊白石《一葉扁舟》
尺寸：約88×29cm 約2.3平尺
質地：設色紙本
形式：鏡心（如需帶框發貨，請與客服聯繫）
整幅作品筆墨豐富而又對比鮮明，風格古拙獨特，增一筆則繁，少一筆則簡。作品重視直觀經驗，注入生活氣息，善於造境。把平凡景物轉化成為不平凡的意象，蘊含濃郁的文人畫風山水意境。
〓四次出版·中國美術館舊藏〓
陳師曾《梅石圖》
年代：1921年作
尺寸：約97.5×44cm 約3.9平尺
質地：設色紙本
形式：立軸
此幅以淡墨寫奇石，似淡實蒼，以濃重之筆寫梅，老枝交錯，氣勢如虹，更以濃艷之色點花，全局大開大合，朴茂渾厚之氣縱橫流淌。
〓皇家筆墨 近代頂級書法大家〓
啟功《書法》
年代：1985年作
尺寸：約66×34cm 約2平尺
質地：水墨紙本
形式：鏡心
啟功書法延續了董其昌一脈，並上追唐人楷法，融入自己的學識和理解，其書法造詣極深，筆墨精到、線條簡練、結字、章法都十分得體。
〓珍稀題材 西泠出版〓
啟功《秋山隱居》
年代：1944年作
尺寸：約96×35cm 約3平尺
質地：設色絹本
形式：立軸
全圖筆墨淋漓而不失法度，用色淡雅宜人，毫無煙火媚俗之氣，勾皴點染、寫實布白、隨類賦彩、意境經營均深得前輩先賢畫理法度，運筆於精熟中見稚拙，設色於鮮麗中見清雅，成功地將胸襟蘊蓄和品性發諸筆端，具有傳統文人畫之審美趣味，境界不凡。
〓罕見巨幅·來源匡時拍賣〓
魏紫熙《葉帥詩意圖》
年代：1977年作
尺寸：約101×283cm 約26平尺
質地：設色紙本
形式：鏡心（如需帶框發貨，請與客服聯繫）
作者嫻熟調動了傳統中國水墨山水畫技法，並揉進了西畫焦點透視技法，使近景、中景的山峰明顯得到了「亮化」，迥異於魏紫熙的其它畫作，打破了中國畫「散點透視」，沒有光源，不分陰晴的表現方法和傳統理論，把一個雲蒸霞蔚，群山奔涌的瑰麗景色成功展現在世人面前。
〓題材吉祥〓
溥儒·朱汝珍《漢月澄秋色·書法》
年代：1943年作
尺寸：約52×19cm×2
質地：設色紙本
形式：扇面
逸放處筆少墨多，縱情揮灑間，山風月色便現；雋秀處又以筆悉心拾掇，頗見精神，聚畫之氣而使畫不因縱逸筆法而散。自如收放間，書卷文雅氣滿溢紙端。
〓當代千萬級藝術家〓
任重《聽松撫琴圖》
年代：2013年作
尺寸：約74×69.5cm 約4.6平尺
質地：設色絹本
形式：鏡心（如需帶框發貨，請與客服聯繫）
畫中一位高士坐於巨松之上撫琴，幅中器物文飾、衣著姿態以及鬚髮眉目，描寫工緻生動，力追中古技法，自多一種唐人風韻。在巨松的刻畫上勾、點結合，重在以墨色由淡至深層層烘染，顯得質感凝重。設色精麗，古意盎然，炫人心目。
〓兩次出版〓范曾《詩思》
年代：2003年作
尺寸：約15.5×46cm
質地：水墨紙本
形式：扇面
此幅《詩思》是范曾所作的白描。尺幅之內，遊刃有餘，神情畢肖。白描之作，最見范曾的造型能力和用筆工夫，此類畫作是范曾先生喜好的人物創作題材之一。
〓筆墨精良〓李苦禪《水禽圖》
年代：1944年作
尺寸：約135.5×45.5 約5.5平尺
質地：設色紙本
形式：立軸
此幅作品是苦老作於1944年，整個畫面以墨色為主，他對墨色的控制與運用豐富了畫面的層次，尤其是畫中的鷺鷥的刻畫，用墨而不失厚重。
下半場重點拍品
〓罕見·有出版〓
元代《釋迦摩尼說法圖》
年代：元代
尺寸：約144×76cm×3
質地：設色絹本
形式：鏡心（如需帶框發貨，請與客服聯繫）
畫面構圖精當，布局傳統，疏密有度，人物和景物勾勒精細，線條洗鍊簡潔，造型質樸生動，設色古樸，和諧雅緻，以暖色調為主，將畫面烘托的聖潔與莊重，表現了極高的繪畫水平。
〓有展覽·海外迴流〓
吳昌碩《薔薇映綠蕉》
尺寸：約140×40.5cm 約5平尺
質地：設色綾本
形式：立軸
此件《薔薇芭蕉》充滿著生命的張力。畫面中大塊墨色的芭蕉葉和縱橫交錯的薔薇枝幹構成畫麵線條和塊面的有機組合，薔薇枝幹縱橫斜倚交插，芭蕉墨色濃淡相宜，疏密得當，錯落有致。
〓名家遞藏〓
吳昌碩《行書錄重遊泮宮詩》
年代：1923年作
尺寸：約128.5×39.5cm 約4.7平尺
質地：水墨紙本
形式：立軸
書法古拙遒勁，於法度之外別開生面。用筆時而厚重沉著，時而瀟洒飄逸，起筆與橫筆多沉實，撇筆多細長，有如其畫梅之法。
〓傳承有序·吳湖帆鑒藏〓
八大山人《草書》
尺寸：約126×48cm 約5.4平尺
質地：水墨紙本
形式：立軸
此幅草為行筆流暢的行草，含蓄圓厚，氣勢闊大，雖奇宕瀟洒，卻又端嚴靜穆。字體線條粗細均勻，布置大小參差，打破了格局的平衡，在錯落交橫之間達到一種和諧。
〓上世紀畫壇巨匠〓
黃胄《群驢圖》
尺寸：約68.5×45.5cm 約2.8平尺
質地：水墨紙本
形式：立軸
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黃胄此幀《群驢圖》，濃墨繪就，或覓草尋食，或奔跑跳躍。各個動作與神韻都恰到好處。在《群驢圖》這幀作品中，黃胄充分表達了一種溫暖和美麗的人性，在那個時代是一種響亮的聲音。
〓名家上款、原裝舊裱〓
吳湖帆《行書「宴小山菩薩蠻」》
年代：1957年作
尺寸：約133×33cm 約4平尺
質地：水墨紙本
形式：立軸
此件作品不同於吳湖帆擬「瘦金」之作，是其典型的書法風格，寫的潤朗健舉，不同俗流，得薛稷之雅逸、取徽宗之俊朗，用筆厚重圓渾，氣韻通暢，胸中逸氣躍然紙上。
〓文物商店舊藏·康熙帝師〓
沈荃《行書六言聯》
尺寸：約124×30cm 約6.7平尺
質地：水墨紙本
形式：立軸
本幅作品書風雍容閑雅，運筆飄逸洒脫，頗有米元章之風貌。
〓文物商店舊藏·原裝舊裱〓
余紹宋《行書九言聯》
年代：1926年作
尺寸：約130.5×30.5cm 約7.2平尺
質地：水墨紙本
形式：立軸
此幅《行書九言聯》因體而變，法出有源，筆法流動，筆勢連綿，節奏分明，布局精當，氣勢恢弘。
〓文物商店舊藏·原裝舊裱〓
鄭孝胥《行書七言聯》
尺寸：約134×31cm×2 約7.5平尺
質地：水墨紙本
形式：立軸
鄭孝胥早年學顏真卿和蘇軾，後學魏碑，並參以張裕釗之法，形成一種清剛、遒勁、凝鍊的風格。他很注意筆劃間的輕重對比，比如此幅對聯中「朋」、「鐫」、「版」、「薇」等字即是。
2020年4月25日晚21:00
〓墨萃·重要私人珍藏〓
2020年4月26日晚21:00
〓止觀 近現代 古代書畫集珍〓
私藏珍品
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