唐代胖为美 唐朝女子不只以胖为美，连眉毛都敢剃光，甚至连袒胸女装也敢穿

唐朝女子不只以胖为美，连眉毛都敢剃光，甚至连袒胸女装也敢穿  

唐代男子以幞头、圆领衣为常服，转变不大；然则妇女的服饰、妆容却呈现出奇异华美、闹热开放的情景，反映了唐代社会文化的繁荣气息。妇女服饰追求装饰性、多样性和风行性，示意出雍容华贵、身形丰腴的气势特征，形成了具有显着时代特点的装饰气势。

唐代妇女正视发型、饰物、面部的化妆、服装辅件饰品等多方位的装饰。头部是人的视觉审美中心，唐代妇女仇人部装饰尤为正视。以发型来说，唐代沿袭汉魏、六朝以来的高发髻，式样有所翻新，名目加倍繁多，加以金、银、花钿、珠翠饰物，形成了一种雄壮华贵的装饰气势。仅唐代有关文献中记载的发髻名称就有云髻、螺髻、反缩髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鸺髻、乌蛮髻等，不下百种。

唐代妇女的面部化妆，大大雄厚而又成长了面部装饰的传统。其时贵妇的面部化妆，有额黄、眉黛、朱粉、口脂、花钿、妆靥等名目。对照常见的是“梅花妆”，即用朱、丹青或鸦黄色，在额头或脸颊上涂圆点或画出梅花瓣、弯月形、方胜(钱孔形)等名堂。同时还时兴用金箔剪刘成花朵或变形的风、蝶等花型，贴在额头或两颊，叫做“盾钿”。用丹青画的花叫“花黛”，用鸦黄绘或贴的花叫“花黄”或“鸦黄”，这种面部装饰，统称“花面”。这种特别风味的化妆，在其时是一种审美时尚， 唐代诗人多有写诗赞扬的，如:“学画鸦黄半未成”；“脸上金霞细，眉间翠钿深”。到了元和年间，更成长到妇女的嘴唇涂黑色油膏，脸涂褐黄粉彩，眉毛拔光，另画细眉，作八字低颦。唐代妇女画眉，天宝年间尚颀长，《长恨歌》中写唐玄宗想念杨贵妃，有“芙蓉如面柳如眉”之句。然而到了德宗贞元年间，却风行阔眉了，元稹有“莫画长眉画短眉”之句。这种近似病态的装扮，成为风行一时的风尚。

在服饰上，唐人更正视对人体的美化功能，留意行使服装来陪衬身形的美或袒护体型的缺陷。唐初上层妇女外出多着幂，全身障蔽。自永徽后，皆用帷帽，帽裙至颈，渐为浅露。武则天时，帷帽全盛。中宗时，幂已经绝迹。开元初，袒胸女装盛行,靓妆露面，无复掩蔽。不久，又风行胡帽乘马，露髻驰骋，或着男子衣服靴衫，招摇过市。

到天宝初年，“贵族及士民好为胡服、胡帽，妇人则簪步摇钗，衿袖窄小”，并显现了“长留白雪占胸前”的开放服式。中唐之后，窄袖服装逐渐过时，代之而起的是宽袖衣衫，妇女服装愈来愈肥。除了广大潇洒的大袖衣、半臂，还风行长巾子。用印花或金银粉绘花的薄纱罗建造，一端固定在“半臂”胸带上，再披搭肩上,旋绕手臂，名日“披帛”。因为跟着唐代社会经济的繁荣，贵族妇女肴馔精彩，补养兼施，体型日趋肥胖。

为了填补圆胖脸型之缺陷，上衣领口开得越来越低，到盛唐时，索性暴露胸部，追求所谓“粉胸半掩凝暗雪"的装饰结果,并把裙腰提至腋下，裙身宽松多裥，腰部系上纱罗锦带，长长下垂，打着合欢结。这种装饰手法，袒护了贵族妇女那隆起的腹部、粗壮的腰肢、宽广的臀围和粗壮的大腿，从视觉上给人以修长、轻盈的美感。为了进一步美化身形，使其更显秀美和庄重，一样要在短衣的皮相再加上烂漫多彩的半臂和披帛，陪衬轻盈素淡的多裥长裙，就加倍显得潇洒、肃肃、华贵。

唐代服饰风行非常快，风行的样式往往首先从宫中和毂下撒布开来，形成竟相模拟的效应。真可谓是“城中好高髻，四方高一尺。城中好广眉，四方且半额。城中好大袖，四方全匹帛。”白居易的《时世妆》也生动地反映了这一状况:“时世妆，时世妆，出自城中转四方。时世风行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。美丑是非失本态，妆成尽似含号泣。”最凸起的例子，首推中宗的爱女安泰公主，她极尽奢华，“使尚方合百鸟毛织二裙，正视为一色，傍视为一色，日中为一色，影中为一色"。达官贵妇，殷商富商家的妇女竞相仿制，因而南方珍禽异曾几乎被猎杀殆尽，代宗不得不为此颁诏禁止。