半句别恨半心凉的意思 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。原文_翻译及赏析

凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。原文_翻译及赏析  

凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——清代·纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。 曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。 离别相思

译文及注释

译文
当年在曲折的回廊深处，我再一次与你相逢。我怜惜地将你轻轻拥人怀中。两人深隋相偎，低语呢喃，互述久别后的相思情意。在我的怀里，你的身体微微颤动，轻轻擦拭著滴落的晶莹泪水，让人无限地怜惜。而今，记忆中的美妙已成别后的凄凉。
分别后只觉得半生孤苦，枕上早已是泪痕点点。最是凄凉清冷，在寂静月明时分；最是害怕忆起，那时与你一起泼墨画罗裙。

赏析

前两句叫人读来摇心动魄，后两句词意陡转，道破这原是记忆中的美妙而已，现在已经是别后凄凉，凄清幽怨到让人不堪承受了。下阕紧承上阕词意，将失意一倾到底，用词精美婉约，然悽怆词意并未因此而消减，依然辛酸入骨。容若此词和后主词还有一点相似，就是不过多的借助外景，而选择用白描的手法深入内心，感情恳切，用词清净。

江淹说，黯然销魂者，唯别而已。是怎样难以排遣的离愁别绪让人憔悴？半生已经孤零零地渡过，思念却未消减。泪水却依旧会毫无节制地濡出来，沁湿了枕头。想来，余生活着也只是为了生长繁衍重复延续这种孤独。与她离别不过数年。容若却觉得半生已过，心态一老如斯，这种苍老是行在旷野中劈头一道闪电，迅疾猛烈瞬间经年。

创作背景

写此作品时，纳兰的结发妻子卢氏，已离世多年，长久孤寂的纳兰，总是抹不去与妻子在一起时的那些点滴快乐，总是抹不去心头似被月光镌刻上去一样的温暖回忆。于是写下此词以舒缓自己相思之苦。

赏析二

这首词以白描的手法再现情人重聚时的情景，字句间一片春光凄凉。

从词意上看，大约是写昔日的情人，通篇皆作追忆的口吻。“曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。”开篇两句化用了李煜《菩萨蛮》中的“画堂南畔见，一向偎人颤”，生动传神。别后的凄凉，最难以忍受的是月明之夜的清冷相思。读来令人摇心动魄。

“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中”。词意陡转，道破这原是记忆中的美妙而已，现在已是别后凄凉。凄清幽怨到让人不堪承受。

“半生已分孤眠过”，紧承词意，将失意一倾到底，用词精美婉约，悽怆词意并未因而消减，依然辛酸入骨。

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。

纳兰性德

相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你。 不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。 天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。 对菱花、与说相思，看谁瘦损。 奴为出来难，教君恣意怜。 薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。 残月出门时，美人和泪辞。 别后不知君远近。触目凄凉多少闷。 逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。 占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羨好因缘。 漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。 若有知音见采，不辞遍唱阳春。 佳人独立相思苦。薄袖欺寒脩竹暮。 花落花开自有时，总赖东君主。