李纯延禧攻略演谁 《延禧攻略》女角妆容非怪异剧组考究呈现史实细节

《延禧攻略》女角妆容非怪异剧组考究呈现史实细节  

《延禧攻略》女角妆容非怪异剧组考究呈现史实细节

　　清宫剧《延禧攻略》在网络平台掀起风潮，亦会在大气免费频道上演。这套剧集讲述一名宫女魏璎珞，为寻求姐姐死亡真相，进入紫禁城成为宫女，幸得富察皇后的赏识和帮助。魏璎珞在面对宫廷尔虞我诈以及与如懿的仇视，凭借机智的头脑化解重重困难，最终成为乾隆的令贵妃。

　　不少观众看得过瘾，也感受到这套剧集相当写实，除了没有过去一些宫斗剧那种史诗式的金碧辉煌，多了紫禁城的沉实而庄重的气息之外，后宫的嫔妃互斗心机，也让观众感受到宫闱的诡秘。然而，剧中众多角色的服装、妆容都也十分考究，以及整体色调素雅显得份外有格调，令观众观赏剧情的同时，也无意之间也看得投入，仿佛置身历史其中。

　　据《延禧》的总制片人（制片：全权负责剧本统筹、前期筹备等）于正指出，这套剧的后容妆容共有三大特点：「一耳三钳、柳叶眉、绛唇妆」，将传世的清宫画像中的后宫佳人还原，展现在剧集之中。事实上，「一耳三钳」是满族的传统习俗，女儿出生后一耳穿三孔，戴三钳，称为「一耳三钳」。耳钳亦即是今天所称的耳环，满族之中有权势、富有大户人家，会以金、银、翠、玉为耳环，至于贫者则以铜圈替代。

　　满清入关后，每逢宫里选秀女，都要事先派人验看耳朵眼，否则家长受责。然而，满族汉化影响越深下，习俗上也改变了。据了解，有些妇女只扎一个耳眼或只戴一只耳环。据光绪年间徐珂所著，专收录清代掌故遗闻的《清稗类钞·高宗仁宗垂意服饰》记载，乾隆四十年（公元1775年），乾隆帝曾说：「旗妇一耳带三钳，原系满洲旧风，断不可改节。朕选看包衣佐领之秀女，皆带一坠子，并相沿至于一耳一钳，则竟非满洲矣，立行禁止。」因此，以乾隆时期为背景的《延禧》，也有情节轻轻讲述满族如何重视「一耳三钳」，而妃嫔的妆扮绝大多数都是如此。

　　除了乾隆重视，诸如此类记载在《清稗类钞》中也有见。嘉庆、道光等朝也强调这种妆扮，及至清末，宫廷女性一直遵守这一风习，光绪《大婚典礼红档》中，记载了典礼时皇后的冠服，也强调：「耳饰左右各三，每具金龙衔东珠各二」。所以在现实中，这种习俗不论在宫中或民间，在满族妇女中延续很久，据了解直至民国初年，在东北满族聚居之处，仍可看到一些老年妇女耳戴三钳。

　　《延禧》考究之后，将清宫特别重视的妆容还原，在剧集中见到的富察皇后、娴妃、高贵妃等，造型亦显得雍容华贵，特别有格调。除了「一耳三钳」，弯细的「柳叶眉」也是清代女性审美主流。事实上，一开始播出时，观众可能会对女主角的细眉毛妆容感到不太习惯，原来这些妆宫正是当时流行，主角之外，其他嫔妃也都是「柳叶眉」，这是清代的美感主要部分。

　　第三特点就是「绛唇妆」，开播时不少人也留意到剧中高贵妃的唇妆外浅内深。当不少人都认为是现今流行的「咬唇妆」时，原来这个也是历史考究得出的结果，这原来就是清朝流行的「绛唇妆」。重点在上色时只点缀接近内侧地方，自然晕染开来，让双唇看起来更小巧。于正也在微博分享同治年间，宫廷画师绘的《玫贵妃、春贵人行乐图》，与剧集中的角色作对比。

　　至于服装方面，据了解，制片于正专门找来曾在故宫担任文物修复工作的绣娘，为剧组缝制衣服。所以，一众角色的戏服，件件都工艺考究。我们以往看清宫剧时，一些格格都会有「大拉翅」发型高耸挺立，不过在《延禧》中却不见踪影，因为，这是清朝晚期在满族及清宫中为妇女所流行的一种头饰，以剧集的时代背景（乾隆时）来看，「大拉翅」还未出现，所以剧中所见的发型，都以以两把头、辫长盘髻为主。以下宫廷画家冷枚所绘的《春闺倦读图》，作于雍正二年，画中贵妇头戴包髻，插饰珠翠，身着一袭浅绿暗花圆领长袍，可视为清代中叶时期，旗女便装典型。