夏洛瞎烦恼：“loser”发情不过春梦一场

　　— G R O U N D B R E A K I N G . C N —

　　这几年，“loser”叙事突然成了大热门，从囧途系列到十一长假杀出的黑马《夏洛特烦恼》，主题叙述都不过是男人的“中年危机”。或是事业遇到挫折，或是倒插门凤凰男，或是一事无成还要老婆养的屌丝，总之，他们的生活已经被每天的重复变得平淡、无聊、枯燥，没有新的东西刺激起他们的荷尔蒙。为了找到新的刺激，他们或者到路上寻找艳遇，或者找初恋要回初吻，再次一点的，做一场泡到初恋做人生赢家的春梦。

　　《夏洛特烦恼》就是这么一场梦，男主角夏洛本想在初恋秋雅的婚礼上大秀一场，可同学的奚落、妻子马冬梅的到来使得他屌丝的本质被完全揭穿，无地自容的他跑到厕所躲了起来，稀里糊涂地做了一场梦，梦中他回到了1997年他的青春时光，利用他说熟知的当下流行歌曲，做起了20年前的流行歌手，不仅得到了同学们的崇拜，还成功甩掉追求他已久的马冬梅，抱来秋雅的美人归，很快成为人生赢家，最终却因为睡外围女生活糜烂而感染艾滋，自己的妻子秋雅也终究成为一个只认利益不看人的势力女人，当他追悔莫及的时候，死神也降临。夏洛最终梦醒，明白妻子马冬梅是多么珍贵，重新认识了自己的人生。

　　Loser都是winner逼出来的

　　夏洛也是一个 “loser”，人到中年，没车没房没事业，还要靠老婆蹬三轮拔火罐来养活。Loser是对应于winner的词，在主流话语的想象里，一个40多岁的中年男人，应该已经成为了一个公司高管，或是某个大项目的负责人，企业的中坚力量，同时，有个温柔会持家的妻子，和一双聪明可爱的儿女，做到了这些，叫做“人生赢家”，都没有的话，抱歉，你只能是loser了，特别的，主流话语对男人最重要的要求是事业，就算你其他方面顺风顺水，事业没有了，都是个loser(甚至，事业也通常和家庭紧紧相连，事业失败的人婚姻还注定不幸福)。

　　但是，成为loser也是有条件的，就是你的朋友圈里有winner和你做做比较。夏洛的朋友圈里当然不乏这样的人，区长的儿子、嫁给富商的初恋、给老师送过昂贵礼物的同学……夏洛家的经济条件虽然不是太差(毕竟有本市户口，还能给喜欢音乐的夏洛买收音机和吉他)，但和他们相比，实在是差太远了。这种不平等从小就植根在对他的教育里，这种无孔不入的歧视铸成了其极其想逆袭、想翻身的心态，无论是用什么手段，哪怕剽窃歌曲，哪怕肆意伤害喜欢自己的女屌丝，他太想成功，太想把平时看不起他的老师同学狠狠踩到脚底，享受当“成功人士”的愉悦。他那些所谓的叛逆——打老师、烧教室、占领广播室等等，都不过是为了反抗这种对于贫穷孩子的歧视而进行的反抗，自己除了得到一丝得胜的快感，什么也没有。因此，当他真正成功之后，依然自我迷失，不知道自己要的是什么。回头想要找回深爱过她的女孩，也不过是想拿到自己没有的东西罢了。

　　当下的屌丝逆袭剧、玛丽苏剧大抵都是这个思路，被人欺负凌辱的主角最终成为了人生赢家，可是然后呢?他们就能真正快乐，不陷入新一轮“中年危机”吗?

　　成功学没有实现成功，难道小确幸可以?

　　发了一场空梦之后，夏洛发现成功并不是自己想要的人生。眼前的妻子才是真正的幸福啊。于是死死赖在马冬梅的怀抱里。

　　可是，你确定马冬梅是一个真实的生活化的形象?这是屌丝们的意淫吧!

　　难道生活中真能有这样一个女孩子，面对一个啥都没有，天天还孜孜不倦追求校花的男屌丝深爱不渝?马冬梅这样的女人的存在对男屌丝来说就是个自私的标准：好女人应有的样子，从一而终，理解包容。甚至为了给他化解麻烦还和黑老大钻小树林(马冬梅自卫成功，根本就不是为了表现她的勇敢，而是保住她的“贞操”好伐!)。即使在情窦初开的时候她为一两个看上去帅气有才的少年动过心，当自己读懂了爱情和生活之后，也不至于精神上都不离不弃呀。

　　圣母情结，这只不过是直男癌们的小确幸，却是女同胞们的大不幸。然而，社会舆论，包括这部电影，都在教育女孩子们要成为这样的贤妻良母，这才是握在手里的幸福。

　　其实，这也不仅仅是女同胞们的大不幸，也同样作用于男同胞们。当人人要成功的主流价值观建立，当直男癌成为文化主体，作为一个一切都依赖于妻子的男屌丝，夏洛悔悟之后真的能稳坐其位吗?或者，会不会变成《港囧》中的徐来，就算是兢兢业业为老婆的家族事业打点，也会被人嘲笑，最终还是要通过出轨来释放力比多?这难道是传说中的小确幸?

　　瞎烦恼的夏洛与我们

　　成功学或是小确幸，都是当下主流文化对个人私欲幸福观的不同表达。对底层的人说，个人成功可以获得幸福，于是每个人费尽心思一步一步往上爬，自然有人可以坐收他们的劳动果实;对小资们说，你们眼前的小小幸福就足够了，于是他们可以放弃对于这个世界的反思和批判，做了顺民，做了秩序的维护者。然而作为不上不下的夏洛，在这二者之间的抉择，这是他特烦恼的原因。

　　夏洛的烦恼仅仅有关他自己。他把自己的爱封锁在自己身上——他并不爱马冬梅，只是需要深爱他的马冬梅;他也不爱秋雅，他只是爱那个他想象中的百灵鸟，然后把百灵鸟的形象脑补在了秋雅身上。屌丝的烦恼仅仅事关个人无法实现的欲望与阶级挫败，而治疗这种烦恼的灵丹成分更简单——你只要不断的去感受你眼前小小的幸福。在“家”这个已是目前“最大”的社会单位里面，有的只是关于个体欲望的呻吟。当然现实总会赏给你几个耳光，让你偶尔质疑活着的意义到底是什么。而屌丝春梦电影就正好告诉你，这都是温情的耳光、幸福的耳光啊，没事儿啊别瞎烦恼，你现在所拥有的都已足够。

　　最后一幕结束，影院灯光亮起，《一剪梅》的歌声中大家热热闹闹地讨论着这部喜闻乐、见笑料频出的电影。很快它在各大平台上夺得高分，取得了高票房。然而，正因为当下的社会中每个人都是夏洛，都在不断地放大着私欲的爱，人们才对夏洛的这种烦恼如此的感同身受。

　　80年代初期，当表达男女情爱的歌曲逐渐红遍大家南北;当道尽家长里短的电影电视每天都在重复着每个人爱与被爱的悲喜，人们都以为我们的社会越来越开放，越来越进步。但当我们生活中所有的悲喜都仅仅事关爱情，所有的历史都被改写成了一个爱情故事，人与人之间复杂的关系都变成了我与我的欲望对象之间的情爱纠葛。但是没有人都不可能孤立于社会而生存，也就不能将自己的爱孤立。中年屌丝也只有认识到自己与世界、与历史之间的关系才能离开所谓中年危机的桎梏，找到人生除了成功学和小确幸之外的满足。当一个人真正走出小时代，承担大时代的责任时，他才有爱的能力，才能避免夏洛那样的，瞎烦恼。