《七妹》《你是我兄弟》的虚伪性

从《七妹》的台词中一再强调“我是属羊的”，推测电视剧原名似叫《属羊的女人》。剧中无时无刻不在强调女人属羊命真是不好，这不但传播了唯心主义，而且把上个世纪六、七十年代中国农村灰暗化得可以!如此剧本，居然能在北京卫视一次连播四集，揣测其获得通过的原因之一：农村题材。一些插过队的老知青要对北京卫视审片组的人说：“哥啊，《七妹》是个伪农村题材啊!”　　

从造型上看，剧中男女主人公的角色选择都是都市型的，女如少奶奶，男似二少爷，特别是七妹，嘴唇红红、睫毛长长、脸蛋白净、玉指如葱，后期更是一头几乎达腰际波浪长发束成马尾，如今的电视剧是怎么了？演农村戏的女演员们都不讲究人物造型与人物环境的统一性啦？　　

剧情上看，七妹的丈夫强生移情别恋后，听说七妹怀孕了，先是雇凶拦截殴打七妹和“奸夫”猪蛋哥，企图将“野种”打流产；不料“野种”顽强生存，直到顺产；强生再生毒计，潜入医院偷取七妹之婴抛弃于湖畔；继而忽闻那弃婴竟然是自己骨肉之后，又拼命寻子，来了个“失子惊疯”!这里面已经涉及到故意伤害等多项刑事罪名，早就够抓起来判的了，但作者偏偏不让，为了推动剧情，作者安排了以下桥段：暗恋七妹的猪蛋哥被打成颅脑外伤后，反倒“铁树开花，哑巴说话”——二十几年的哑巴猪蛋居然因祸得福说了话!用刑事犯罪的恶果来创造“奇迹”，也太牵强了。　　

从主人公精神世界的刻画上看，生于三年自然灾害时期、成长于文革时期、奋斗于改革开放初期的七妹，居然供奉观音菩萨，口称“菩萨保佑”。这在上个世纪七、八十年代的北方农村是少见的，可能发生在南方，但即便是南方，如广东，我们部队野营所到之处，见到的也都是人民公社各级组织强有力的管理，红旗红歌红宝书，粉碎四人帮后，人民公社这一体制还存在了很长一个段时间，七妹这个演过《沙家浜》的青年女社员是在什么条件下信起菩萨来的？这要是在1992年以后倒可能，但剧本终结点明明是1983年啊!　　

说起迷信，倒是七妹的爸爸杨二刀迷信得“有理”，杨二刀是远近闻名的劁猪匠，自认为干了伤天害理的活计，所以老天爷让他媳妇一口气生了七个姑娘，而且媳妇在生七妹后也病死了，七妹从生下来就不招父亲待见，剧本结束时，七妹回村探家，此时杨二刀已经老年痴呆，永远重复着一个动作：结扎!　　

这一笔真是把计划生育政策埋汰到家了，剧中有一个镜头是杨二刀居然成了计划生育人员，他的家也成了手术室，此人煞有介事地举着消毒后的双手，给排排坐、吃果果的男女村民做结扎!为此，我专门打电话询问全国计生委有关人员：农村里用劁猪匠搞计划生育的事情真实吗？即便杨二刀能为男社员作手术，女社员的手术也得由这位劁猪匠来做？　　

荒唐!　　

《七妹》的投资方是广东，北京卫视就不会审一审片子吗？西方敌对势力一再攻击我国的这项基本国策，《七妹》的这一情节不是授人以柄吗？!　　

《你是我兄弟》在基调上比《七妹》明亮一点，作者确实下了功夫研究过北京倒爷的命运，全剧还是充满生活气息的。但结局非常悲惨，比《七妹》好歹安上一条改革开放的尾巴还要糟糕。　　

这部戏的情节线是写马家兄弟私营企业发家史的，剧本一开始就把马家四兄弟的命运置于悲剧氛围里：1977年左右，父母双双车祸身亡，全靠年仅十六岁的马老大拉扯兄弟们成长，剧本的结束时间在1997年左右，此时马老二宣称：哥，咱们都是先富来的人!　　

时间跨度为二十年的剧情里，马老二不顾地位卑微痴心于高干子孙(即红三代)花蕾蕾，在成为大款之后，为花蕾蕾买下了其祖父“花部长”居住过四合院!这一点极不真实，花家的住房应是军产，怎么会卖给私人呢？难道军队穷疯了？　　

董洁饰演的花蕾蕾确有几分不食人间烟火的仙气，但这个作为传统和信仰的标志人物，在历经磨难之后，哀叹道：“人生如梦”，死于脑癌，让穷追不舍的马老二只剩下钱了!　　

马老大从小当工人养家，娶了个比自己大七岁的女工史可以支撑家庭，工厂在改革开放中产权转移，大嫂首先下岗，马老大也因受工友刑事犯罪牵连被开除，不情愿地走上了个体户之路，一辈子严于律己、严格要求弟弟们走正道的他，当上私企老板后，虽开宝马住豪宅，但打骂雇工，且染上赌博恶习，闹到几乎离婚的程度。　　

马老三被大哥逼迫着考上公安学校、当了警察，正好是管自己家一带的片儿警，这一点也不符合实际，按规定一般情况下，片儿警的辖区是要回避自己家所在小区的，可能这么写就没冲突了，作者硬把马老三安在了自己家门口，这还有好儿？果然因没有处理好公私关系受到警告处分。　　

马老四就是一个绝对配角，其作用就是烘托大嫂的贤惠。　　

戏剧冲突主要发生在老大老二之间，由于邓超和张嘉译的出色表演而很有看头，也恰恰因兄弟二人纠葛导致的全部是消极结果，让观众看罢大呼上当：折腾半天，人亡家毁，你到底要宣扬啥哩？难道文艺作品不该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，也就更带普遍性吗!　　

《七妹》和《你是我兄弟》的横空出世不是偶然的，最近这一批制作尚可、表演出色却格调灰暗作品，是作者消极世界观的反应，改革开放中确实有美好的东西被撕开、被毁灭，但人间真情也在资本残酷的挤压下经受住了考验，共产党人的政治信仰更在腐败和官僚主义的挤压中显露不屈的锋芒，两剧的人物都是的草根，这种社会地位的设置是可行的，但他们无党无派无组织，只是被金钱、官场、黑社会、恶势力所左右则是不真实的，作者们似乎耻于描写信仰、耻于歌颂光明，仿佛越是一团漆黑、越是可怜巴巴、越打擦边球，就越能提高收视率，我们应该向那些写出《毛岸英》、《五星红旗迎风飘扬》和《我是特种兵》等作品的作者致敬，船的力量在帆上，人的力量在心里!不用讲什么大话、套话、空道理，现实生活中那些感动中国的人物就在我们身边，偏偏有些作家就是看不见，如同《你是我兄弟》中马老二身边那三个既丑又傻的跟屁虫，只会跟在生活后面捡些馒头渣吃。　　

辩证地看，《娘》、《七妹》、《你是我兄弟》冒出来也是件好事，这提醒我们经济基础作用于上层建筑是必然的，弥漫着拜金主义、个人利益至上气味的荒草会像藤蔓一样疯长，绞杀着崇高与纯洁，用脉脉含情的温水毫不客气地煮死小青蛙!