第三调解室遗嘱疑云 用艺术谈“证据室”的大屠杀

用艺术谈“证据室”的大屠杀  

1996年，因擅长纳粹德国而闻名于某些圈子的英国作家戴维·欧文起诉了历史学家、埃默里大学教授黛博拉·利普施塔特，因为诽谤，因为她称他为“大屠杀否认最危险的发言人之一”。Irving明确而错误地断言“奥斯威辛从来没有任何毒气室”——从法律上向英国提起诉讼，那个国家的诽谤案件的举证责任与被告的意思有关。他知道利普施塔特必须证明他是故意宣扬阴谋论的，

利普施塔特没有退缩。一场旷日持久的法庭之争接踵而至，四年后，英国高等法院做出了有利于她的判决。

这场审判（后来在瑞秋·韦斯主演的电影《否认》中被戏剧化）最终归结为一大堆无可辩驳的文件证据，包括信件、命令，蓝图和建筑承包商文件，毫无疑问地证明了奥斯威辛集中营的方法规划、建筑和运营。

在去年夏天，在证据室，安装了65个石膏模型，展示了该审判的物理、雕塑表现，第一次来到美国，在美国首都观看。熟悉华盛顿特区的人可能会认为展览是在美国大屠杀纪念馆举办的。取而代之的是，它只是在史密森博物馆和雕塑花园的街道上走了很短的一段路，在短短的6月到9月的展览上，人群争相观看。

“它真的以一种完全不同的方式打开了它，”hirshorn的助理馆长Betsy Johnson说。“你有人来这里参观艺术博物馆，他们与历史博物馆或大屠杀博物馆的人们截然不同。”

证据室最初是作为2016年威尼斯建筑双年展的法医建筑而创建的。罗伯特·扬·范·佩尔特是建筑历史学家，也是利普施塔特案件的主要专家证人，他翻阅了1000页的证词，滑铁卢大学建筑学院（University of Waterloo School of Architecture）的一个团队由唐纳德·麦凯（Donald McKay）和安妮·博尔德劳（Anne Bordeleau）领导，建筑和设计馆长萨沙·黑斯廷斯（Sascha Hastings）从法庭证据中挑出证据室的概念。

“有时，”画廊导游南希·赫什宾（Nancy Hirshbein）说，“参观者会说：‘哦，这很难阅读，然后看着我说：“哦，因为这是很难的材料。”（威廉·安德鲁斯，证据室基金会的礼貌）

工作中的一切都是无情的白色。三个真人大小的“纪念碑”是特色。其中包括一个煤气室门，显示其铰链已被移动，因为已确定，如果门向外打开，可以在室内放置更多的尸体。（这扇门最初是设计用来向内摆动的，但如果有太多的死者被压在门上，它就无法打开。）有一个早期的模型气体舱口，这就是党卫军如何将氰化物基的Zyklon-B毒药引入毒气室。还描绘了一个使杀戮尽可能有效的气体柱。房间里还堆满了纳粹信笺上的档案图纸、照片、蓝图和文件的石膏模型。由于激光雕刻技术，它们被赋予了一个三维的面貌，并证明了二战期间的木工、水泥制造商、电工，建筑师等协助创造了可能最高效的纳粹杀人机器。

对证据室的强烈欢迎帮助建筑师筹集资金，将作品归还滑铁卢。从那里开始，它在多伦多安大略皇家博物馆展出，大约一年前，赫什霍恩的馆长兼首席馆长派约翰逊去那里时，她就是在那里第一次体验到它的。

我去了那里，几乎立刻意识到，尽管它没有“以前在艺术环境中没有展示过，”约翰逊说，“它具有融入艺术环境的潜力。”约翰逊在作品中认识到，当代艺术在过去四五十年中所走的方向与之相关，这种趋势更重视艺术对象本身背后的理念。”她说：“实际上，就算这不是一个传统的艺术项目，但它与20世纪60年代以来在当代艺术领域出现的趋势非常吻合。

”

，但把它带到Hirshhorn，意味着考虑这件作品的方式与之前的框架不同。她说：“我们很早就意识到，安大略皇家博物馆（Royal Ontario Museum）编造故事的某些方式与我们编造故事的方式不同。”。她说：“像这件作品的重要性这样的事情，当他们在安大略皇家博物馆讨论这件事的时候，就成了我们博物馆的焦点。”。她说：“石膏实际上是（创造者）的象征。“他们在多个不同的层面上思考这个问题。”

因为这不是一个历史博物馆，他们还决定对文本进行更简约的处理。约翰逊说：“我们仍然希望人们能够获得有关它的信息。“但我们也希望他们有这样的经历，面对一个他们一开始不太了解的对象。”

的证据室“允许恢复历史，”艾伦金斯伯格说。那么，作为观众，你要做的就是“理解并努力处理那些不存在的东西。”（威廉·安德鲁斯，证据室基金会的礼节）

要求观众做这项工作，让他们自己去看，她认为，这是关键。“那项工作真的很重要，”约翰逊说。“尤其是在这个展览的空间内。我们觉得这件事有点神圣。我们不希望人们通过手机或手里拿着的地图来调停这个空间。“相反，他们更多地依靠像南希·赫什宾这样的画廊导游来补充这一体验。”赫什宾说，游客们最常问的问题是：“为什么这里都是白色的？”？

“这是第一个问题，”她说。“游客会停下来。他们一走进来，你就可以知道他们被太空击中了。我会接近他们，问他们有没有问题。然后我会经常提示说：“如果你想知道什么，如果你想知道为什么房间可能是全白色的，请告诉我。”这就打开了讨论白色灰泥重要性的话题，对于设计房间的建筑师来说，这意味着什么。

“我也想从参观者那里了解他们的解释，”Hirshbein说。“我们有时会做一些自由的联想，关于他们在这个非常小的空白空间中的感受。”

通过设计，面板的全白色特性使他们很难阅读。因此，游客通常需要花时间眯眼或浏览自己的身体，以便更好地阅读文本或看到图像。“有时候，”赫什宾说，“游客们凭直觉就知道了。他们会说这样的话：‘哦，这很难读’，然后看着我说：‘哦，因为这是很难读的材料’、‘

’、‘

’这只是一个可以从中提取出来的东西。“我们也在从历史的角度看问题，”Hirshbein说，“我们离这些事情越远，他们就越难看到。“这就是历史的本质。”艾伦·金斯伯格（Alan Ginsberg）是证据室基金会的负责人，也是这部作品的保管人，他在我们的谈话中提到，对他来说，他从不同的角度，从不同的角度，从不同的光线中注意到石膏所投射出的阴影非常突出。他说：“这让历史得以恢复。”。“它允许记忆被恢复。”作为观众，你剩下要做的是“理解并努力处理那些不存在的东西。”

是

概念室国际知名和获奖历史学家罗伯特·詹·范佩尔特博士的《证据室》是对奥斯威辛集中营建筑所起作用的一次令人毛骨悚然的探索，可以说奥斯威辛集中营是纳粹最恐怖的设施。证据室是2016年威尼斯建筑双年展的一个配套展品，也是一个精心设计的展品，基于范佩尔特在2000年伦敦皇家法院的诽谤诉讼中对否认大屠杀的权威证词。

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金斯伯格说，证据室基金会与展览上的赫什霍恩完全赞同赫什霍恩如何设计作品。他说：“赫什霍恩不仅在美国，而且在艺术界，都是这次首次亮相的最明显、最完美、最重要的地方。”。和许多人一样，他认为这个房间体现了许多身份，包括当代艺术作品。

大屠杀艺术一直是一个有争议的话题，金斯伯格在谈到这个房间时非常清楚这一点。“你能用艺术来表现大屠杀而不淫秽吗？”他问道。“这是一个争论不休的问题。我认为答案显然取决于具体的工作。有些艺术作品被理解为纪念性的，或教育性的，或唤起人的，以一种尊重的方式。“证据室就是这样的。”他说，尽管如此，这项工作中还是有一些东西，它的制作方式确实让他踌躇不前。“有什么东西可以追溯到暴行，但这种表现却有某种怪异的美，这是不对的吗？这些都是很好的问题，”他说。“他们不是注定要被解决的。最终，他们的目的是创造一种艺术张力，激发人们的对话和意识。

证据室基金会，今年才刚刚成立，正在寻找使用这项工作作为教学工具和对话的开端。金斯伯格说，目前，他们正在与艺术博物馆、历史博物馆、大学校园和其他类型的机构进行交流，并就未来证据室的展示地点提出询问和要求。现在，他只会说：“我们希望在年底前宣布并建立一个新的场馆。”