秋霁古诗的意思 史达祖《秋霁·江水苍苍》原文及翻译赏析

史达祖《秋霁·江水苍苍》原文及翻译赏析  

秋霁·江水苍苍原文：

江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。故园信息，爱渠入眼南山碧。念上国，谁是、脍鲈江汉未归客。还又岁晚，瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。露蛩悲，青灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。年少俊游浑断得，但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。

秋霁·江水苍苍翻译及注释

翻译江水苍茫无际，眼望柳丝倦疲荷花愁凄，我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉，陈旧的帷帘空垂著暮色，远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息，我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念著京都，谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客？很快又到了岁末，瘦骨嶙峋，临风而立，听着夜晚萧瑟的秋风，吹动起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚，一盏青灯照着冷屋，翻著书禁不住愁肠满腹，将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方，使我痛楚无奈，柔弱的神魂惊悸，是在南浦采撷香草相送，是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!

注释秋霁：词牌名，据传此调始于宋人胡浩然，因赋秋晴，故名为《秋霁》。倦柳愁荷：柳枝荷花凋落的样子。废阁：长久无人居住的楼阁。古帘：陈旧的帷帘。雁程：雁飞的行程。信息：音信消息。渠：你。入眼：看上。上国：首都。南宋京城临安。此泛指故土。脍鲈（kuai lu）：指鲈鱼脍。晋人张翰在洛阳为官，见秋风起而思家乡吴中的鲈鱼脍等美味，辞官归乡。后遂以鲈脍作为思乡的典故。岁晚：岁未。岑寂：寂寞，孤独冷清。蛩（qiong）：蟋蟀。俊游：好友。浑：还。断：订约。苒苒（rǎn）：柔弱的样子。南浦：南面的水边。后常用称送别之地。剪梅：用陆凯寄梅给范晔的典故。

秋霁·江水苍苍赏析

　　词以写景导入。「江水苍苍」三句是愁人眼中的秋色。江水浩渺而苍茫，秋天江潮常是最为壮观的，但在流放异乡的词人看来，江水仿佛离人之泪，纵使秋江都是泪，也流不尽许多愁。「倦柳愁荷」更是情景交融。秋霜以后，柳叶行将败落，已不是春夏时节的青翠欲滴，荷叶几个月来辛勤扶持着娇艳的荷花，这时花落叶老，往日的郁郁葱葱已不复存在，以至只留下听秋雨的「残荷」（别本「愁」即作「残」）。而这江、这柳、这荷，都感受到秋天的袭来。「废阁」、「古帘」与下文「清灯冷屋」都是写词人居所的。阁已「废」，却还住人；帘已「古」，却还挂著，可见词人生活的清贫。「雁程最嫌风力」句，「雁程」，指雁之行程。「嫌」，即怕。雁飞最怕风大，逆风飞翔，吃力而难停歇，自然也就不能捎来故园信息。史达祖原籍是北宋故都汴梁，但他生于高宗绍兴末年，一生大部分时间是在南宋都城临安度过的，其亲友也大都在那里。这里的「故园」，应指其西湖边葛岭一带的家园。「爱渠入眼南山碧」一句是忆旧。「渠」，即它。

　　「南山」在临安是实有的，大旗山北有一座高四十余丈的山即名南山，山上有杜牧墓。西湖周围尚有南屏山、南高峰，皆可谓之「南山」，但这里当是泛指居所南面的群山。词人身处贬所，故格外留恋过去临安的家居生活。一「爱」字，一「碧」字，与上文贬所景象之感情色彩成了鲜明对照。「念上国」一句，明白道出所念乃是京都。词人尽管身遭不幸，而忠君爱国之心并未改变。「谁是脍鲈江汉未归客」一句，乃反躬自问，这江汉未归之客实指词人自己。「江汉」指长江、汉水间的地域。如杜甫在江陵（今属湖北）作诗自称「江汉思归客」，即指旅居在江、汉之间。此词的「江汉未归客」字面亦当本于杜诗。「脍鲈」用晋人张翰的典故。张翰任齐王冏之东曹椽，因秋风起，思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，遂辞官，命驾归。

　　作者以张翰自诩，但却不能如张翰之全身远祸。宋代官员得罪流放远州，轻者送某州居住，稍重曰安置，又重曰编管，皆指定居住地，受地方官约束，不得自由行动。况且他是鲸面流放，身不由己，有家难归，并非留恋爵禄。词写至此，词情更为抑郁，便由伤秋怀乡转而感伤不幸身世。

　　过片句以「还又」二字作过渡，更进一层。苍苍江水，倦柳愁荷，已使江汉未归之客黯然神伤，又值「岁晚」，况是「瘦骨临风，夜闻秋声」，故倍增孤寂之感。「岁晚」，犹岁暮。俗话说：「年怕中秋月怕半」，中秋以后，一年过去大半，仿佛日之黄昏，无怪乎杜甫《秋兴》诗中「一卧沧江惊岁晚」即谓深秋为「岁晚」。「瘦骨」二字道出词人贬中体貌枯槁，精神憔悴。

　　「夜闻」二句写客中的所闻所感。秋时西风作，草木凋零，多肃杀之声，而称「秋声」。庾信《周谯国公夫人步陆孤氏暮志铭》谓「树树秋声，山山寒色」。秋声乃西风吹动树木所发。「岑寂」，为冷清、寂寞之意。词人孤身羁旅，对萧瑟之秋风，萌发寂寥之情。

　　此情既是触景而生，也是贬谪中的爱国志士无往而不在的身世之感的真实流露。词人一心报效祖国，他曾「每为神州未复」（《龙吟曲》）而忧心忡忡，也曾幻想「趁建瓴一举，并收鳌极」（《满江红》），更希望有一天能「办一襟风月看升平，吟春色」（《满江红》）。但他寄予厚望的开禧北伐失败了，主战者的头颅成了向敌人讨好的贡品，当时的形势诚如王夫之《宋论》指出的：「侂胄诛，兵已罢，宋日以坐敝而讫于亡。」国事一日不如一日，有着报国之心的词人不能无动于衷。但眼前的现实却如此冷酷：「露蛩悲、清灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。」蛩即蟋蟀，秋露降下，蟋蟀悲鸣，仅有冷屋中的一盏孤灯与词人相伴，只能以「翻书」来打发这漫漫长夜。屋是冷的，阁是破的，词人的心也是碎的。他忧国伤时，故愁得鬓发都白了。曾几何时，公元1201年（嘉泰元年）张镃为他的词集作序时还称他「郁然而秀整」，且「须发未白」，时间过去不多几年，他竟然已「瘦骨临风」、「鬓毛白」。其实他这时还不到五十岁，却已早衰。他早年也曾到过江汉一带，当时正值青春年少，与好友们相约嬉游的情景还历历在目，犹如昨日。可是此时贬谪故地，却是万般无奈，惊魂不定。史弥远政变的刀光剑影仿佛还在词人眼前晃动。继韩侂胄遇害后，丞相陈自强也被贬死雷州，北伐主帅苏师旦被处斩于韶州。史弥远虽对外只会腆颜事敌，但对政敌的迫害却从不手软。这时，史达祖在贬所会不会受到新的迫害只有天才知晓，但这种威胁是无时不在的。他既无辛弃疾那样的雄才大略，性格上也缺少稼轩的英雄气概，在这首词中也不难看出。

　　「苒苒」二字乃柔弱之意，「苒苒魂惊」，正透出他性格上软弱的一面。故当其客中送客之际，只能一洒志士之泪，却无一壮语赠别，连牢骚也不敢发。后结二句，为送别寄远之辞。「南浦」指南面的水边。《离骚》有「送美人兮南浦」之句，又江淹《别赋》云：「春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！」这里借「南浦」而点出送别之意。「烟驿」，指词人之居所，与前文之「废阁」、「冷屋」同义。「剪梅」乃寄远常用之典。据《荆州记》载，「陆凯、范晔相善，自江南寄梅花一枝诣长安与晔，并赠诗曰：『折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。』」因无所有而折梅寄远已属可叹，何况词人身处贬所，寄远之际更多一番不足为外人道的苦情。词即在这哀怨之中结束了，更显得一往情深。

　　从这首词的艺术表现手法看，也是颇具特色的。词人身遭不幸，家国之恨、身世之感郁积于胸，不可不言而又不可明言，故形成了一种沉郁苍凉的风格和回环往复、虚实相间的抒情结构。词人深沉哀怨之情是历历可感的。「雁程最嫌风力」、「无奈苒苒魂惊」等语，都写得沉郁深挚，颇为感人。梅溪词受清真影响，在章法结构上常常通过种种回忆、想像、联想等手法，前后左右，回环吞吐地描摹出他所要表达的东西，看到的和想到的融于一篇。这一特点，在他被贬流放后的作品中表现得尤为突出。这首词正是如此。词中之江水、柳、荷、废阁、古帘、清灯冷屋，都是实景，而「受渠入眼南山碧」，「年少俊游浑断得」则是回忆与想像，全词以伤秋怀归贯穿全篇，虚虚实实，欲言又止，摇曳生姿，朦胧而不晦涩，这就比直抒胸臆更感人肺腑、耐人寻味。

　　含蓄蕴藉是沉郁风格的又一表现。结尾数句，既点明是送别友人，又将未了之情引起读者遐想，不尽之意见于言外，显得含意隽永，余音不绝。清人对此词非常推崇，推它为《梅溪词》的杰作，显然是有见地的。

秋霁·江水苍苍创作背景

　　词人是在公元1207年（开禧三年）被黥面流放到江汉一带的。当时开禧北伐失败，史弥远政变，太师韩侂胄遇害身死，他被牵连下狱，家产也被抄没。写作此词时他被贬江汉已有几年时间，大约公元1212年（嘉定五年）前深秋时节。怀归思乡之情日益强烈，适值深秋，又逢送别友人，故孤独惆怅之情一寄于词。 诗词作品：秋霁·江水苍苍诗词作者：【宋代】史达祖诗词归类：【秋景】、【思归】