梅兰芳负了孟小冬 刘新阳：介绍余叔岩、孟小冬、钱培荣三位先生和他们的声腔艺术（三）

刘新阳：介绍余叔岩、孟小冬、钱培荣三位先生和他们的声腔艺术（三）  

附记：本文是我在读书期间，应沈阳立体声文艺广播电台《天天好戏》栏目主持人爱华 老师的邀请，为《天天好戏》的“青春版”担任特约嘉宾主持时，而择题写过的一篇“以 点带面”的讲稿。由于时间关系，当时只播讲了其中的第一部分，即介绍余叔岩先生的 简要生平并播放了余先生《问樵闹府》和《伐东吴》的唱片录音。当初那份保存在电脑 中完整的讲稿，曾在后来一次电脑感染病毒后因无法恢复而变成了遗失的稿件（像这种 情况遗失的稿件还有若干篇），但没有想到的是，这篇讲稿的手稿却因夹在其他的资料 中而被保留了下来，并在前不久整理资料时被偶然发现。由于这篇讲稿是我在大学期间 因参与社会活动而留下的一个幼稚的“脚印”，因而也将其收录于此。

三

钱培荣先生生于公元 1904 年的 12 月 31 日，也就是清光绪三十年 十一月二十五日，钱先生生于上海。由于自幼受家庭熏陶，在他十四岁 时便开始学习京剧，曾向当时上海的苏少卿、陈道安和程君谋等先生学 习“谭派”艺术余叔岩简介，后来又从陈鸿萱学习“余派”老生。

尽管钱先生不是 职业演员，但当时他却能演出《捉放曹》、《四郎探母》乃至《卖马耍 锏》等诸多“余派”剧目。钱培荣先生于 1952 年春，在香港严欣祺的 府邸，由余叔岩生前好友孙养农先生举香，并同“余派”名票赵培鑫二 人一同拜孟小冬女士为师。钱先生拜师之后，则仿效乃师当年在余府学 艺的方式，每天下午六点到孟府学戏，子夜回家。孟小冬女士则也按当 年余叔岩先生教授自己的方法，一字一腔系统地把自己掌握的“余派” 剧目的唱法倾囊传授给了钱先生，如此风雨无阻，前后教学七年。后因 孟小冬女士迁居台湾，钱先生又以录音“函授”的方式学戏，并坚持每 年抽出一两个月的时间，亲赴台北向孟女士当面求教，这样的教学前后 长达二十五年之久。在此期间，钱先生掌握了《搜孤救孤》、《捉放曹》、 《空城计》和《御碑亭》等十二出“余派”剧目的唱法。

下面就请欣赏 1988 年，八十五岁的钱培荣先生清唱《失街亭》选 段的录音，钱培荣在剧中饰演诸葛亮，这一段的唱词是：

两国交锋龙虎斗，

各为其主统貔貅。

管带三军要宽厚，

赏罚中公平莫要自由。

此一番领兵去镇守，

靠山近水把营收。

先帝爷白帝城叮咛就，

俺诸葛扶幼主岂能无忧？

但愿得此一去扫平贼寇，

免得我亲自去把贼收。

从这段录音中，我们可以听出，钱培荣先生行腔自如与苍劲醇厚的 独特演唱韵味，与孟小冬女士的艺术风格完全是一脉相承的，特别是作 为非专业演员的钱先生，在演唱中对四声与吐字行腔的把握以及“擞音” 的运用，足以同一些高水准的专业演员相媲美。

余叔岩、孟小冬乃至钱培荣在艺术上取得的成就，固然在于他们得 天独厚的天赋条件，但这也不能不说，与他们认真刻苦的学习精神有着 必然的联系，尤其是钱培荣先生。我觉得余叔岩简介，体现在他们身上的那种锲而 不舍的进取精神，特别值得今天从事京剧艺术工作的青年专业演员学习 和借鉴。在此让我们遥祝身为“余孟学会”名誉会长，今已九十五岁高 龄的钱培荣先生健康长寿，并为传播和发扬“余派”艺术继续做出努力 和贡献。

“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，愿有着悠久历史和深邃内 涵的“余派”艺术，在今后能绽放出更加耀人的光彩！

感谢听众朋友们的收听，再见！

1999 年 4 月 15 日于沈阳南郊营盘写成返回搜狐，查看更多