梅兰芳负了孟小冬 刘新阳：介绍余叔岩、孟小冬、钱培荣三位先生和他们的声腔艺术（二）

刘新阳：介绍余叔岩、孟小冬、钱培荣三位先生和他们的声腔艺术（二）  

附记：本文是我在读书期间，应沈阳立体声文艺广播电台《天天好戏》栏目主持人爱华 老师的邀请，为《天天好戏》的“青春版”担任特约嘉宾主持时，而择题写过的一篇“以 点带面”的讲稿。由于时间关系，当时只播讲了其中的第一部分，即介绍余叔岩先生的 简要生平并播放了余先生《问樵闹府》和《伐东吴》的唱片录音。当初那份保存在电脑 中完整的讲稿，曾在后来一次电脑感染病毒后因无法恢复而变成了遗失的稿件（像这种 情况遗失的稿件还有若干篇），但没有想到的是，这篇讲稿的手稿却因夹在其他的资料 中而被保留了下来，并在前不久整理资料时被偶然发现。由于这篇讲稿是我在大学期间 因参与社会活动而留下的一个幼稚的“脚印”，因而也将其收录于此。

二

孟小冬本名若兰，字令辉。生于公元 1908 年的 12 月 9 日，也就是 清光绪三十四年十一月十六日，于 1977 年 5 月 26 日去世于台北。孟小 冬出生于上海，是上海梨园世家孟七的孙女，武净、武生名家孟鸿群的 长女。同样是由于梨园世家的关系，孟小冬九岁就拜在“孙派”老生仇 月祥的门下学戏余叔岩简介，三年后便开始在无锡的“新世界”登台演出。十四岁 时，又先后在上海法租界的共舞台和乾坤大剧场演出了《四郎探母》、 《武家坡》、《空城计》、《斩黄袍》和《逍遥津》等戏，因为她扮相 俊秀，嗓音宽亮，而且不带雌音，所以成为了当时青年女老生演员中的 佼佼者。

1925 年，也就是民国十四年，孟小冬北上，经过冯幼薇、李散释 的介绍拜陈彦衡为师，改正了《四郎探母》、《空城计》和《珠帘寨》 等戏的唱法。后来，她又向王君直请教“谭腔”，并向言菊朋、苏少卿 等前辈问艺，而后又拜陈秀华为师。此后，她又进一步向鲍吉祥、李适 可、杨宝忠等“余艺中人”请教，私淑“余派”艺术。

可以说，孟小冬 自 1925 年的北上深造，是她在艺术上由“海”转“京”的一个重要的“分 水领”，但这并不是她的最终目的，孟小冬对“余派”艺术的执着，最 终打动了当时身患痼疾，并且已不做营业演出的余叔岩先生。1938 年 的 10 月 21 日，经袁棣庵、窦公颖和杨梧山等人介绍，孟小冬在当时北 京的泰丰楼正式拜余叔岩为师。从这时开始到 1943 年余叔岩去世的整 整五年间，孟小冬一直在余府侍余左右，全力以赴地系统学习“余派” 艺术余叔岩简介，从而成为余门弟子中获益最多、影响最大的“余派”传人，后被 尊为“冬皇”，由此可见，孟小冬在学习“余派”艺术上取得的成就和 占有的地位。

下面就请欣赏 1947 年 9 月，孟小冬女士在上海牛庄路 704 号的中 国大戏院演出《搜孤救孤》中的一段实况录音，当时由魏希云司鼓、王瑞芝操琴。孟小冬在剧中饰演程婴，这一段的唱词是：

白虎大堂奉了命，

都只为救孤儿舍亲生，

连累了年迈苍苍受苦刑，

眼见得两离分。

我与他人定巧计，

到如今连累他受苦刑。

开言便把公孙兄问，

小弟言来你是听。

你若是再三地不肯招认，

大人的王法不顺情。

手执皮鞭将你打，

你且莫要胡言攀扯我好人。

尽管这段实况录音的效果并不理想，但我们依然能够从中清晰地听 出孟小冬那流畅朴实和浑厚甜润的演唱特点。如果用 1924 年余叔岩先 生在高亭公司灌制的同一段唱片来与之作比的话，则不难听出，孟小冬 在其自然流畅的演唱中，已经找不到任何刻意模仿和效法乃师的雕琢痕 迹了，这一时期的她已经把“余派”艺术的精神，完全和自然地溶化在 了自己的艺术血液当中。因而在学习“余派”上，孟小冬已然经过了由 “形似”到“神似”的转化过程，从而进入了“自然王国”的艺术境界。

遗憾的是，孟小冬女士在 1947 年这次演出后便嫁与杜月笙，并于 1949 年 4 月随杜月笙等人离开大陆转赴香港，1967 年又移居台湾，至 1977 年 5 月 26 日，因肺气肿并发心脏病去世于台北。身为“余派”艺 术标准传人的她，从 1947 年至 1977 年，其间整整三十年再未登台演出。 一颗有着不可替代的地位与价值的艺术明星就这样陨落了。