阿依达歌剧 颠覆了美国人对谁会唱歌剧的种族主义成见的女高音

颠覆了美国人对谁会唱歌剧的种族主义成见的女高音  

1851年，一位名叫伊丽莎白·泰勒·格林菲尔德的音乐会女高音开始了颠覆美国音乐舞台的全国巡演。

在美国战前，歌剧和音乐会歌曲是非常流行的娱乐形式。欧洲演唱会女高音，如珍妮·林德和凯瑟琳·海斯，在他们的美国巡演中吸引了大批观众和好评。林德是如此受欢迎，婴儿床上仍然有她的名字，你现在可以访问一个非法人社区叫珍妮林德，加利福尼亚州。

绿地，然而，是不同的。她以前是个奴隶。她演唱的歌曲是由约翰苏利文·德怀特（John Sullivan Dwight）领导的一个新兴的美国音乐批评领域，被认为是留给白人艺术家的。大多数19世纪的评论家认为，非裔美国艺术家缺乏对白人、欧洲中心主义天才的优雅培养，只能创作缺乏艺术深度的简单音乐。这种偏见最早可以追溯到托马斯·杰斐逊在他的《弗吉尼亚州笔记》中所说的，后来又被吟游诗人的表演所强化，1820年左右，伊丽莎白·泰勒·格林菲尔德在密西西比州纳切兹出生，成为奴隶。小时候，她被带到费城，由废奴主义者抚养长大。

基本上是自学成才的歌手，在布法罗音乐协会的支持下，她开始了在纽约的演唱生涯。在布法罗，她被赋予了“黑天鹅”的绰号，这是一个粗俗的尝试，旨在取悦珍妮·林德（Jenny Lind）的人气，她被称为“瑞典夜莺”（the Swedish Nightingale），她正在结束美国历史上最受欢迎的巡回演唱会之一。1851年，约瑟夫·H·伍德上校（Colonel Joseph.Wood）成为格林菲尔德的推广人。然而，伍德是一个公开的种族主义者和不人道的推动者，以在辛辛那提和芝加哥创建奇迹博物馆而闻名，这些博物馆的展品包括“小人国国王”，一个身高16英寸的男孩。与格林菲尔德一起，他试图复制另一位发起人P.T.巴纳姆与珍妮·林德在一封致弗雷德里克·道格拉斯（Frederick Douglass）、医生、报纸编辑和内战英雄马丁·德拉尼（Martin R.Delany）的信中所取得的成功，他写道，伍德是1850年《逃亡奴隶法》的狂热支持者，不允许黑人光顾他的博物馆或在格林菲尔德的音乐会上。

对于格林菲尔德的非裔美国支持者来说，这是她整个职业生涯中的一个巨大争论点。

调和起来在美国，吟游歌手表演是最受欢迎的音乐娱乐形式之一。黑脸的白人演员利用了蒙族对非裔美国人的刻板印象，严重夸大了他们的方言、时尚、舞蹈和歌唱。

例如，流行歌曲“Zip Coon”将非裔美国人描绘成笨拙地努力追求白人文化的精致。“Zip Coon”的单曲封面显示了一位非洲裔美国人试图模仿当时的精致时尚，但失败了。这首歌继续嘲讽其主题Zip Coon是一位“博学的学者”，同时让他陷入了明显缺乏智慧的境地。

Greenfield的表演，然而，迫使她的批评者重新思考这个刻板印象。克利夫兰平原商人描述了格林菲尔德给她的听众带来的困惑：

“看着听众脸上所描绘的极度惊讶和强烈的快乐是很有趣的；他们似乎在表达–‘为什么，我们看到一个黑人妇女的脸，却听到一个天使的声音，这是什么意思？

的批评者们一致认为格林菲尔德是一个重要的天才。但他们发现很难将自己的耳朵与种族主义调和起来。一个解决办法是把她描述成一个才华横溢，但不懂英语的歌手“很难说我们没想到会在这个场合找到一位艺术家。她声音很好，但不知道如何使用。”（我们今天在体育报道中看到了类似的现象，黑人运动员经常因其原始的体育运动能力而受到赞扬，虽然白人运动员因其游戏智能而受到赞扬。）

通过表演被认为对黑人艺术家来说过于复杂的剧目，并通过出色的表演，格林菲尔德迫使她的白人评论家和观众重新审视他们对非裔美国歌手能力的假设。

，1853年，格林菲尔德在纽约大都会大厅举行了首映式。

最初是为珍妮林德建造的，是世界上最大的表演大厅之一。音乐会的前一天，《纽约每日论坛报》刊登了一则广告，上面写着：“特别注意，有色人种不得入内，因为房子里没有为他们拨出的地方。”这一禁令在全市引起轩然大波，促使纽约市第一位警察特派员乔治·W·马塞尔（George W.Matsell）派遣一支庞大的警察部队前往大都会礼堂。

格林菲尔德上台时遭到笑声。几位评论家指责出席的人群粗俗；其他人则认为这是一种轻松的娱乐。一篇报道描述了该剧开场时的尴尬：

“她被一个白人同性恋者代表怯生生地领到台前，这个人似乎连他的白人孩子（手套）的指尖都不敢碰她，并与“天鹅”保持着恭敬的距离，就好像她是一种两足的河马。

尽管开头并不吉利，但评论家们一致认为她的范围和力量是惊人的。在她的美国之行之后，一次成功的欧洲之行接踵而至，她的朋友哈里特·比彻·斯托（Harriet Beecher Stowe）接踵而至。

格林菲尔德（Greenfield）为众多黑人女演唱会歌手铺平了道路，从西丝耶雷塔·琼斯（Sissieretta Jones）到奥德拉·麦克唐纳（Audra McDonald）。1921年，音乐家兼音乐出版商哈里·佩斯以她的名誉命名了第一家成功的黑人唱片公司黑天鹅唱片公司。

，但这些成就是一个更大的遗产的副产品。

在斯托的小说《汤姆叔叔的小屋》中，是一个奴隶的孩子，Topsy，被北方废奴主义者奥菲莉亚小姐收留。尽管奥菲莉亚做了最好的尝试，但她无法改造托普西，因为托普西仍在继续表现和偷窃。当被问到为什么她会继续这样做时——尽管暗含着白色善良的介入——托普西回答说，只要她的皮肤是黑色的，她就不会好，因为她的白色护理者无法看到黑色身体里的善良。她唯一的解决办法就是把她的皮肤翻个底朝外，这样她就能变白。

斯托的论点不是我们应该开始给孩子们剥皮。相反，Topsy是一种对主流文化“另类”非裔美国人的行为的批判，这种主流文化拒绝承认非裔美国人的全部人性。

在格林菲尔德的纽约音乐会之后，《纽约每日论坛报》承认了格林菲尔德英雄事迹的不朽性。该报敦促她离开美国前往欧洲，并留在那里，这意味着格林菲尔德的祖国还没有准备好接受黑人艺术的合法性。

，但格林菲尔德的巡演不仅向白人观众证明了黑人演员可以唱出和欧洲同行一样的歌曲。她的巡演使美国人开始认识到他们同胞的全部艺术性，最终认识到他们同胞的全部人性。请阅读原文。”“亚当·古斯塔夫森宾夕法尼亚州立大学音乐讲师”