松风阁诗帖原文 黄庭坚《秋怀二首》原文及翻译赏析

黄庭坚《秋怀二首》原文及翻译赏析  

秋怀二首原文：

秋阴细细压茅堂，吟虫啾啾昨夜凉。雨开芭蕉新闲旧，风撼筼筜宫应商。砧声已急不可缓，簷景既短难为长。狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜。

茅堂索索秋风发，行遶空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。

秋怀二首赏析

　　作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味。第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相「粘」的平仄不合规律。作者大部分律诗，多求音节近古；这两首古诗，形式上却近律诗。

　　第一首，前六句写「秋」，后两句写怀。起句「秋阴细细压茅堂」，写秋阴透入屋里。「细细」二字，既蒙上「秋阴」，表示其不浓；又作下面「压」的状语，表示不断沁透，用字细微。「压」字称得上是「诗眼」，「细」而能「压」，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句「吟虫啾啾昨夜凉」，写虫声。著「昨夜」二字，表明诗所写的是翌日的白天；「凉」字与下句「雨」字照应。第三句「雨开芭蕉新间旧」；写雨后芭薰的开放。「新间旧」，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句「风撼筼筜宫应商」，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；「撼」，指风力大，摇动出声；「宫」、「商」都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：「砧声已急不可缓，簷景既短难为长。」古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的「石砧」的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋簷外日影（景即影）不长。砧声到了「急不可缓」，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：「狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！」承上「砧声」而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。「弃墙角」，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓「达者」对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写「怀」。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。

　　第二首，前四句写「秋」，后四句写「怀」。起两句：「茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。」仍写秋风及雨后。「苔滑」，是雨后情况，它和「空」字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过著寂寥的落寞生涯。第三四句：「蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。」上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》「月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依」的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是「号」而不是「鸣」，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：「翻手覆手不可期，一死一生交道绝。」感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：「翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。」《史记·汲郑列传赞》：「一死一生，乃知交情。」为诗意的出处。第七八句：「湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。」写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的「故人」的友谊的可贵，但这些「故人」又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；「湖水浸白云」，插以「无端」二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。

秋怀二首创作背景

　　这组诗，翁方纲校刊的《山谷诗全集》据旧本收在《外集补遗》中，下注「熙宁八年（指1075年）北京作」。公元1075年，作者三十一岁，宋代的北京即今河北大名，当时作者在那里任国子监教授。 诗词作品：秋怀二首诗词作者：【宋代】黄庭坚诗词归类：【秋天】、【抒怀】、【友情】、【组诗】