维多利亚时代的女性，形形色色

维多利亚时代的女性，形形色色  

“KDSP”弗朗西斯·本杰明·约翰斯顿在19世纪90年代以摄影师的身份成名，为华盛顿特区的政治精英拍照——菲比·赫斯特等社会女主人，以及格罗弗·克利夫兰总统内阁成员的妻子。同时，她还与艺术家和其他外人交朋友，在工作室举办化妆舞会，不请自来地周游全国。1947年，她捐赠给国会图书馆的两万多张照片中，不仅包括她的肖像，还包括大量的新闻摄影作品，这两张自画像与相关的内容注定了南极航行的剩余照片艾伦金斯伯格拍下的家庭相册拍下了巴尔的摩的工作

一班显示她是一个波希米亚人：拿着香烟和啤酒杯，像个男人一样交叉双腿，露出衬裙，积极地向前倾，好像在谈话（或对抗）中。这张摄于1896年左右的照片是一种自觉的自信，耶鲁大学美国研究教授劳拉·韦克斯勒（Laura Wexler）写道：“她不会真的那样坐着，一次完成所有这些事情。”。这幅画像似乎与维多利亚时代的假设有关，即非传统女性不知何故是“男性化的”。讽刺的是，有一幅未注明日期的自画像显示了她的全脸，戴着毛皮和脚镣的帽子，戴着手套的手放在下巴的精致支撑上。这位女士举止得体，但她似乎也在玩弄陈规。正如约翰斯顿的传记作家贝蒂娜·伯奇所指出的，这些自画像“向观众展示了她们所看到的表面背后有不止一个女人，不止一种意识。”

这两幅自画像，以及其他一些自画像，包括一些她穿着男装的自画像，在约翰斯顿有生之年并没有广为流传。然而，它们定义了维多利亚时代女性的两极。虽然我们可以假设约翰斯顿那个时代的女性被迫选择一个或另一个角色，但她通过扮演许多角色（就像当代的角色扮演摄影师辛迪·谢尔曼在一个世纪后所做的那样）获得了职业生涯。

约翰斯顿于1864年出生，虽然没有财富，但有着良好的人脉：她的父亲安德森·约翰斯顿，她是财政部的首席簿记员，她的母亲弗朗西斯·安托瓦内特·约翰斯顿是《巴尔的摩太阳报》驻华盛顿记者。他们支持他们唯一的孩子对艺术的兴趣，送她去巴黎学习绘画。1885年回到华盛顿，时年21岁的约翰斯顿开始养活自己，先是当杂志插画师，后是自由摄影师。她的任务包括拍摄地下煤矿工人的照片，记录教育机构，如汉普顿师范农业学院（现汉普顿大学），成立的目的是教育前奴隶。她的学校照片在1900年巴黎世博会上展出，作为美国教育进步的证据。在她的职业生涯接近尾声时，她转向拍摄花园和南方建筑，保留了许多被夷为平地的战前建筑的景观。

约翰斯顿在华盛顿经营她的工作室，争取投票权和其他权利的女权主义者运动鼓励妇女摆脱家庭角色。1897年，她在《妇女之家》杂志上发表了一篇文章，敦促女性将摄影视为支撑自己的一种手段。她写道：“对于一个充满活力、雄心勃勃、拥有平凡机会的女性来说，成功总是有可能的。”她还补充道，“努力、聪明和认真的工作很少会让小的开始变成大的结果。”例如，约翰斯顿还利用她的影响力帮助其他美国女艺术家，为1900年巴黎博览会安排作品展览。同年拍摄的苏珊·安东尼（Susan B.Anthony）的肖像，捕捉了这位女权主义者领袖半个世纪以来所需要的坚忍决心，以团结致力于妇女选举权的小团体。但没有证据表明约翰斯