风入松是词牌名吗 《风入松·一春长费买花钱》(俞国宝)原文及翻译

《风入松·一春长费买花钱》(俞国宝)原文及翻译  

风入松·一春长费买花钱 俞国宝 系列：宋词三百首 风入松·一春长费买花钱 　　 一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。 　　 暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。 简析 　　 赵构固是庸君，但这一句却改得着实好，一春有钱买花沽酒、跨下玉花骄骢，这手面、这身份能是提残酒而归的寒涩人么？再说，目接红杏、耳闻箫鼓、闲眺绿杨秋千，这西湖春光，还不叫人杯杯皆空、一醉方休，如何还残得下酒来？还有，十里长堤，风暖日晴，游女如织，云鬓花颜，固能令太学生目眙神摇，但当真要在众目下去陌上拾取她们遗下的花钿，还非得带三分残醉佯狂之态不成呢。 赏析 　　 据周密《武林旧事》卷三，这首词是太学生俞国宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的机会看见了这首词，「称赏久之」，认为「甚好」，还将其中「明日再携残酒」句改为「明日重扶残醉」，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。 　　 公元1164年（隆兴二年），宋金签订「隆兴和议」，此后的三十年内双方都挂起了免战牌。暂时的和平麻痺了人们的意志，也为上流社会提供了醉生梦死的可能性。 　　 这首词写于淳熙年间，正是这种社会现实和心理状态的反映。因此，读者一定要用批判的眼光来看待这幅「西湖游乐图」。 　　 词篇由描写词人的自我形象开头。这里虽然没有直接描摹西湖的美景，可是「一春」「长费」「日日」「醉」等词语却传达了作者对西湖的无比留恋：「玉骢」两句写马，然而马的「惯识」是由于人的常来，马的「骄嘶」是由于人的惬意，所以三、四句是借马写人，再因人写湖，最后达到了人与境、情与景的高度融合。总之，开头四句是用作者浓烈的情绪感染读者，使人对西湖产生「未睹心先醉」式的向往，因此下文描写的游湖盛况，也就预先被蒙上了一层美的面纱。再说，词人、玉骢、酒楼都是西湖游乐图的组成部分，因之这四句所表现的词人情致有以小见大的作用，并使词篇「起处自然馨逸」（明沈际飞《草堂诗余正集》评）。 　　 「红杏」以下四句是游乐图的主体。这里仅仅二十余字，可是所含的信息量是极丰富的：有繁盛的红杏，浓密的绿柳，如云的丽人；有抑扬的箫鼓，晃荡的秋千，漂亮的簪花；有氤氲的香气，和暖的春风。——作者抓住了西湖游春的热点，浓墨渲染，为读者提供了再造想像的最佳契机，词人旺盛的游兴，也借此得到了充分的表现。 　　 「画船」两句为暮归图，是游乐的尾声。在这里，作者把「春」写成有形有质、可取可载的物事，不仅使词句贴切生动，也写出了西湖春天的特色：春在游舟中。「余情付湖水湖烟」，在热闹浓烈之后补充幽悄淡远，在载春归去的满足之后补充余情，表现的是西湖的另一面目和作者游兴中高雅的一面。人去湖空，论理词篇也该收尾了。不料作者别出心裁，反以来日之事相期，收得别致而又耐人寻味，也更加突出了当日之尽兴欢乐。陈廷焯说：「结二句余波绮丽，可谓『回头一笑百媚生』。」（《白雨斋词话》）「重扶残醉」是说前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不过到底是酒醉呢，还是景醉呢，还是情醉呢，还是三者兼而有之，读者可以自己判断。这一句的原文作「明日再携残酒」，是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是没有高宗那种皇帝派头就是了。 　　 这首词受前人喜爱，还有一个原因是词风香艳绮丽，情致浓而近雅。在我国文学史上，词，很长一个阶段是作为歌馆酒筵间的佐料而存在的。因此旧日的词人们，对于香丽流美型的词风就有着特殊的偏爱。 　　 这首词的结构也颇别致，归纳言之，大约有三个特点：一、完整。从概说醉心西湖叙起，次写玉骢近湖，继写全天游况，再写画船归去，终以来日预期，可谓严密得滴水不漏。二、分片。根据填词的通常规矩，前后两片总应有个分工。《古今词论》引毛稚黄的话说：「前半泛写，后半专叙，盖宋词人多此法。」但是这首词上下两片的意思是成一个整体的，过片的地方不仅没有大的转折，反而同前半阕的后两句结合得更紧。三、照应。比如：「日日醉湖边」之与「明日重扶残醉」，「玉骢」之与「画船」，「西湖路」之与「陌上」，「花压鬓云偏」之与「花钿」等等。这种结构形式的选用，使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑然一体密不可分了。