苏轼的浣溪沙全诗 周邦彦《浣溪沙·争挽桐花两鬓垂》原文及翻译赏析

周邦彦《浣溪沙·争挽桐花两鬓垂》原文及翻译赏析  

浣溪沙·争挽桐花两鬓垂原文：

争挽桐花两鬓垂。小妆弄影照清池。出帘踏袜趁蜂儿。 跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲。夜寒谁肯剪春衣。

浣溪沙·争挽桐花两鬓垂题解

　　本篇是怀人之作，怀念旧日相恋的女子。上片写女子未嫁前的可爱和美丽形象。下片写所恋女子嫁给别人，婚后有无尽哀愁，而自己对她倍加思念。

浣溪沙·争挽桐花两鬓垂句解

　　争挽桐花两鬓垂，小妆弄影照清池

　　二句刻划出一个顾影自怜的少女形象。桐花，是当时女子的一种流行发式。词人笔下的女子极爱美，「争挽」桐花之髻，刻意要将众女子比下去。「两鬓垂」，是临池照影所自见。「小妆」之「小」，不是形容「妆」小，而是形容人的情貌。唐宋词常以「痴小」一词，形容痴情的妙龄女子。「弄影」之「弄」，见出自怜。上句既是「桐花」名髻，下句自不可以不是「小妆」、「清池」。三者皆清丽。「桐花」虽是发式，亦应时令。「桐花」二字，极有影响。清人王士祯《蝶恋花·闺怨》词有「郎似桐花，妾似桐花凤」之句，为时人所激赏，因此获得「王桐花」的美誉。王桐花的灵感，或许来自这里。

　　出帘踏袜趁蜂儿

　　出帘，是掀起门帘而出。踏袜，是因爱惜春时，不忍践踏芳草，故著袜而出，以示轻柔。又曹植《洛神赋》用「罗袜生尘」，写女子步态轻盈，言「袜」固胜于「鞋」。趁，有追赶之意。蜂儿，即黄蜂。黄蜂，和粉蝶，都是春花的伴侣，是春天的象征。

　　跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲

　　跳脱，即腕钏，是女子戴在腕上的手镯。「添金」之「金」字，是指「跳脱」的质地是金的，「添」字不是说「金」的成色有所增添，而是说腕上添了一双金跳脱。「双腕重」之「重」，自然也是说的金质跳脱份量很足，但「双腕」嵌在「跳脱添金」和「重」之间，是突出著跳脱之人的感觉。此句遣词手法颇讲究，正是周邦彦一贯的作风。「添金」之「添」，自是从无到有，暗示着人物身份发生变化。此句之「重」，与上片「小妆弄影照清池」之「小」、「清」，风神截然不同。上片乃写女子未嫁之前事，下片则写女子出阁之后，故相对于上片之痴小，女子之神情，至下片已是贵气而凝重。然而，富贵不掩其悲。琵琶者，乃女子常用之乐器，往往寄托悲情。文学传统中，昭君出塞也罢，白居易《琵琶行》也罢，都以琵琶表现女子之悲。《琵琶行》有「曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛」之句，「琵琶拨尽四弦悲」自是从中花出，而「拨尽」二字，实则暗示女子心中有无尽之悲愁。

　　夜寒谁肯剪春衣

　　此句说出谜底。原来本篇是怀人之作，上下片之间有今昔之感。上片之痴小女子已嫁作人妇，贵则贵矣，然所嫁非人，陪伴她的自然是无尽的哀愁。而我（女子之旧情人）亦形单影只。夜寒之际，有谁肯为我裁剪春衣呢？今昔对比，徒有万千感慨。愈发觉得女子之好，内心也愈发酸楚。

浣溪沙·争挽桐花两鬓垂评解

　　周邦彦小令能放能收。全词六句，前五句只是白描，末一句才说出谜底来。上下片之间是今昔对比，但却只是不动声色地呈现。展现给读者许许多多的美丽，最后才告诉读者一个悲苦的结局，强烈的反差，真是令人欲不伤悲而不得已。周邦彦多情之人，复以绝妙之手法来展现伤心之事，此真令人心碎之作。 诗词作品：浣溪沙·争挽桐花两鬓垂诗词作者：【宋代】周邦彦诗词归类：【写人】、【怀念】