蝴蝶儿张泌带拼音 张泌《蝴蝶儿·蝴蝶儿》原文及翻译赏析

张泌《蝴蝶儿·蝴蝶儿》原文及翻译赏析  

蝴蝶儿·蝴蝶儿原文：

蝴蝶儿，晚春时。阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。还似花间见，双双对对飞。无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。

蝴蝶儿·蝴蝶儿注释

１阿娇：汉武帝的陈皇后名阿娇。此泛指少女的小名。２无端：无故。胭脂：一作「燕脂」。

蝴蝶儿·蝴蝶儿简析

　　这首词是写一位少女在描画蝴蝶过程中的情思。晚春时节，蝴蝶翻飞。少女倚窗学画，初如花间所见，翩翩成双；忽而无故拭泪，使得画面蝴蝶双翼下垂。全篇不言恋情，只摄取学画者情绪的细微变化，遂将少女难言的心事和盘托出。此即所谓手拨五弦，目送飞鸿之法，收到不以言传而以意会之效。

蝴蝶儿·蝴蝶儿赏析

　　早期的词，词牌往往也就是题目。它兼具两个作用：确定音乐上的曲调，一般也限定了词的创作内容。张泌的《胡蝶儿》便有这一特点。开篇两句即紧扣题目，前三字完全重复题目字面，可说是特例。审视题旨，词应该描绘胡蝶的形神姿态，这两句偏不作摹写语，而用叙述的方法，但却把胡蝶翩翩飞动的轻盈形象活灵活现地写出来了。关键是「晚春时」三字起到了极好的作用。它虽只点明特定的时节，却可以让我们想像出繁花如锦，草木丰茂，莺歌燕舞的暮春三月的风光。胡蝶正是在这时出现，驾东风，采花粉，扇起它灵巧的双翅，又给春天增添了新的活力和气息。接着，诗人撇下胡蝶，运转笔锋写人。「阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。」阿娇，汉武帝陈皇后的小名，后用以代称少女。陶宗仪《辍耕录》「关中以女儿为阿娇」可证。这少女被翩翩飞舞的胡蝶所吸引，凭倚著疏窗，手挥彩笔为它真。这对上文摹写胡蝶具有充实深化的作用，更好地表现了纷飞的胡蝶非常惹人喜爱，以至少女捃摭入画。这两句写少女也是十分工致的。晚春是春夏更替的季节，人感受到新季节的来临，带着欣喜的心情送旧迎新，换装是自然的事。「初著淡黄衣」，不仅说出了这些变化，而且刻划了少女美丽动人，充满青春活力的形象。「倚窗」的情态更描写出了少女凭窗握管的风姿。前人说：「阿娇二句妩媚。」（旧题汤显祖《花间集评》）是很有见地的。

　　换头就少女「学画」运笔「还似花间见，双双对对飞」，画出的胡蝶栩栩如生，妙通造化，犹如真的胡蝶一样。「双双对对」既同字重叠，又近义词反复，强调了所画胡蝶的特点。古代诗词中，写蜂蝶成双成对的情景，往往是表现男女相恩相爱的感情。词中的少女这么爱画双蝶，透露了她内心的感情活动。她触景生情，借物寓情，一种热切的怀春感情涌起。眼前数不清的双蝶可说是冶游酣畅，春情骆荡，而少女的心事毕竟虚幻成空，这就引起了她的伤心。「无端和泪湿胭脂，惹教双翅垂。」她泪下滂沱，沾湿了脸上的胭脂，真是伤心透了。这似乎感染了胡蝶，惹得它们双翅下垂，不再翩翩飞动，同情少女的悲伤。作者不直写主人公心情沮丧，致使她笔下的胡蝶失却了写真的生气，而说胡蝶灵犀一点，关怀同情人，极为深刻地表现了人的感情的婉曲、细腻。

　　这首词，写得切题但又不粘题，既写真胡蝶，也写画的胡蝶，真假不辨，玲线透脱，还关合著作画少女的情感，表现了深致、凄婉的心理活动。词虽属小令，气势却一波三折，极富变化。词的语言浅近通俗，颇具民间词的特色，而表情达意，则很含蓄蕴藉，隽永有味。

诗词作品：蝴蝶儿·蝴蝶儿诗词作者：【五代】张泌诗词归类：【婉约】、【抒情】、【爱情】