毕加索最出名的几幅画 從這幾幅畢加索的名畫中看畢加索的人生

從這幾幅畢加索的名畫中看畢加索的人生  

1、畫家和模特兒

《畫家和模特兒》 馬德里國家索菲亞王妃美術館藏

此畫描寫了畫家在畫女模特兒的情景。右側的裸女坐在地上，畫家坐在椅子上聚精會神地作畫。背景簡略，人 物充滿畫面。畫家完全以自我的立體派面貌來表現對象，他將人體拉長、壓扁、扭曲、調位，從而獲得了令人驚駭 的藝術效果。

2、《格爾尼卡》

《格爾尼卡》 馬德里國家索菲亞王妃美術館藏

格爾尼卡是西班牙北部巴斯克族人的城鎮。1937年被納粹“神鷹軍團”的轟炸機炸成一片廢墟，死亡了數千名 無辜的老百姓。

這幅《格爾尼卡》到底表現了什麼呢？裏面沒有飛機、炸彈、坦克、槍炮，只有牛、馬、女人、燈……等物體，然而它的意義已經超越了表象。畢加索把象徵性的戰爭悲劇投入藍色調中，那淺青、淺灰在黑色調的對照中表現正義的極點，它聚集了殘暴、痛苦、絕望、恐怖的全部意義。這木然屹立的公牛、瀕死嘶鳴的馬、仰天狂叫的求救者、斷臂倒地的士兵、抱着死嬰號啕大哭的母親、嚇得發呆的見證人……這是由一個觸目驚心的、狂暴的、尤其是缺乏色彩的形體所構成的畫面；這色彩是指光影和立體感，也正是由於缺乏這一點，它就象徵着死亡。這死亡不僅是轟炸受難者的死亡，而且也是文明的死亡。

3、生命

《生命》 克里夫蘭博物館藏

這是畢加索藍色時期的代表作之一。畫面右側一位懷抱嬰兒的婦女，象徵着生活的重負，母親一臉滄桑，注視着面前的一對青年男女，她的形神憔 悴，神情專注，目光嚴厲，好像有責備的意味。左側男女兩人緊緊相依，比喻放縱的愛情，畫家把這一對戀人處理爲裸體形象，與右面那位着衣母親形成對比。男青 年左手微微擡起，指向那位母親，似乎對母子倆承受的巨大痛苦感到懷疑。

4、《亞威農的少女們》

這幅不可思議的巨幅油畫，不僅標誌着畢加索個人藝術歷程中的重大轉折，而且也是西方現代藝術史上的一次革命性突破，它引發了立體主義運動的誕生。《亞威農的少女們》始作於1906年，至1907年完成，其間曾多次修改。畫中五個裸女和一組靜物，組成了富於形式意味的構圖。

這幅畫，可謂第一件立體主義的作品。畫面左邊的三個裸女形象，顯然是古典型人體的生硬變形；而右邊兩個裸女那粗野、異常的面容及體態，則充滿了原始藝術的野性特質。野獸派畫家發現了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，並將它們介紹給畢加索。然而用原始藝術來摧毀古典審美的，是畢加索，而不是野獸派畫家。

5、藍色的房間和洗澡的人

1901年畢加索重返巴黎，此時的他已有足夠的實力支付路費了。到巴黎後他的情緒趨於平靜。隨着風格的突破，創作數量巨增。在巴黎，他感覺到創作裸體畫的自由，繪製了一系列的作品，以體現出在西班牙時受到壓抑的性解放。這一次，他住在克里希大街的寓所裏。陋室太小，生活起居和工作都在其中，而他的靈感卻沒因此消失。

《藍色的房間和洗澡的人》就在這間屋裏誕生的，和其他幾幅相同色調的油畫一起揭開了畢加索藍色時期的序幕。當時，藍色是他的最愛，不僅衣着，甚至連思考事物與觀察外界都是藍色；畢加索更認爲藍色是“顏色中的顏色”。日後藝術史家統稱他這一時期繪畫作品爲“藍色時期。”。

6、盲人的早餐

一位盲人坐在桌前，眼窩深陷，毫無生氣，枯瘦如柴的手摸索着桌上的水壺和麪包。在巴塞羅那期間，畢加索畫了一系列關於盲人的作品。盲者最能體現人類的困境 ——盲目的，不僅是看不到光明，而且根本就沒有光明的概念。沉於黑暗的深淵，它的盡頭依然是黑暗。愛情是盲目的，幸福是盲目的，只有苦難永遠睜大着獰厲的眼睛。

7、拿着菸斗的男孩

1905年，畢加索創作了《拿着菸斗的男孩》，畫面集中展現了一位表情有點憂鬱的青春期男孩，他身穿藍色服裝，頭戴花冠，手裏拿着一支菸斗，畫面的背景是兩大束色彩豔麗的鮮花。被評論家譽爲“具有達芬奇《蒙娜麗莎》似的神祕，梵高《嘉舍醫師的畫像》似的憂鬱的唯美之作。”

畢加索的油畫《拿菸斗的男孩》，成爲目前世界上最昂貴的畫之一，在2004年5月5日以1億416萬美元的天價售出，一舉刷新繪畫作品拍賣的世界記錄，這副名畫背後有一個悽美無比的愛情傳奇……

8、海邊的一家

《海邊的一家人》創作於畢加索攜家人在濱海城市迪納爾度假期間，畫作構圖安穩地將母親、小孩、父親的姿態串連在一起，如同文藝復興時期的繪畫一樣自成一個完滿的結構。父子兩人全身赤裸，只有母親穿戴紅色的髮飾和白色的長袍。根據這件作品的素描習作，原本畢加索以簡單的線條暗示出窗簾和牀鋪，描繪了一個室內場景;製成油畫後，則轉而以水平的色塊來表現海水和沙灘。此時畢加索以這種沒有雲朵和礁石，只用水平線暗示海水、陸地與天空的交際線的做法，來展開他的構圖研究，這種背景也廣泛地出現在同時期的油畫和素描作品中。

9、彈曼陀林的少女

這幅畫爲畢加索分析立體主義的代表作。分析立體主義從解剖分析對象入手，在破碎而剔透畫面結構中保留着強烈的光線和某種空間感。