雍正妃嫔 中国音乐在清朝后的音乐发展?

中国音乐在清朝后的音乐发展?  

@中国古代清朝时期音乐发展状况:

1民间歌曲

A民歌小曲：

（1）新疆维吾尔族已经流行着一种古典歌曲的套曲，收集到修渠歌等十二套

（2）藏族作家沧洋嘉错有反封建反宗教的倾向，留下了着名的《沧洋嘉错情歌集》

B弦索调的曲谱：

（1）汤斯质、顾峻德的《太古传宗》

（2）沈远作曲的《北西厢弦索谱》

2说唱音乐

A弹词

（1）乾隆时期王周士是苏州弹词的主要艺人，嘉庆有陈（遇乾）、姚、俞（秀山）、陆四大家

（2）陈调：苍凉粗犷，专门适用于老生、老旦等唱腔

（3）俞调和马（如飞）调为后来弹词发展有很大影响

B鼓词：

（1）满族贵族中产生的子弟书是北方鼓词的一个支流

（2）京韵大鼓：流行于北京，天津一带，是怯大鼓和子弟书的合流，着名艺人有刘宝全、白云鹏、张攸轩等，作品都是短篇的小段子，内容主要包括英雄侠义和才子佳人两类故事，也有描写风景的作品

3歌舞音乐

A乾隆时期歌词、曲谱《霓裳续谱》

B民歌小曲创作繁荣

4戏曲的发展

A南北曲

（1）姚燮将戏剧分为杂剧和院本两类，称传奇为院本，这是比较个别的

（2）传奇剧本

a李渔：《风筝误》《意中缘》《蜃中楼》

b孔尚任《桃花扇》

c洪升《长生殿》

朱素臣《十五贯》

陈嘉言父女《雷峰塔》

（3）昆曲的衰落：远在道光之前，从乾隆末年，就已经开始

B四大声腔：

（1）南昆、北弋、东柳（山东柳子戏）、西梆（陕西秦腔）

（2）昆山腔、弋阳腔处于优势地位，前者支配，后者在民间发展，弋阳腔的新腔调有《西秦腔》《甘肃调》《琴腔》

（3）西皮和二黄经过湖北艺人创造，形成皮黄腔，梆子腔和皮黄腔是典型的地方戏曲

（4）乾隆时期，四大徽班进京，以二黄调为主，又有擅长唱汉调的湖北艺人进京，徽汉合流，加强了西皮与二黄的结合，又吸收昆山腔和梆子腔等多种成果，京剧兴起，最早的京剧叫做皮黄戏

（5）同光十三绝：程长庚、卢胜奎、杨月楼、谭鑫培

C京剧中的三调之区分：

（1）二黄

（2）反二黄：由二黄产生，基本出于南方

（3）西皮：基本调出于北方，三调定弦不同，板路也不同

D小调戏：当地民间流行的民歌小调的声腔连接而成的，如花鼓

5宫廷音乐

A为祭祀、朝会、宴飨、巡幸所设置

B中和韶乐地位最高，体现复古思想，祭祀用时最大，而其他则不包括歌和舞

C编写了诗经乐谱

D统治者从政治标准出发，对民间戏曲活动进行干预，又召集民间戏班进宫演唱，又在官僚中发动剧本写作《月令承应》《法宫雅奏》等

E对民间音乐进行篡改：将《海青拿天鹅》篡改成海清，在于宣扬河清海宴

6器乐

A广陵派：徐常遇《琴谱指法》，秦维翰《蕉庵琴谱》

B川派、山东诸城派等

C琴曲有《水仙操》《龙翔操》《鸥鹭忘机》

D琵琶艺术

（1）形成南北两派，南派有陈牧夫，北派有王锡君等

（2）中叶出现《华秋苹琵琶谱》

7乐理

A康熙的《律吕正义》：坚持三分益损律，坚持同径管律，打破十二律制而成为了十四律制

B张鞠田《张鞠田琴谱》

C《五知斋琴谱》《春草堂琴谱》《天闻阁琴谱》

@中国古代清朝后的音乐发展状况;

1音乐启蒙

A新音乐产生，西方音乐传入，学堂乐歌诞生

B留日学生学习了西洋音乐：沈心工和李叔同，举办音乐讲习会，介绍西方音乐，沈心工创作了《黄河》，李叔同创作了《春游》等歌曲

C音乐教育机构设立：蔡元培提出以唱歌和讲授基础乐理为内容的普通学校音乐教育确立

2传统音乐

A两种发展类型：

（1）吸收新文化新音乐的成分进行改进

（2）固守旧习，日渐衰亡

B京剧仍然具有影响，北方出现四大名旦和四大须生，南方则是麟派周信芳

（1）四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、旬慧生

（2）四大须生：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良

（3）梅兰芳对《宇宙锋》进行改造，编演了《木兰从军》，形成梅派唱腔

C评剧也有发展，着名曲目有《杨三姐告状》，经过李金顺、白玉霜改革后成为全国性大剧种

D说唱音乐

（1）西河大鼓──马派：马连登和他的女儿

（2）京韵大鼓──刘宝全、谭鑫培、双厚坪为艺坛三绝

（3）山东大鼓：谢大玉等四大玉为代表

（4）弹词进入上海

E传统器乐

（1）无锡天吟社、上海大同乐会、今虞琴社、上海国乐研究会等机构

（2）将琵琶古曲《夕阳箫鼓》改编为《春江花月夜》

（3）民间艺人阿丙创作了《二泉映月》《听松》《大浪淘沙》《龙船》

3音乐文化

A萧友梅率先在北京成立多个专业音乐教育机构，在上海成立我国第一所独立设置的国立音乐学院

B名家作品有

（1）问：独唱歌曲，易伟斋词，萧友梅曲

（2）教我如何不想他：独唱歌曲，刘半农词，赵元任曲，音乐建立在五声音节的基础上，特别是“教我如何不想他”一句运用了京剧西皮的音调，民族风格更加鲜明。

赵元任发表了我国第一部钢琴作品《和平进行曲》

（3）赵元任：《卖布谣》《也是微云》

（4）青主：《我住长江头》

（5）黄自：《花非花》《南乡子》，《长恨歌》为我国第一部清唱剧

（6）黎锦晖：《可怜的秋香》《小小画家》《葡萄仙子》

（7）电影戏剧中也出现了很多优秀的音乐作品：聂耳《风云儿女》《梅娘曲》，任光《渔光曲》，冼星海《夜半歌声》，《毕业歌》是田汉词，聂耳曲，是电影《桃李劫》的主题歌，贺绿汀为《十字街头》《马路天使》谱写的歌曲

C国乐改革的先驱是刘天华《光明行》，《病中吟》《空山鸟语》《良宵》《歌舞引》

D器乐合奏：聂耳《金蛇狂舞》《翠湖春晓》，任光《彩云追月》，严老烈《旱天雷》，何柳堂《赛龙夺锦》，吕文成《平湖秋月》

4乐理：

A箫友梅：发展音乐教育，与西洋音乐同步

B刘天华：借助西乐，研究国乐

C黄自：学习西方的方法来研究民谣，并和青主研究音乐美学问题

D音乐史成为一门独立学科

E王光祈：介绍西方着作

5革命音乐

A九一八后，音乐创作与抗日救亡歌咏运动结合，左翼音乐家聂耳《义勇军进行曲》、黄自的《旗正飘飘》为代表

B抗日民族根据地：冼星海《黄河大合唱》

C鲁艺革命艺术家：《白毛女》

D《义勇军进行曲》：田汉词，聂耳曲，1982年被定为国歌

E《铁蹄下的歌女》：许幸之词，聂耳曲，是风云儿女里的插曲

F《松花江上》：张寒晖词曲，作者看到九一八后流亡关内的东北军受到触动

G《大刀进行曲》：麦新词曲，受七七事变感染

H《太行山上》：桂涛声词，冼星海曲

I《南泥湾》：贺敬之词，马可曲，前半段优美抒情，后半段节奏相对活跃

J黄河大合唱：光未然词，冼星海曲

K钢琴曲《牧童短笛》，贺绿汀