秦观满庭芳晓色云开 秦观《满庭芳·碧水惊秋》原文及翻译赏析

秦观《满庭芳·碧水惊秋》原文及翻译赏析  

满庭芳·碧水惊秋原文：

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处，砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。 伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开。谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

满庭芳·碧水惊秋翻译及注释

翻译碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声，月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了，到处是催人的砧杵声。西窗下，开门风动竹，疑是故人来。宦海的风波，使人与人之间的情感变得非常脆弱；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实，酒还没有醒，愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔上已生出点点白露。

注释１洞房：深邃的内室。２砧杵（zhēn chǔ）：古代捣衣工具。砧为捣衣石，杆为捣衣棒。南朝宋谢惠连《捣衣》诗：「搁高砧响发，楹长杵声哀。」《子夜四时歌·秋歌》：「佳人理寒服，万结砧杵劳。」３西窗三句：西窗，唐代诗人李商隐《夜雨寄北》诗：「何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。」疑是故人来，唐代诗人李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗：「开门复动竹，疑是故人来。」４问篱边二句：思念故乡。语本晋陶渊明《饮酒》诗之五：「采菊东篱下，悠然见南山。」唐杜甫《秋兴八首》：「丛菊两开他日泪，扁舟一系故园心。」５殢酒（ti）：病酒，为酒所困。此为以酒浇愁之意。作者《梦扬州》词云：「滞酒困花，十载因谁淹留。」６金波二句：金波，月光。《汉书·礼乐志》：「月穆穆以金波。」

满庭芳·碧水惊秋赏析

　　此词融情入景，以景语始，以景语终，在层层铺叙、描写中表达了伤离怀旧的心绪。明董其冒《评注便读草堂诗余》谓此词：「因观景物而思故人，伤往事且词调洒落，托意高远，佳制也。」开头三句：「碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。」一片碧水放出了冷光，寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云在逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积著零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境。「惊」、「凝」二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。「黄云」一句，语本于李义山诗「秋风动地黄云暮」，而著一「凝」字，就比原句显得沉着有力。「洞房人静，斜月照徘徊。」「人静」，而词人不静，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。「又是重阳近也，几处处、砧杵声催」。这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄著很深的感慨。九月，正是「授衣」的秋日。飘泊异乡，秋天日暮听到砧杵声时，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传入他的耳鼓时，他心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失，而苦恨何时能休！「又是」二字尤极委婉之致；「催」字，写尽哀痛之切。「西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。」在写景中透露出怀人的情思，是全词的主旨所在。这几句是从唐人李益诗句「开门风动竹，疑是故人来」化出，易「动」为「摇」，写出了竹影扶疏的风神，同时也反映出对故人的情意。

　　「伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜」几句紧承上片结句，婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年，章惇等人执政，以苏轼等为核心的所谓「元祐党人」，横遭贬斥。险恶的政治风浪，冲散了的友好亲朋，这中间是没有什么是非曲直可言的。人情反复，世态炎凉，在贬谪中不会有什么新欢，即使有，也会很快失去；生平故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢？只有怅惘而已。「新欢易失，往事难猜」两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉约词风。

　　菊花，是秋天的花，它的盛开，表明了时序已到了深秋。「问篱边黄菊，知为谁开？」忽然向花发问，此问虽奇，但亦有本依，唐人《惜花》诗说：「春光冉冉归何处？更向尊前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？」大概是最早的开了问花之风。秦少游的老师苏东坡，在《吉祥寺花将落而述古不至》一诗里说：「今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。对花无信花应恨，直恐明年便不开。」足见在诗人眼中花是有感情的，它可以专为某人而开。东坡又在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说：「太守问花花有语，为君零落为君开。」不仅问了花，而且花还作了回答。秦少游把问春花改为问秋菊，不止是为了表明时令，和下边几句联系来看，它还有更深刻的意义。「谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回」是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄著词人的无限辛酸。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上是紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，「酒未醒，愁已先回」。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。这样的回肠荡气的词境，在婉约词人中很少能够达到。

　　歇拍三句「凭栏久，金波渐转，白露点苍苔」，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。

　　全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜；层层铺叙，步步迫近，委曲婉转，凄切动人。从此词可以看出：少游词以「情韵兼胜」而为世人传诵。他的「情韵兼胜」的艺术风格是在景物描写中展现的。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情入景，既显豁，又含蓄，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色。

满庭芳·碧水惊秋鉴赏

　　全词上片怀旧，以景语开篇。

　　「碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶」，一片碧水放出了冷光，寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积著零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境。「惊」、「凝」二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。「黄云」一句。语本于李义山诗「秋风动地黄云暮」，而著一「凝」字，就比原句显得沉着有力。

　　「洞房人静，斜月照徘徊」，「人静」，而词人不静，他心思潮涌，斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。

　　「又是重阳近也，几处处、砧杵声催」，这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄著很深的感慨。九月，正是「授衣」的秋日。飘泊异乡，秋天日暮听到砧杵声时，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传人他的耳鼓时，他心中涌起无限的悲凉：时光一年一年地消失，而苦恨何时能休！「又是」二字尤极委婉之至；「催」字，写尽哀痛之切。

　　「西窗下，风摇翠竹，疑是故人来」写景中透露出怀人的情思，是全词的主旨所在。这几句是从唐人李益诗句「开门风动竹，疑是故人来」化出，易「动」为「摇」，写出了竹影扶疏的神韵，同时也反映出对故人的情意。

　　下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜；层层铺叙，步步迫近。委曲婉转，凄切动人。

　　「伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜」几句紧承上片结句，婉转地表达出遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年，以苏轼等为核词心的所谓「元事占党人」横遭贬斥。险恶的政治风浪，冲散了好友亲朋，这中间是没有二什么是非曲直可言的。人情反复，世态炎凉，贬谪中不会有什么新欢，即使有，也会很快失去；生平故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢?只嚣有怅惘而已。

　　「新欢易失，往事难猜」两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉言约词风。

　　「问篱边黄菊，知为谁开？」提到菊花，表明了时序已到了深秋。

　　「谩道愁须碲酒，今酒未醒、愁已先回。」是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄著词人的无限辛酸。集这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，「酒未醒，愁已先回」。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。

　　「凭栏久，金波渐转，白露点苍苔」，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情人景，既显豁，又含耩蓄，显示出不凡的艺术功力。

满庭芳·碧水惊秋创作背景

　　秦观为官时期因政治上倾向于旧党，被目为元祐党人，绍圣后贬谪。此词一说为他被流放因思恋故国所作，另一说为他晚年谪居后而做。 诗词作品：满庭芳·碧水惊秋诗词作者：【宋代】秦观诗词归类：【婉约】、【秋天】、【伤怀】