江城子苏轼原文 李贺《伤心行》原文及翻译赏析

李贺《伤心行》原文及翻译赏析  

伤心行原文：

咽咽学楚吟，病骨伤幽素。秋姿白发生，木叶啼风雨。 灯青兰膏歇，落照飞蛾舞。古壁生凝尘，羁魂梦中语。

伤心行翻译及注释

翻译「咽咽」地傚法楚辞吟咏著哀怨的诗句，我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。年轻的躯体益现出衰飒白发早生的「秋姿」，只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。灯油将尽的灯焰闪朔著宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。

注释１咽咽：呜咽哀切之声。唐僧鸾《赠李粲秀才》诗：「愁如湘灵哭湘浦，咽咽哀音隔云雾。」楚吟：指楚辞那忧愤深广的长吟。《文选·谢灵运〈登池上楼〉》诗：「祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。」２病骨：指多病瘦损的身躯。唐李贺《示弟》诗：「病骨犹能在，人间底事无。」幽素：幽寂，寂静。唐李商隐 《房中曲》：「蔷薇泣幽素，翠带花钱小。」３秋姿：犹老态。４木叶：树叶。《楚辞·九歌·湘夫人》：「袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。」５灯青：谓灯焰显出低暗的青蓝色。王琦汇解：「灯久膏将尽，则其燄低暗作青色。」兰膏：古代用泽兰子炼成的用来点灯的油脂。《楚辞·招魂》：「兰膏明烛，华容备些。」王逸注：「兰膏，以兰香炼膏也。」６落照：夕阳的余晖。南朝梁简文帝《和徐录事见内人作卧具》：「密房寒日晚，落照度窗边。」７凝尘：积聚的尘土。《晋书·简文帝纪》：「帝少有风仪，善容止，留心典籍，不以居处为意，凝尘满席，湛如也。」８羁魂：客死者的魂魄。《南史·垣护之传》：「垣氏羁魂不返，而其孤藐幼。」

伤心行赏析

　　在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以「伤心」为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之「实」，又不写伤心情怀之「虚」，而只写眼下自己的景况与周围的环境。

　　这是一首五言古诗，全诗八句可分为上下两层，前四句为第一层，先以三句写自身形象。首句「咽咽」是状写悲吟之声。全句写自己「咽咽」地学习傚法楚辞，咏吟著忧怨哀愤的诗句；第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭；第三句写自己早生华发，年轻的躯体现出衰飒的「秋姿」。第四句「木叶啼风雨」，转入环境景物，写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写，既是对自身的悲凉境况加以烘托，也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的「病骨」、「秋姿」就像「风雨」中的「木叶」。同时，这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘，使诗歌从第一层向第二层自然地过渡，确乎是「一石三鸟」，言短而意深境阔。

　　后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽，灯焰闪著阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人「病骨」、「秋姿」的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句「咽咽学楚吟」首尾相呼应、相补充，诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟，言短而意深境阔。

　　总观这一首《伤心行》，全诗四十言不露一个「伤心」字样，但在自身形象与周围景物的相融相生之中，字字句句都明显地外现出诗人内心那难言难述、繁久深重的伤心之意，从而也外现了震颤于诗人躯体中那颗已经伤透了的心，也表现出一位年轻且卓有才华的诗人在不合理的社会里，生活得多么艰难、多么不幸。

　　清人黎简评长吉诗「于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。「（《长吉诗集评》）李贺诗确实多不大注意章法，《伤心行》这首五言古诗，虽则八句，却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看，《伤心行》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起，当属于黎简所谓「细心寻绎始见」其「井然」章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局，把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。

　　李贺诗向以想像丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗「调婉而词艳，然诡幻多昧于理。」（《诗源辩体》卷二十六）但《伤心行》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想像；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使「羁魂梦语」也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想像而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这「实」与「朴」的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上「真」的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用「秋姿」写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用「凝尘」写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用「落照」借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《伤心行》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。

伤心行创作背景

　　绝伦的才华，脱俗的识见，精颖的诗思，然而遭逢不遇，时日蹉跎，诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春，但却长久处于一种凄伤的境态之中，自然会唱出这支「伤心」之曲。不过，尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受，他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情，但在他留下的二百余首诗作中，诗题既已明写「伤心」一类字样的却仅止《伤心行》这一首，因此，这首诗也就显得至为重要。

　　从诗篇末句「羁魂」一语来推断，此诗大约作于作者应举失败、困顿长安之际，时间在元和（唐宪宗年号，806～820）年间。

诗词作品：伤心行诗词作者：【唐代】李贺诗词归类：【写景】、【忧国忧民】